中国剧情电影《大太阳》
于2011年上映
由杨亚洲导演
武志刚 钟英奎 编剧
影片讲述了故事以广东归来的打工仔唐大川一家为主线展开
唐大川和妻子银杏已经年到中年
在5.12大地震中
他们失去了自己唯一的孩子
自此之后妻子银杏一直不能接受失去儿子的事实
心理的创伤让她无法回到正常的生活轨道上
她在废墟上摆了卖祭品的摊床
还支起了望远镜
供游客们参观
唐大川为了照顾自己的妻子放弃外出打工的机会回到四川开起了饭店
店里的服务员桃子是个寡妇
她的丈夫也在5.12地震当中不幸遇难
后来与银杏的弟弟二莽走在了一起
影片中还交织着援建工作者王师傅与银杏的好姐妹秀秀的爱情故事
她们作为灾后的特殊人群--高龄产妇
在国家对受灾地区的大力扶持和帮助之下最终克服了重重困难
都重新找到了生活的希望
成功的有了新的家庭和孩子
文/ 鱼为 题材的独特性对影片的要求十分清晰
对于汶川地震伤逝的追思缅怀
关于心灵重建的关注视角
命题作文的规则和限制
无一不考量着导演对“度”的把握
——过则容易陷入挖伤口生硬催泪的诟病
否则浅淡乏味似是而非
角度和深度不一样
反映在银幕里的故事就会有区别
所以
《大太阳》的讲述重心和态度从一开始放得更低一些
故事快速从这场灾难进入
然后使用一段搁浅的情仇做引线
绕过和时间躲迷藏的自我逃避与掩饰
将镜头对准了汶川大地震后陷入苦痛挣扎的小人物
故事进入的太快
快到连举起的公章都来不及落下
搁浅的情仇也变更了走向
这走向随着倪萍喝醉后的脚步一起摇晃
于是在地震两周年的节点
在杨亚洲的镜头里
小人物讲述的大故事
不再急于清理废墟
甚至就让它那样维持着原貌
这一次
导演要在废墟上重建的
是灾后受损的心灵
好在影片并不以催泪为目的
“希望”和“重建”才是导演想给影片填充的内核
所以错综复杂的爱情线索总在哀拗袭来的时候
委婉的将观众带离
时间的洗礼之后
人们不需要心灵再沉浸在铺满哀伤的画面中
而被吊起的急救车
也远没有站在废墟中呼唤自己儿女姓名的情节来的震撼
观众已经不再钟情那些孱弱的煽情
普通的人普通的生活普通的情感已经足够真实足够入戏
戏在刘佩琦的床垫上
也在倪萍背后盛满菊花的背篓里
于是
床垫推拉和牵扯成了两人破碎关系的角力
而无论是递给游客还是铺满纪念碑的菊花
都表达了一种难言的感情寄托
杨亚洲还给了倪萍足够多的时间
由着她使用大段的独白画面撑满情节
即使她转过头去
摄影机还是会静静的等着她
尽管如此弱化了演员的表演
但那些话必须让她说出来
整个灾区千万痛失亲人的剧痛都藏在她的身上
不给她足够多宣泄的渠道
这个人物必定会带着故事一起走向崩溃
尽管剧情有些地方很直接的“主旋律”了
但也无可否认影片中不乏亮点
挖土机、床垫、酒瓶、烟火、菊花、废墟……无处不在的暗喻体现了导演的匠心独具也
也让让小细节更加丰满
酗酒的倪萍、性感泼辣的蒋勤勤、童真本色的林浩
老到真挚的刘佩琦……无一不是充分调动了情绪
使表演撑满整个画面
杨亚洲在接受采访的时候说：这是一部走心的戏
是的
一部作品不走心
就走麦城
只有对作品充满诚意的人
才能让人看到故事里的诚意
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