美国|
英国喜剧/家庭/奇幻电影《新欢乐满人间》
于2018年上映
由罗伯·马歇尔导演
大卫·马戈 P.L.Travers 编剧
影片讲述了续集的故事依然是从P·L·特拉维斯的原著里取材
时间点选在了《欢乐满人间》发生的20年之后
银行家的小儿子已经成家立业
有了孩子的他却无暇顾及家人
只能请回姐姐来帮忙
出乎意料的是
魔法保姆玛丽·波平斯也出现了
虽然年终将至
但在整个2018年里
PG分级的真人（喜剧）电影都严重缺乏亮点
就连迪士尼也全军覆没
就北美市场而言
自年初的《帕丁顿熊2》和《彼得兔》这1.5部好电影以来
几乎见不到另一部既安全稳妥
又富有乐趣的PG真人电影
对于迪士尼来说
最大的问题依然出现在创新力的缺失上：自《爱丽丝梦游仙境》开始
这家手握众多经典IP的电影工作室
将众多富有才华的导演和演员收入麾下
却只是为了能在去个性化之后
从观众的怀旧情怀里淘金
在这一系列真人电影中
有的是经典电影（动画）的原样重拍（《灰姑娘》《美女与野兽》《奇幻森林》《阿拉丁》《狮子王》）
有的是续集/前传/外传（《克里斯托弗·罗宾》《沉睡魔咒》）
也都得到了不同的市场反馈
就最新加入这一行列的《新欢乐满人间》来说
作为迪斯尼经典电影中最受欢迎的音乐剧之一
接盘侠的门槛是相当高的：要在吸引新观众的同时
不让老粉丝们失望
最终迪士尼选定的人选
就是与迪士尼渊源颇深的罗伯·马歇尔
作为99版《安妮》、《芝加哥》和《魔法黑森林》的导演
资历并不是个问题
但令人担心的是
他能否为《欢乐满人间》带来（P·L·特拉芙斯在小说中所真正设想）的全新体验
因为4年前的《魔法黑森林》
并没有带来这种魔力
而最终
《新欢乐满人间》也没能带来这种魔力
尽管和《帕丁顿熊2》同样选择了本·威士肖
但这并没有阻止《新欢乐满人间》几乎和《克里斯托弗·罗宾》如出一辙：精致但是陈旧缺乏创新
显然
迪士尼并没有搞清楚他想讨好哪些观众群体
时下流行的复古风止步于80年代
但并不是1880
20世纪初的油盐酱醋茶
对于当代观众并没有什么太大吸引力
如果不是因为圣诞档期的缘故
就算是PG分级也不能为电影带来太多加成
与《克里斯托弗·罗宾》更加类似的是
《新欢乐满人间》的乏善可陈
也并不能归咎在演员身上
无论是林-曼努尔·米兰达还是艾米莉·布朗特
都在努力地使电影不那么乏善可陈
但这里的热情并不能很好地转化成活力
《新欢乐满人间》的歌舞编排都显得太过“迪士尼”：出色但是刻意
而罗伯·马歇尔也仅仅满足于复刻经典
而非现代重塑
并没有为玛丽·波平斯带来新的风格和基调
尽管演员们表演卖力
演出效果也并不糟糕
但在各方面都相当不尽如人意：舞蹈编排过时
故事沉闷——几乎就是《克里斯托弗·罗宾》和《欢乐满人间》的简单杂糅——和《星球大战7》就像是对《星球大战4》的“翻拍”一样
《新欢乐满人间》的“新”字也更像是个伪命题
如果不是害怕砸招牌
直接叫做翻拍才更合适
现代电影公司
到底应该如何对待经典电影IP？尊重是一回事
但尊重并不意味着不容改变
像格斯·范桑特那样逐个镜头地翻拍《惊魂记》自然不可取
而《新欢乐满人间》这样的迪士尼真人重拍电影
看似翻新实则古板
与其说是怀旧, 不如说是尴尬的戏仿
尽管电影在质量方面并没有什么疏漏之处
但无法与50年多前的前作拉开距离
这本身就是一种失败
对于喜爱玛丽·波平斯的观众来说
没有像星战粉丝一样
被《星球大战8》和《游侠索罗》摧毁童年
已经要令人宽心一点了
财大气粗的迪士尼或许并不在乎
1.3亿美元的成本完全舍得扔
就算最终票房达不到三倍成本
也不会是什么大不了的损失
但对于这样一个经典IP
丧失的就不仅仅是票房
还有重生的机会
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