中国动作/历史电影《王的盛宴》
于2012年上映
由陆川导演
陆川编剧
影片讲述了这是一部关于英雄的电影
导演将摄影机架到了两千年前的密林深处、城池墙边
让观众近距离目睹英雄之间的相互博弈
并从中发现历史深处的真相
《王的盛宴》不仅涵盖了“鸿门宴”这一耳熟能详的典故
更再现了刘邦、项羽、韩信等历史人物波澜壮阔的一生
“鸿门宴”、“成也萧何
败也萧何”、“霸王别姬”、“鸟尽弓藏”等经典典故
在《王的盛宴》中
将被以崭新的历史视角作出全新诠释
两千年前的中国
秦王暴政
诸侯起义
血雨腥风的战场之外
散落着建立在密林深处的城邦
被战乱和饥饿折磨得双目黯淡的游民
被梦想和野心灼烧得两腮凹陷的思想家、各种谋臣志士
怀着同一个梦想
穿梭来往于这片伤痕累累的土地
注定要改变这个时代的英雄们
就在这个时候登上了历史舞台—— 项羽和刘邦
两个反对秦暴政的起义领袖
带领各自的势力
为自由与安乐一路厮杀
同时也在向那座象征着无上权力与无限财富的王朝核心——秦王宫步步逼近
历史的过程总是曲折而模糊的
结果却只有一个：刚烈而冲动的霸王项羽在“鸿门宴”上错失了杀掉刘邦的机会
只能将一腔热血洒向乌江
与自己深爱的女人虞姬含泪诀别
刘邦和他的吕后
他的谋臣韩信、张良、萧何们
则忍辱抗击到最后
成为了辉煌宫殿最终的主人
在那座奢华的大房子里
君临天下的刘邦仿佛早已忘记了和曾经的盟友并肩战斗的岁月
甚至渐渐开始对身边的兄弟们满腹狐疑
另一段杀戮
由此开始在森森耸立的帝国高墙内
无声蔓延……
《王的盛宴》：历史应该由谁来写？ 中国电影审查制度最大问题是无标准可依
审查人员、政策变动、官方意志
甚至领导一句话都会影响一部电影的命运
这是中国电影人长期面对的困境
审查固有问题
电影创作者的能力又是另一个问题
偷机者大把
没底线者大把
两个问题展示着产业环境现实生态
这是中国电影的悲哀！——这是我在看《王的盛宴》之前所发微博
很明显
《王的盛宴》与另外那部饭局就是产业环境现实生态：2011年11月1日
陆川在微博上写道：终于杀青了
2012年4月初送去电影局审查
两月后得到的是15条修改意见
上海电影节前夕
覃宏发了微博：《王的盛宴》因“非商业原因”推迟
7月国产保护月
毫无对手的《画皮2》狂揽7亿……直到11月29日
遭遇干涉的《王的盛宴》终于要上映了
而留着哥萨克发型和泡面头的樊哙项羽、汉军穿着中世纪英格兰铠甲、楚军插着日本指物军旗的另外一部饭局已经上映一周年
《王的盛宴》是部真正严肃而且富有野心的创作
从表演
到剧情
台词到背景音乐
处处精妙
很用心的一部戏
陆川不但展示了开国伟人和元勋们极端与夸张的一面
更是完美表现了战胜之后如何分享革命果实的时候
初始的冲动、草莽
到成熟后精明、深刻、残酷与血腥
这种深刻与残酷从来没有在中国任何导演的作品出现过
然而在国内电影千篇一律用“生动、雄浑的英雄史诗”表现的开国伟人
却被刘烨以撒泼无赖的方式诠释
《王的盛宴》不是浅显层面的“商业、战争、类型”所束缚的影视作品
或可说其试图在商业框架能进行这艺术探索
“很多真相永远会隐藏在黑暗里”是影片主旨
影片从刘邦、项羽、韩信、吕后、萧何等人的角度怀疑“历史是谁来书写”
这种创作初衷很胆大
虽说此手法非独创（网上随便都能找出口口声声拿《罗生门》装B范的人才）
但在华语电影里对人性与戏剧的深刻理解
展现的细腻、复杂和多元
算是十分令人惊喜
遗憾的是
这部作品在创作之初应该是更胆大、直接、犀利
这种遗憾
当然是审查后遗症造成的
陆川在该片中体现在自己对历史阴暗面非凡的洞察力
历史包容着各种奇妙的对应
《王的盛宴》环境背景本身便可以形成一道比喻（甚至说直接是明喻
因为刘烨演完这部片
就不用再演中老年毛润之了）
开国伟人和元勋们很清楚
欲望这种神秘的力量
驱使着自己成为野兽乃至魔鬼
任何事业都必须付出代价
会做出或者遇到一些不光彩的举动
即便他们自己对此也是心知肚明
有人告诉我原本该片用的是三段顺序式结构
现今公映版是时空交错式的结构
说陆川小聪明也罢
大智慧也罢
他巧妙地用这种结构促使观众更多的参与到影片的再创作中
让人感觉更像是作者而非观众本身那么单一
同一故事三种不同的多义性解读
跳进跳出的抽离感始终伴随
最终让人在虚拟世界里体味现实世界
或者说虚拟历史里体味现实历史
抛出一个更开放的结局（起码我感受到了）
《王的盛宴》中汉结束秦统治
但演戏统一理念
但是历史如何书写是新时代开始时必须经历的混乱
因此我们看到为某种政治目的裁剪、虚构历史
或者直接为个人崇拜服务……如此种种做法的结果传达了这样的信息：有人创造历史
其他人只能跟随；历史与普通人无关；历史只需要记忆
不需要思考；历史有规律可循
且这个规律掌握在“大人物”手中……然后再看片的过程与之后思索：今天与过去相比
价值判断在信息开放的时代变得更加多元
曾经奉为天经地义的价值观大厦正在倒塌
曾经被看成是真实可靠的历史也已经千苍百孔
于是
另一种声音迅速传播：历史无所谓真
也无所谓假
谁都可以任意言说
仅这一点来说
陆川做到了以前电影人没有也不敢触及的“历史问题”
就像片中最经典的一句台词：很多真相永远会隐藏在黑暗里
历史只是用来创作的政治和政治的创作
中国电影同样如此：《鬼子来了》“基本立意严重偏差”、《霸王别姬》“严酷描写文革与同性恋
极端灰暗”、《蓝风筝》“违规参赛”、《色戒》“床戏”、《十三棵泡桐》“因暴力性关系删”、《无人区》“多负面人物”……就连《天下无贼》“贼做好事没动机”、《那些年一起追过的女孩》“不能勃起”
如今《白鹿原》“情色革命”与《王的盛宴》“15条修改意见”（意见我就不说了
上映后人人看的明白）
对于一群群被删或被禁的电影
我倒不想说审查制度利弊如何
我只想说长期以往这种的干涉
只会让严肃认真的创作越来越罕见
直到彻底消失
最后
吐槽一句：决定一部电影生死的
不是才华；决定历史长河的
不是正史
严肃起来
让电影和历史拥有更多的人性
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