美国喜剧/剧情/家庭电影《安妮：纽约奇缘》
于2015年上映
由威尔·古勒导演
威尔·古勒 艾莲·布洛什·麦肯纳 编剧
影片讲述了奎文赞妮·瓦利斯饰演主角安妮
一位年轻
快乐的被收养儿童
但她也同样敢于踏上如今的纽约街头
还是婴儿的她最初被亲生父母遗弃并许下诺言说某天他们会回来找她
但自从住进了她的养母汉尼根小姐家里后苦难的日子就开始了
精明的大亨兼纽约市长候选人威尔·斯塔克斯被他杰出的副总裁格蕾丝和他机灵又诡计多端的竞选顾问盖伊所鼓动
做出了颇具竞选手段色彩的举动
收留她
之后一切都将发生改变
斯塔克斯自认是她的守护天使
但安妮那天生自信外向
明天总会更美好的生活态度总令他事与愿违
新版《安妮》的失败毫不意外
事实上
脱离了大萧条的时代背景之后
这个无比玛丽苏而且天真到令人反胃的现代童话
阿不
神话故事本身就魅力缺缺
如果不是在77年被改编为音乐剧的话
天降横财的美梦还是留给那些学龄儿童当做床前故事好些
在这个原版故事中
民族偶像罗斯福总统的乱入
更是明白无误地显示了这个故事的本质：一个配合新经济政策、为了不可言说的个人崇拜而编写的努力就能实现愿望的所谓美国梦
讽刺的是
近90年后的今天
同样面对全球性的经济危机
面对经济上建树寥寥的首个黑人总统
孤女Annie也恰是好处地转了种族
而大洋彼岸
另一个有着当初老罗斯福时代的雄心野望的国家
也有一堆所谓文人
以现任领导人为核心
创作了许多莫名其妙的“解梦作品”
时光荏苒
各领风骚数百年
不变的是同样谄媚和无理性的吹捧
单独从这一部电影来看
如果拿掉生拉硬扯的正能量成分和相当精良的音乐构造的话
这个丝毫没有任何魅力的孤女寻亲记
是很难得到市场和观众的认可的
而歷史早已证明
《安妮》的故事并不适合大银幕
自1977年诞生音乐剧版本以后
算上这部新版
或者说黑版《安妮》
共有三个版本：82版
99版和14版
其中99版为电视电影
三版电影风评如下：82版：IMDb:6.5Metacritic:39/6.2Rottentomatoes:50%(5)/69%(3.61)99版：IMDb:6.7Metacritic:N/NRottentomatoes:N%(N)/57%(3)14版：IMDb:5.1Metacritic:33/4.7Rottentomatoes:28%(4.4)/62%(3.6)对于一个本身基点不高的改编故事来说
每况愈下并不是一个不合适的描述
如果说当年被直接保送奥斯卡神坛的小丫头奎文赞妮瓦利斯没有在《南方的野兽》里恰到好处地出现的话
那么再次践踏了《安妮》这个故事的罪魁祸首
就可以毫无悬念地完全摊到威尔史密斯一家身上了
捧完儿子捧女儿
真可谓是操碎了心
而奎文赞妮瓦利斯这妮子也没好到哪裡去
表演经验上的缺乏
不是偶然一部需要本色出演就可以惊艷全场的电影就可以遮盖的
遥想我们这边
肥螳螂王晶为了捧一个五官怎么看都看不舒服的童菲
扔了多少钱拍了多少片子
呕心沥血毫不进步；一个演戏让人莫名其妙的景甜
戏搭子层次越混越高
就是从来没见到一个时刻
是不让人出戏的
可怜天下乾爹心
而将一个本来就不懂表演的小孩
专业培养成为一个能歌善舞的小演员
难度之大可想而知
然后索尼就放弃了
更为可笑的是
除了秃头男杰米福克斯有音乐方面的经验之外
其他几个主演统统都是歌舞渣渣
小主人公找拍子都够费劲了
跳舞和几个莫名其妙的成人选角一样
完全搞不定
于是在电影中就有了这些滑稽的镜头：明明是主人公的出场镜头
自己唱歌声音听不见
全是小配角的超强和声；正儿八经的舞蹈动作一个没有
全都是小配角们上蹿下跳
这不应该叫做《安妮》
应该叫做《那个不会唱歌跳舞的小丫头的天才朋友们》
小孩儿也就罢了
卡梅隆迪亚兹和萝丝拜恩的角色更是蹩脚到可怜的程度：99版的汉尼根小姐好歹还找了一代魔神凯西贝茨
迪亚兹唱功不行跳舞没有的情况下
简直就是演了个狂躁症和慕男狂；萝丝拜恩的不能唱不能跳的邻家大姐角色
可谓是她从影多年来最纸片的形象了
没有之一
除了杰米福克斯和奎文赞妮之间仅有的闪光点
这部电影的浅薄和敷衍了事令人髮指
就算有威尔史密斯家族又如何？就算有Jay-Z帮衬又如何？这和黑人主导没有任何关係
克里斯洛克自导自演的《业内前五》同样是彻头彻尾的黑人电影
几乎网罗了除艾迪墨菲以外的全部黑人喜剧演员
更不用提SNL全体现役黑人卡司齐登场了
音乐更是Jay-Z和Kanye West双重出击
堪称是近年来最好的伪传记轻喜剧电影
不是不能接受黑Annie
不能接受的是丝毫不上心的平庸和愤世嫉俗
社会层面的自我反思不是愤世嫉俗
而创作者们显然没有意识到这个问题
单纯为了凑出名角而拼凑的电影
苦的只有后期剪辑师
而如果说是为了几首歌编曲编的好听的话
何必破费去电影院
买张OST不就好了
实话实说
能爱上这部电影的观众
怕是真的对音乐电影缺乏爱心
今年恰逢《音乐之声》诞生50週年
