法国|
比利时剧情/爱情电影《锈与骨》
于2012年上映
由雅克·欧迪亚导演
雅克·欧迪亚 托马斯·柏戈恩 编剧
影片讲述了故事发生在法国北部
阿里遇到了五岁的山姆
从此摆脱不开了
其实山姆是他的儿子
不过他不知道
阿里居无定所
身无分文而且没有朋友
最后无奈之下
他只得求助于他定居安蒂贝斯的姐姐
姐姐让阿里暂住在她家的车库里
他们的情况才有所好转
为了生计
阿里不得不去夜总会打拳
在那里他认识了斯蒂芬妮
后来他送她回家并留下了电话号码
从此他们的命运就交织在了一起
阿里穷困潦倒
是个无保障的拳手；而斯蒂芬妮是水族馆的虎鲸训练师
美丽富有
就像一位公主
他们是截然不同的两类人
一天晚上
一个打给斯蒂芬妮的电话让一切成为了噩梦
当阿里再次见到她的时候
她已经坐在了轮椅上
失去了双腿和对未来生活的梦想
阿里会帮助她
仅仅是帮助
没有同情
没有怜悯
而斯蒂芬妮也会重新振作
（芷宁写于2012年12月4日）
“欢乐并不能教会我们什么
然而痛楚、苦难和障碍却能转化我们
使我们变得更好、更强大
同时让我们认识到生活于当下时刻的至关重要
”（语出自玛丽娜·阿布拉莫维奇）
似乎为了达到某种心智上的必然成长
或者从突降灾祸中重拾往日的自信
法国影片《锈与骨（De rouille et d'os）》毫不留情地分别给了男女主人公沉痛之极的试炼
所幸
在一番遍体鳞伤后他们都过关了
这比那些同样经历生命的苦痛却始终一无所获
从而白白受苦的人好运了许多
无疑导演雅克·欧迪亚试图讲一个好故事
于是他颇有耐心地营造了一些有力有度的细节
以细腻之处默默体现着苦难的转化力量
对敏感的女主角斯蒂芬妮而言
过去的她冷艳高贵自信美丽
在“鲸吻”之后
要接受不完美的自己并在以后的生活中获得久违了的自信和斗志
此间的转化
她来得苦涩又绵长
而对驽钝的男主角阿里而言
他的转化铺垫较长最终却来得猛烈
因为非如此不能激活他那颗毫无责任感的顽童心智
在片中的多数时间里
他都是懵懂的
只凭原始而莽撞的本性存活着
当他以拳头疯狂地敲击冰面
当他抱着孩子狂奔时
这种转化终于在经过漫长的潜伏期后发酵了
继而在医院等待的走廊上最终完成
一个男人要走多少路才能成为男人
这个量不好估算
只有在质变的刹那
那种突发的窒息感才会告诉你
成长在须臾
影片虽注重细节
但在节奏上毫无拖沓之感
雅克·欧迪亚似乎真的是一位善于叙事的导演
那些耐人寻味的剧情和看似信马由缰的画面
让起承转合在自然而然中闪现出一种溢于言表的飘忽感
仿佛预示着某种不确定性
又仿佛在表明活着就是一场冒险
如悲剧发生前
斯蒂芬妮站在池边驯教虎鲸表演的画面
有点晕黄
有点恍惚
仿佛当头棒喝前的懒散和眩惑
再如阿里带着萨姆在冰上嬉戏
周遭的雪色美景让画面充满了凄清冷冽的美感
还有一种寂静空旷的味道
仿佛猝不及防前的宁静
该片没有对美丽的消亡和厄运的降临采取回避或柔化的处理方式
也没用廉价的同情姿态来“可怜”片中人
它的视角始终是对等的
这种叙事态度值得肯定
因为面对人生中的不幸能做到不悲情不煽情的导演并不多
在灾难面前
该片选择了直面
如它的镜头直接对准了那被截掉的双腿
包括那起初恢复的不够理想的横断面
甚至在性爱画面中也不回避这种残缺
片中斯蒂芬妮在戴上假肢后
衣装的变化显得很有意味
由松散长裤到性感短裙的这个转化过程
似乎也体现着她内心建设的过程
仿佛夯土一般
每接受一次重击
土层才会更坚实
然而再坚实的内心建设在爱情面前也失去了力量
当阿里接受别的女人的邀约离开时
斯蒂芬妮便被自卑深深俘获了
仿佛她已不是那个前一刻还酷酷地仿佛机械战士般出现在公众场合的她
这场心理戏
玛丽昂·歌迪亚拿捏十分到位
那瞬间表情的微妙变化
眼中的受伤和落寞
那睫毛的轻轻晃动
都让观众对其内心世界感同身受
因《顽固分子》一片而引人注目的马提亚斯·修奈尔也是饰演阿里的适宜人选
他的眼神和肢体语言无时不刻不传递出阿里的心智层面
如果说
困境之前的男女主人公如芸芸众人一般
迷失在人群中
在各种或陌生或熟悉的面孔中过着自己的生活
但当破碎的生活迎面而来后
他们在成长的同时
获得了重生
当然
这个成长和重生都来得惨烈而生动
影片最生动的地方大约在于斯蒂芬妮的释然
当她终于能回到海洋馆探访故旧时
面对着在水中畅游的虎鲸
她很平静
隔着玻璃
单手拄拐的她做着驯导的手势
虎鲸随着手势翻动
此时
导演很聪明地给了斯蒂芬妮一个背影
观众无法看到她的表情
但在那一刻
却能真切感受到她那份可以接受生活中所有好与不好事物的平和心境
（杂志约稿）http://nicolew.blog.hexun.com/82181825_d.html
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