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加拿大动作/冒险/喜剧电影《忍者神龟2：破影而出》
于2016年上映
由戴夫·格林导演
乔什·阿佩尔鲍姆 安德雷·纳梅克 编剧
影片讲述了米开朗琪罗、多纳泰罗、莱昂纳多和拉斐尔将回归大银幕
与爱普尔·奥尼尔、弗恩·芬威克和一位全新的角色－－曲棍球蒙面侠凯西·琼斯一起对付更强大、更邪恶的坏蛋
超级坏蛋施莱德在越狱之后加入了由疯狂科学家苍蝇博士和他两位手下猪面人和犀牛头组成的邪恶团体
企图用他们的邪恶计划统治世界
忍者神龟们正准备对付施莱德和他的新同伙
却发现一位同样想统治世界
但更加邪恶的对手－－臭名昭著的朗格
貌似从2012年的《复仇者联盟》开始
好莱坞商业科幻大片一旦涉及到反派角色或势力
都得把时空门和外星人这两个因素纳入剧情
至于合不合理
制片方貌似不会考虑这个问题
他们所要考虑的是这几年观众去影院看片的驱动力是什么？在如今人类反派已经阻挡不住正义一方“高大全”光环下
自带无限开挂技能的设定后
我们开始察觉到
只有外星人和时空门才能让正义的一方有些挫折
不然
戏剧冲突就显得乏力
以致到了让观众打瞌睡的地步
《忍者神龟2：破影而出》本来可以在第一部“迈克尔-贝式”的轰炸视效中走出自身的麦田怪圈
但是它还是最终屈服于当下的观影G点
以至于高潮过头
成为了七月份第一部好莱坞“视奸”大片
本片一个有趣的情节点就是反派施耐德团队研制的返祖药剂
这种本来可以让人类回归某种动物属性的“战争药剂”在四个忍者龟那边
则成为了分裂的导火线
电影在此处的叙事其实可以朝着这样一个有趣的故事线发展：那就是忍者龟因为自身的形象而不被人类社会接受
所以他们希望通过药剂变为人类
但是内部的分裂促使团队四人开始产生“身份认同”的命题
的确
电影在较短的篇幅内将这一本该长篇大论的母题简略地进行描述
但未能深入下去
错时了“蝙蝠侠前传”系列中蝙蝠侠因为身份认同而产生的深入探讨
当然
我们也可以说
这部电影压根就没有打算企及《黑暗骑士》的高度和深度
它只是作为诸多好莱坞进口大片中票房轰炸机的一员
毕竟“忍者神龟四兄弟”的怀旧IP、梅根-福克斯的火辣身材、“绿箭侠”斯提芬-阿梅尔的俊美脸蛋和热度
以及因为迈克尔-贝担任制片而让本片的基因自带“变形金刚”气场的视奸“特效”
都能说服你去电影院一看究竟
但是用全程轰炸的场面来企图掩盖过于荒唐的剧情和人设
实在有让人心累的“快感”
这种荒唐不仅体现在施耐德作为强势反派最终却成为外星人冰箱里的一个玩具收藏
更是让嚼了三百次的口香糖作为终极无脑反派而产生的语塞感
而最终他说出的一句：“我还会回来的！”像是对于灰太狼的致敬
表明国产二维低幼300集动画片中的经典形象
终于在好莱坞A级制作中上线了
我们除了表示可喜可贺
貌似只剩下一脸懵逼
如果剥开这些反派的出场原因
我们会发现其实都是为了让“四神龟”取得在纽约市的“合法存在”
至于为什么需要这种存在方式
当然和本系列的第三部进程分不开
在施耐德被藏冰箱
外星人打回老家之后
四神龟自然会面临更大的反派和冲突
单纯的躲在地下通道实在难以在剧情上有更火爆的发展
至于第三部的剧情能不能对得起第二部的“牺牲”
只能看制片人迈克尔-贝会不会继续他的“变形金刚”情怀了
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