可近年来的音乐电影显然还没有找準问题所在
黑Annie不过是其中一颗祭品而已
正儿八经的音乐电影
严格说是音乐剧改编电影
在新千年之后显然就没找着门路
世纪初的《红磨坊》《芝加哥》《歌舞青春》大火之后
一堆人削尖了脑袋想往裡鉆
06年的《追梦女孩》和14年《泽西男孩》这种传记类的排除在外之后
剩下的几部作品几乎都充满了无数槽点
比如风评糟糕但是观众缘奇好的04版《歌剧魅影》
而万恶之源
就在07年的新版《髮胶》
没错
恰恰因为《髮胶》太过成功（IMDb:6.8Metacritic:81/7.6Rottentomatoes:91%(7.8)/85%(3.5)）
导致一系列粗製滥造的音乐电影急着从百老匯转战好莱坞
而《髮胶》的成功是偶然吗？显然不是
从台前幕后的一系列选择
都相当明白无误地说明
这是一部脚踏实地
真的用了心思的音乐电影：《舞出我人生》系列製片亚当山克曼掌舵
根正苗红的扎克埃夫隆
专业训练的妮基布朗斯凯
女装反串的美国舞男
女帝奎恩拉提法
美魔女米歇尔菲佛
甚至还有原版老爹杰瑞斯蒂勒和原版怪咖cult导演约翰沃特斯客串
唯一的不足怕是克里斯托弗沃肯了
但老爷子去年还在NBC演了音乐剧版的《彼得潘》
很难说到底是喜还是忧
而我到现在还能张口就来“Good Morning Baltimore”
从此便爱上了音乐电影
次年2008
是梅姨的《妈妈咪呀》
很难说水牛嗓子的皮尔斯布鲁斯南外加科林费斯和老斯卡斯加德的仨老爹
对这部电影的减分多少
但ABBA的歌每一首都极其上口
大眼睛大波浪和大波妹子阿曼达塞弗里德魅力不是一般的大
唱功简直醉人
还不是钢铁侠老爹的多米尼克库珀各种秀身材
虽然故事就那么回事
但是歌美人更是爆表
还有老太太张牙舞爪
观影感觉甚是愉悦
在英国打败《阿凡达》夺得年冠也毫不意外（IMDb:6.4Metacritic:51/7.1Rottentomatoes:54%(5.5)/66%(3.6)）
然后转过年来
拍过《芝加哥》的罗伯马歇尔就餵了一嘴屎
安东尼明格拉写的、网罗了丹尼尔戴刘易斯外加一堆熟女也没用、脑筋就没转对的《九》（IMDb:5.9Metacritic:49/4.2Rottentomatoes:37%(5.1)/37%(2.9)）
这部电影之糟糕
直接导致后面几年没有拿得出手的音乐电影的出现
晕头八脑的剧本
毫无亮点的歌唱段落
强赋新词旧愁的尿性
极大地摧毁了观众对音乐电影的喜好
这股低潮一直延续到了12年的阴阳两重天
年中亚当山克曼重出江湖
《摇滚年代》想要续写《髮胶》光辉歷史；年末汤姆霍珀《悲惨世界》剑指奥斯卡
然后结果大家都知道了
《摇滚年代》基本上和《髮胶》是一个套路
只不过明星更大
野心更大
但忽视了两个问题：摇滚始终是小众
正儿八经弄上大银幕是非常闹腾的；靓汤唱歌违和感太强了
《壮志凌云》里就唱了几十秒都让人吐槽不能
相比《髮胶》
这可谓是最大的滑铁卢
因为这证明了
就算是最好的人
用最受欢迎的套路
都难以保证在市场和质量之间取得平衡（IMDb:5.9Metacritic:68/6.6Rottentomatoes:41%(5.0)/54%(3.3)）
虽然风评要略强于《九》
但远低于《髮胶》和《妈妈咪呀》
票房表现也相当不理想
然后便是一鸣惊人的《悲惨世界》（IMDb:7.7Metacritic:63/7.4Rottentomatoes:70%(6.9)/79%(4.0)）
一气嗬成的剪辑
某个超人老爹略有槽点但瑕不掩瑜的唱功优良
大波妹子阿曼达的重出江湖
小鲜肉未来影帝的加盟
金刚狼灰姑娘公主老本行
最为瞩目的是
片中没有一句台词念白
从头到尾现场实录
全是唱词和考验剪辑和调度的镜头辗转
舞台感相当薄弱
取而代之的是震撼的实景演绎
奥斯卡上大放异彩简直毫不意外
玩梗都玩了整整一年
堪称当年的“alright
alright
alright”
转到2014年
又是让人提不起精神的两次尝试
一次是《安妮》
一次是《魔法黑森林》
前者不值得再赘述
后者又是罗伯马歇尔同志再担纲
中规中矩的改编出彩甚少
前紧后松态势明显
场景设计的舞台感十足
严重缺乏想象力
除了Anna以外唱功水準不高
但好在一点
就是足够忠于原作
几乎就是挨个场景拿上去用
而且迪士尼最大的敌人是自己
一年期间连续推出三部童话改编电影
一个把睡美人硬整成母女情深
后两个又打扮得花枝招展但是老实得不敢乱动
怎么看都会审美疲劳好吧
所以显而易见地
纵使本来就好这一口的媒体打分尚可
但观众老爷不是那么好煳弄的（IMDb:6.1Metacritic:69/6.1Rottentomatoes:71%(6.6)/52%(3.2)）
归根结底
还是那句话：老老实实搞创作
别瞎寻思
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