美国喜剧/剧情/爱情电影《咖啡公社》
于2016年上映
由伍迪·艾伦导演
伍迪·艾伦编剧
影片讲述了纽约
上世纪30年代
鲍比·多尔夫曼周旋在争吵不断的父母、黑社会大哥和家族珠宝生意间
感到窒息！他决定前来好莱坞试试运气
他的叔叔菲尔是一位有名的明星经纪人
同意为他提供一份信差的工作
在好莱坞
鲍比很快坠入爱河
但心爱的女孩瓦妮却已经有男友
两人只能做好朋友
一天
女孩突然来到他家
说她已经与男友分手
突然之间
鲍比的世界洒满阳光
爱情仿佛唾手可及……
对伍迪艾伦来说
说个舅舅跟外甥同时爱上一个女人的故事
一点都不令人吃惊；毕竟他现在的妻子
就是他的养女
他从来没在care乱伦这件小事
你可以不喜欢这个故事
但是对于一个电影热爱分子来说
对话才是伍迪老儿的精髓所在好吗！你想
一个专注话唠的导演
在对话和对话调度上没两把刷子
怎么行走江湖几十年？ 我知道有些同学一看到对话
就想到正反打
如果你对对话的了解
仅仅停在正反打上
那么你还只能算是影迷中的新手
下面看老司机给你叨叨
伍迪老儿是怎么拍对话的
首先
正反打
不是你想用
想用就能用
正反打有正反打的缺陷
使用过度会让人觉得刻板无趣
你可以想象一下
如果一部全程话唠的电影
两张大脸一直交替
是多么滴可怕
所以伍迪老儿只有在演员的情绪充沛
内心戏很足的时候
才用正反打
这个时候
观众会将注意力集中到角色的面部表情上
被演员的情绪带着走
正反打在表情达意上简洁与高效的优势才会显现
▲这是男主对女主表白时
心情那个激动
其次
双人镜头用好了也出彩
双人镜头
一般都用来交代角色的空间位置
很少会长时间表现
一方面双人镜头构图太正
没有灵动感
另一方面又很考验演员的表演
因为这样就必须真的在对话
说话的和倾听的
都要有反应有表情
跟正反打一样
伍迪老儿也是挑角色内心戏很足的时候采用双人镜头
但在这里
他想让观众同时看到
对话双方的情感错位造成的内心震荡
以及这种震荡在脸上的表现
所以说
他的双人镜头用得恰到好处
观众不仅不会觉得构图呆板
还会主动去找自己的兴趣点
▲这是菲尔（男主的舅舅）抛弃女主时的对话
在一个画框里我们既可以看到男主的痛苦
也可以看到女主的绝望
毕竟前一场戏女主推掉了男主的邀约
换上真丝的内衣
▲舅舅跟侄子外甥吐露心声
讲述舍不得离开原配的痛苦
男主事不关己的表情
还不知道他舅舅的相好的
竟然是
▲妻子宣布怀孕
妻子紧张与男主的激动
第三
同时调度演员与摄影机
一个长镜头拍摄多人对话
伍迪老儿最厉害的地方就在于此
比如男主妻子出场这一段
▲先是前景两个男的聊
短发女子从左往人右横穿
景深处有一个白衣女子
▲接着男主跟后面的短发女人聊
▲短发女人走出画外
男主继续跟男配扯淡
▲男主去倒酒
摄影机跟着男主移动到左边
带出短发女
男主还跟画外的男配继续聊着
▲两个女人分别从不同方向走到了画面中央
男主跟他们说话
这种对话方式
看起来很随便
镜头跟着男主走
顺便照顾到其他演员
他们一边瞎逼逼
一边建构起前后左右
画内画外的空间感
带给观众观影的真实感
一切都好像那么自然而然的发生
感觉拍电影很容易有没有？ 我个人特别喜欢的一段
是男主的姐姐和姐夫因为杀了邻居在家理论的这一段对话
▲姐姐先从楼梯上下来
提示大家这是个真实的立体空间
▲然后带出姐夫
闲聊到邻居
▲大家看
聊天的过程中
我们跟着姐夫的视线
一起建构出了姐姐的家
▲当姐夫知道他大舅子（黑社会）参与到他们家邻里矛盾之后
两人之间的张力出来了
于是出现了双人镜头
之前说到
只有戏够足的时候
才会出现双人镜头
不然很呆
▲然后推近
让我们可以同时看到他们的面部表情
感受他们的矛盾
▲杀人毕竟是犯法的
女人自知不对还是讲了一通看起来很有道理的道理之后
逃进厨房
摄影机沿着墙
追到厨房
▲然后我们在听到姐夫的声音之后
姐夫也追到了厨房
出现在画面之中
又一次构成了双人镜头
两人互相指责
矛盾中
正反打是将人物从背景环境中抽离出来
这段长镜头对话调度
却反向而为
把对话双方还原到环境之中来
所以
在这个对话调度中
我们首先看到的是一个真实的空间
随着对话双方矛盾的升级
镜头与角色越贴越近
镜头跟着角色的静止、运动而静止、运动
于是
镜头的远、近、动、静变化
形成一种令人舒服的节奏
把对话推向高潮
总之
伍迪艾伦的镜头感是无与伦比的
他镜头中的对话
不仅仅只有对话
在讲述故事
建立人际关系之余
总能带给观众特别的感受
比如情绪的铺陈
空间的表现等等
真的值得我们爱好电影的同学好好钻研
所以
每当我看到国产电影中动不动两个大头交叉出现在银幕上的时候
就替导演着急
明明是拍电视剧的好材料
何必要去拍电影呢？ 再会
微信公众号：电影拉片室
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