中国剧情/犯罪电影《猎狐》
于2020年上映
由刘新导演
赵冬苓编剧
影片讲述了
在同时段霸榜收视率的《猎狐》不仅刷圈了
它的题材性、话题性和复杂性也正巧契合了观众的喜好和需求
这个时期人们需要一些深刻又有张力的故事来消解生活的压抑
其中 #电视剧猎狐#、#被杨建秋气死# 等话题多次登陆热搜
引发网友的疯狂吐糟和讨论
剧中杨氏兄妹彼此交织的亲情、事业等剧情线架构起了整个故事的发展
增加了真实感
尤其是傅晶饰演的杨建秋激发起了观众对个人体验的感受
我们与她一起忧伤、焦虑与遗憾
在观看时
我们同主演一同感受到了真善美的好与现实不能实现之间的冲突
在女性的悲剧要素中
杨建秋的性格其实已经算极致了
但是傅晶又把她掰回了温暖的层面
避免了正反人物的单调
让整个剧情的故事更为饱满
熟知傅晶的观众都知道
她是一个对剧本比较苛刻的演员
从《拿什么拯救你》《落地
请开手机》等多部高收视有影响力的热门剧可以看出
她是一个很旺收视率的演员
也是一个有强烈创作欲望的演员
经侦题材的作品在中国一向都特别受欢迎
《猎狐》就是如此
通过《猎狐》这样细致的描述
傅晶和胡军这样超高演技和人气颜值的CP
让观众更倾向于把重点落在小人物背后的真相上
这样也就稍微多一些不同视角
关于杨建群、杨建秋被反派设套的细节早被网友们在微博上挖了又挖
因为她们的每一次脱套都让观众松口气
就在大家都以为杨建秋可以摘出去的时候
电视剧又开始呈现了典型的中国社会思维
凤凰男与城市女家庭的差距让人倒吸一口气
这个时候很多人开始思考“拯救社会和拯救家庭哪个更棘手？” 超龄大专应届生杨建秋有着90年代中期最典型的黑长直发型
眼底笑起来有岁月坑
一头整齐又尴尬的刘海
傅晶在本剧中为观众展现的形象是一个无处安置的妹纸
与她在《岁月可回头》的优雅主妇是截然不同的形象
杨建秋信心满满的去哥哥家给小侄女庆生
结果闹了不少笑话
饭桌上
她坐错位置；举杯时
她没有杯子；饭后都休息了
她默默去厨房刷碗她...... 有一张无害的笑容
可谁都知道
那是强颜欢笑
这种感觉让人分分钟想把她从哥哥家拽走
很多观众可能会问：融不到进去的圈子
她为什么非要挤进去？小编以自己多年的经验告诉你“有的时候
人非得融入某个圈子
是没有别的圈子”
不是为这个角色说好话
很多事就没有假设这个选项
尽管杨建秋一开始没有任何争强好胜的心
但编剧一直没放过这场身份的困扰
她的职业生涯是一个陷井接着一个陷井的爬
虽然建秋性格里有对物质的欲望
但骨子种植更多的是对亲情的维护
这种家族的责任感导致她一步步偏离了航道
让人深深体会到农村女孩生存的不容易
这与大多数人印象深中的“飞上枝头”是有差距的
杨建秋代表着社会更迭下经侦剧所呈现的大部分女性形象
自身和局限性无形中限定了她们的觉醒高度
有人说看着建秋沉沦下去的样子
看着她退回了钱眼神仍然是不甘心
看着她一遍一遍被洗脑
看着她不自量力
看着她强词夺理
看着她还是想找捷径
虽然演员的演技一流
可就想上前给她一巴掌
抛开傅晶塑造的令人想发怒的傻白甜形象
你细想一下
上级对下级就是有天然的优势
即使后来建秋调离这个银行
坏人手里照样有拿捏她的办法
这个女孩其实并没什么选择的权利
家穷这个弱点足以被人反复利用
社会对女性角色是非常苛刻的
尽管电视剧没有审判城市农村的差距
社会无论如何变迁
人的生活习惯和思维习惯不会动摇的
建群的妻子对公婆来城里有抵触情绪
而老父母对城市的媳妇也避之不及
正是这种因素的叠加
更加深了建秋的自尊心深处有一种要强的欲望
所以
它后面没有一味纠结在农村城市的对错上
