美国犯罪/剧情电影《松林外》
于2013年上映
由德里克·斯安弗朗斯导演
德里克·斯安弗朗斯 BenCoccio 编剧
影片讲述了卢克是一个神秘的摩托车特技演员
在一个嘉年华的场地里表演飞车绝技
并以此为生
他遇见了自己的前女友罗米尼亚
罗米尼亚前不久秘密地生下了卢克的儿子
发现真相后
为了给自己的孩子创造一个美好好的未来和宽裕的生活
卢克开始做起了抢劫银行的营生
凭借着自己过硬的车技
他次次都能逃过警方的追捕
然而
一次抢劫中
卢克被警察发现了
最后被迫躲到一处民宅中
一个叫做艾福瑞·克洛斯的警察先开了枪
克洛斯刚刚来到警局不久
和卢克一样
他也刚刚有了自己的孩子
在发现罗米尼亚的境遇后
他有些同情
想帮助罗米尼亚却被拒绝
同时
他也不堪忍受警局的腐败风气
主动告发而成为英雄
按照父亲的期望走上了政坛
十五年后
卢克与艾福瑞的孩子又巧合地相遇了……
最先吸引我的是本片的卡司
两大男主角高斯林和库珀都是目前当红且本人相当喜欢的演员
只可惜他们在影片中几乎没有对手戏
唯一一次正面相对却以互射一枪告终
不过一部好电影除了卡司之外必然会有别的迷人之处
此片中
这个地方便在于其节奏与氛围：阴沉、压抑、静中寓动
并潜藏着一种山雨欲来的爆发力
影片从一个摩托车手讲起
带出一个三段式
充满了因果论的悲剧故事
这种分段式的结构因其每个故事的相对独立性使观众很难预测故事的走向
从而增加了神秘感和内在张力
另一方面
在因果论的推动下
故事的悲剧色彩更加突出
上一代种下的因在下一代结出了果
人物的行为选择、心理变化以及我们对最终结局的猜测由此展现出颇为丰富的看点
从戏剧发展史上看
悲剧一般可分为三类：普罗米修斯式的英雄悲剧、雷雨式的家庭悲剧和俄狄浦斯王式的命运悲剧
在此三类中
命运悲剧无疑是最能体现“必然（社会准则）与自由（个人意志）”这一人类社会最根本矛盾冲突的悲剧类型
而《松林外》所叙述的正是这么一出命运悲剧
摩托车手卢克的悲剧在于“随波逐流的生活与突如其来的责任”之间的矛盾冲突
他选择了后者
于是摩托车手沦为了银行劫匪；警察艾弗里的悲剧在于“坦白真相与隐瞒事实”之间的矛盾冲突
他在枪击陈述一事上选择了后者
而在检举同僚一事上选择了前者
于是一个下意识犯了两次错误的警察成了大英雄
在他们两人身上
我们可以发现社会准则、伦理道德对个人乃至下一代人生走向的限定和影响是多么得深刻
卢克的露水情缘是偶然
意外得子也是偶然
但他选择担负责任却是必然
艾弗里在巡逻中遇到劫案是偶然
被迫贪赃也是偶然
但他有选择地坦白或隐瞒
以及伴随他一生的心结却是必然
到了下一代
两人儿子的结识是偶然
卢克之子发现杀父仇人也是偶然
但松林中的那一幕却又是必然
命运的悲剧性便在这些受社会准则和伦理道德约束下的各种偶然和必然中既残酷又无奈地慢慢铸成
摩托车手的儿子最终选择了宽恕仇人
并走上了生父赖以为生的道路
可谁又能保证这个看起来不错的结局不是这场悲剧的延续呢？没有之前的因又何来如今的果呢？命运貌似茫不可测
但又循循往复、因果相连
或许在小时候
我们会对命运不屑一顾
认为自己能够主宰命运
然而当我们的阅历和人生体悟随着岁月而增长与加深
终会明白确有一双巨手在冥冥中为我们作出种种安排
在它面前
个人意志有时根本不值一提
宿命论虽不足取
但对于命运我们的姿态或应更加谦逊
最后点评一下本片的演员
应该说整体素质都很高
尤其是主要演员在心理活动及表情细节方面表现出了极高的水准
自然、细腻、令人难忘
特别要提一下伊娃·门德斯
在此片中虽然戏份不算多
但与其之前经常扮演的性感张扬型形象相比
罗米娜这个角色让人看到了她的另一面
对其演技也有了新的认识
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