中国爱情/剧情/犯罪电影《喊·山》
于2016年上映
由杨子导演
杨子编剧
影片讲述了封闭的大山里突发了一场意外
腊宏误踩了韩冲捕猎设置的炸药不治身亡
留下了哑巴妻子和一双儿女
众人与韩父商议决定让韩冲赔钱私了
而哑巴却穿起红衣裳、时哭时笑
完全不在意赔偿的事
大家认为她受刺激疯了
韩冲只能暂时照料母子三人的生活
在相处中
两人的心越走越近
哑巴曲折的身世之谜逐渐揭开
在两人即将开始新生活的时候
腊宏的命案再生波澜
这个紧要的关头
只有哑巴才能说出真相……
曾几何时
农村题材一度成为国产电影的一面旗帜
无论是在国际电影节上还是在观众的心里都有着举重若轻的分量
它们用朴实而真挚的电影语言展现出了人性与时代的碰撞
而随着时代的发展
农村题材的影片似乎离我们越来越远
在很多年轻观众看来甚至成为了“枯燥乏味”的代名词
在国产电影蓬勃发展的大背景下
农村题材似乎只能夹缝里生存
去年
一部商业卖点浓厚的《心迷宫》为我们展现了充满悬疑的乡土世界
而今年一部《喊·山》又让我们看到了爱情的炽热与无奈
虽然这些小成本的影片并不能让农村题材再次焕发活力
但却让观众
特别是年轻观众看到了农村题材的动人之处以及无限的可能性
封闭环境中独有的故事悬念 农村题材最为突出的特点在于它环境的封闭性
这种封闭性导致故事发生的前提得以成立
《喊·山》中
腊宏踩了韩冲炸灌子埋下的雷管
最终不治身亡
因为偏远
没有派出所
这件事被瞒了下来
于是一场该如何处理“后事”的争论就此展开
故事的悬念由此形成
试想一下如果不是放在“天高皇帝远”的偏远农村的背景下
这个故事连讲下去的基本逻辑都不存在了
同时
与外界的阻隔也成为这种悬念制造了更多的可能性
韩冲和哑女之间的“情”将如何发展
韩冲是否要因腊宏的死而坐牢
这都是牵动观众好奇心和故事发展的重要线索
同样
封闭环境下人性的善恶与爱恨也更加直接的展现出来
韩冲父子对哑女的善意
村民们害怕被连累而驱逐哑女
韩冲对哑女那发自心底的爱都在这样封闭的环境下展露无遗
所谓文艺片兼具的商业属性 毫无疑问
在影片类型化逐渐明晰的国产电影市场
商业片和文艺片已经有了泾渭分明的边界
在我们主观固有的观念里
常常将农村题材与文艺片当成是一个理所当然的整体
而实际上
两者并不能化为等号
比如去年的《心迷宫》
就是一部极具商业卖点的作品
然而
在我看来
像《喊·山》这样的电影却兼具着商业片与文艺片的双重属性
《喊·山》论气质来说
是文艺片
无论是片名与故事中哑女设定的呼应
还是巍巍的太行山脉的壮丽景色
以及那个有点虐心的爱情故事
都带着一种文艺片的诗意
但它却没有国产文艺片晦涩难懂以及创作者与观众之间天然的疏离感
相反它颇有商业片的特点
男女主人公之间甜蜜浪漫的互动
始终埋着伏笔的暗线
以及颇具幽默感的台词
都大大拉近了这部片子与观众间的距离
俨然一部商业纯爱电影的标配
让观众很轻松的就能进入到创作者所构建的世界中去
演员个人魅力与演技的双重考验 向来农村题材对演员的演技来说都是不小的考验
如何诠释出农民身上的淳朴、善良绝非易事
“接地气”从来不是想象中那么简单
特别是对于年轻演员而言
农村题材从来不以颜值论英雄
演技才是唯一的通行证
当年的姜文、巩俐、余男、蒋雯丽、黄渤等等演员都用让人印象深刻的角色证明了自己的实力
连一向女王范儿十足的范冰冰也将在《我不是潘金莲》用农村妇女的角色来为自己正名
可见
农村题材的影片更像是一块试金石
演技高下立判
毫不留情
影片中两位主演朗月婷和王紫逸虽然作品不多
单就《喊·山》中的表演就足以让人信服
郎月婷饰演的哑女身上有着一种天然未加修饰的纯粹气质
虽然没有台词
但她的神态举止已将内心的声音恰如其分的诠释了出来
眼神中透露出的无奈、哀伤、恐惧……各种情绪极具代入感
区别于现在流行的网红脸
这位外表与倪妮有几分神似的女孩有着一种大气的美
极有潜力成为下一个文艺女神
男主角韩冲的扮演者王紫逸
外形硬朗
高大帅气
但他却把韩冲那股傻傻的执着劲儿表现的淋漓尽致
无论是影片开端对寡妇的爱慕
还是后来对哑女一家三口的悉心照顾
笨拙中透露出了一种可爱
特别是最后那段高潮戏
王紫逸的表演相当有感染力
凌乱的头发
满身的灰土
眼眶含着泪水
眼神中是愤怒与无奈
他对哑女那炽热的爱情瞬间点燃了观众的情绪
让人唏嘘
除此之外
成泰燊饰演的韩冲爹也深入人心
自从去年演了《左耳》里张漾父亲的角色
成泰燊对父亲这个角色的诠释越发老道
深藏不露又饱含深情
面对儿子的愧疚与自责
关键时候的挺身而出
完全的自然流露
虽然影片也有一些小瑕疵
但瑕不掩瑜
《喊·山》仍然是一部久违的农村题材佳作
诚然这和原著小说本身的优秀密不可分
但不得不说
在再创作过程中
《喊·山》还是用诚意展现出了一种返璞归真的美感
这在烂片当道圈钱横行的时代
实属难得
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