而是集中在了用什么样的选择过渡这段矛盾
在此之前
建群夫妇的情感虽然很好
但矛盾早已埋下
这对兄妹的感情虽然有矛盾
但建秋仍然想用自己的力量缓解哥哥的家庭矛盾
也侧面展现了建秋的品性
他们始终保持了中国式的家族伦理观
从心理学来讲
每个看剧的观众内心对好人都有“拯救”的情节
一部分原因是“好人有好报”的观念
观众在情感上有因果的期待；另一部分原因是傅晶这个角色更接近普通观众的生活
你一定也在问自己：“我们这么努力的工作不就是为了家人吗”？ 《猎狐》播到一半的时候
我也曾一度以为杨建秋把钱退还给赵主任
关于她的悲剧就可以嘎然而止
再往下肯定什么不是好结局
但是
现实不是像我们这么软弱
它就是要你直面一切
片面的割裂往往就是影响全部的关键
你崇高也好
你平庸也好
只要有弱点就容易被利用
就容易逃不掉
傅晶向哥哥下跪那段镜头太悲怆
很多观众泪目了
也令人泪目
做人难
从电视剧责任来讲
建秋必须是悲剧
犯了错就要被追责受惩罚
故事要有正确的回应
这个人物的让人牵肠挂肚
感同身受
作为一个能扛戏的演员
傅晶颜值和演技完全可以撑起一部剧
比如央视的大剧《麦香》
而在《猎狐》中不光是挖出经济犯罪的过程
它还讨论了人性多维
社会的风气
让人观后意犹未尽
尽管她与周边的人对话是不起眼的
也不是情节的主线
但傅晶饰演这个人的一切都是从细节入手
将剧中一个矛盾一个矛盾的博弈做了铺垫
才使得剧情更富有悬念和冲击力
在以这样男性视角为主的作品中
杨建秋无疑是一个具有 “本真”角色的女性
没有依靠遮蔽或者扭曲女性形象来讲故事
虽然有这个人有过错
但她仍然值得被爱
把角色刻画的如此深入人心
是演员的成功之处
检验观众在多大程度上对角色上心
必然也是作品成功的主要标准
杨建秋这个角色拉近了观众和人物的距离
即使有个公安队长的哥哥
即使有个市长家的亲戚
我们也能真切感受到她的不幸
但让人感觉更不幸的是：人本质的善良与金钱诱惑下的贪婪是交相存在的
弗洛伊德曾经总结过人格系统概念
即“自我”和“本我”与“超我”；换句话说就是人格的三重结构
傅晶饰演的杨建秋就很好地展现了后者的人格特征
剧中
杨建秋一开始乖巧懂事
单纯善良
甚至她的性格中有怯弱的一面
这个时候她刚来大城市发展
哥哥嫂嫂就是她的“天”
她还没有野心勃勃的目标
只是想有个稳定的工作
当某个晚上她突然发现自己的卑微
睡在闷热的房间里是挥之不去的焦躁感
她开始盼望能改变生活质量
希望父母住的好一些
希望嫂子对她满意
她身上开始有了黑天鹅的狡诈
人的欲望被激发出来的时候
就相当于在心底种下一颗种子
然后种子就会“生根发芽”
然后渐渐膨胀
最终它会驱使人做出一些与自身性格不同的事情
在第一次知道自己犯法的时候
她本来是想去自首的
被哥哥拦住了
她侥幸逃出这一次
其实她已经认识到问题的严重性
而第二次
向赵主任借钱
她天真的以为跟犯罪活动没关联
其实跟犯罪分子做感情交易就是在犯罪
而最后一次
为保住哥哥
她给坏人挡罪背锅
是一种本能
是爱的本能
这一次的她
和前两次完全不一样
是吹去了欲望的那层真实
让人看到了她身上“白月光”一面
最后
观众看到的是这样一个兼具“白月光”与“黑天鹅”双重属性的角色
这是傅晶演过最矛盾的角色
这个角色的成功展现了傅晶把握复杂角色的能力
她的戏路再一次被拓宽
不仅能是白月光
也能成为黑天鹅
我们看到了优秀演员不断寻求突破的勇敢
她用扎扎实实作品告诉我们她身上还有很多种可能
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