美国|
加拿大剧情/奇幻/恐怖电影《猩红山峰》
于2015年上映
由吉尔莫·德尔·托罗导演
吉尔莫·德尔·托罗 马修·罗宾斯编剧
影片讲述了该片故事设定在19世纪英格兰西北部昆布里亚郡的一个偏僻山区
讲述了米娅-华希科沃斯卡饰演的一位年轻女作家偶然间发现自己的丈夫并非他所看上去那样
而杰西卡·查斯坦饰演的年轻女作家丈夫的姐姐
查理·汉纳姆则饰演一位疯狂暗恋女主角的害羞医生
在中国人的哲学里
死生亦大
对待死亡不能不郑重
曾几何时
死亡成了一个禁忌话题
不到万不得已
不要触碰
尤其在临终关怀方面
我们其实做得并不好
所以今天这一讲
借用一部电影讲讲有关死亡的话题
保持一种肃穆沉静的心情
既是对逝者的尊重
也是对传统的致敬
光影世界中
有关死亡的电影并不难找
我决定给大家讲讲墨西哥裔美国导演吉尔莫·德尔·托罗2015年拍摄的《猩红山峰》
一个诡异惊恐的悲剧故事中
藏着临终关怀的主题
需要被观众重视
德尔·托罗与哥特罗曼司说起德尔·托罗
影迷朋友们绝对不会感到陌生
出生于墨西哥瓜达拉哈拉一个天主教家庭的他
以恐怖+神怪极具个性化的电影风格迷倒一大片
在他的电影里
有着光怪陆离的场景、奇思妙想的人物设计、出其不意的故事情节以及天外飞仙般的神来之笔
有意思的是
其作品中每一件道具、每一位登场人物
不分大小主次
经过导演悉心打磨和创意
都有其来历
可能银幕不会一一如数家珍阐释给观众听
只要细心揣摩研究
你总能从那份独具匠心中找到恍然大悟的乐趣
为什么德尔·托罗如此钟情“恐怖”与“魔幻”？这与他天赋异禀有关
德尔·托罗四岁那年
有天突发奇想非要在棺材里睡觉
当时他的父母就吓坏了
觉得“这是一个被魔鬼眷顾的孩子”
为这事还在圣诞节煞有介事地搞了一场驱魔仪式
小时候他对传统的东西不大感兴趣
却大量接触了很多非主流文化
像日本动画片、洛夫克拉夫特的小说等等
德尔·托罗曾说：“我生长在一个非常非常奇怪的地方
那就是墨西哥；我成长在一个非常非常奇怪的年代
那就是1960到1970年代”
相对于美国来说
即使是近邻
墨西哥也是个充满神秘故事的地方
或许是因为在墨西哥长大
对古怪神秘事物有着特殊偏好的德尔·托罗会在自己的作品中或多或少注入恐怖片的基因
他懂得运用哪种元素来达到增强恐怖气氛的效果
把传统怪物电影的精华和现代感的故事结合在一起是拿手好戏
这使他成为大牌云集的好莱坞独树一帜的人物
在电影界
以电影化妆师和特效师的身份启航的他
特别重视人物造型和恐怖氛围的营造
《猩红山峰》也是如此
影片中对“鬼魂”、“诅咒”与“死亡”等元素的运用
以及“阴森”、“诡异”与“神秘”氛围的影像营造
体现着导演炉火纯青的心理操控技巧
而影片散发着浓烈的哥特式艺术韵味
又让观众感受到厚重的文化气息
本片中
德尔·托罗别出心裁地创造了一个“哥特罗曼司”概念
将一个绝望的不伦虐恋故事包藏在华丽阴森的哥特风影像之内
给观念带来强烈视觉冲击
细思之下
又觉影片中亦正亦邪的人物实有可悯之处
这一次
德尔·托罗为了将脑海中的那些奇思妙想化为现实
打造了一个与世隔绝、华丽无匹而神秘莫测的阿勒代尔山庄
这大概就是他心目中的“呼啸山庄”吧
自然
是属于神怪惊恐版的
错综的人物关系平添诡异故事中
年轻而美丽的女作家伊迪丝·库欣出身名门却幼年丧母
留下心理阴影
后来嫁给了来自国外神秘而富有的爵士托马斯·夏普
婚后
伊迪丝追随丈夫来到遥远的有着猩红山峰之称的阿勒代尔山庄
加上托马斯的同胞姐姐露西尔·夏普
三个人在世外桃源（魔域）般的山庄共同生活
这时
她发现自己的丈夫一改原来那副彬彬有礼温文尔雅的态度
露西尔与托马斯之间似乎有着不可告人的秘密
尤其那座古怪的老宅
这间“有血有肉、永不忘却”的房屋
仿佛随时会将屋中人吞噬…… 自始至终
影片都被鬼魂的预言缠绕
处处充斥沉重的死亡讯息
眼中的色彩浓郁华丽
心内却被有鬼的暗示压得喘不过气
这是一部让人感到格外压抑的电影
伊迪丝幼年时就失去母亲
母亲临终前留下遗言：“来到我身边吧”
但父亲不允许她接近濒死的母亲
牧师也告诫她不要听母亲的遗言
这是由于母亲死于黑死病
亲人们不能在一旁告别
下葬时订的闭棺直接入土
我们知道黑死病是14世纪流行欧洲的恐怖绝症
患者不光自身痛苦
还要被隔离疏远
如同今天人们对待艾滋病患者的冷漠
伊迪丝当时只有十岁
她不太明白大人为何如此对待患病的母亲
不久之后
她在深夜感到母亲的鬼魂来到自己身边
由是从小到大都被鬼魂所困扰
死亡与随之而来的鬼魂疑云成为伊迪丝心头难解之结
成人后做了一名业余恐怖小说作家
可看做她对童年阴影难以释怀的下意识行为
邂逅英俊的发明家托马斯
后者的翩翩风度很快就俘获了伊迪斯的心
但父亲却坚决反对两人交往
并胁迫托马斯速速离开本地
可父亲的意外死亡令伊迪丝顺利与托马斯结婚
可进入神秘古怪的猩红山庄后
种种迹象显示
托马斯母亲可能死前受过惨痛折磨
托马斯姐妹之间可能存在不伦之恋
由此开始
伊迪丝和托马斯的婚姻始终与死亡阴影牵缠不休
缺失临终关怀重创心理健康看《猩红山峰》这样的电影
可以看到对死者临终关怀缺失给生者造成的心理重创
法国护士玛丽·德·翁泽从事安宁疗护工作多年
将她接近濒死病人的经验总结写成《因为
你听见了我》这本书
翁泽女士在书中提到：“接近别人的痛苦、死亡
竟能教导我以另一种态度生活
比以前更有自觉、更强烈地生活
”《猩红山峰》的女主角伊迪丝是从此反例
因为母亲去世没有得到良好临终关怀
小小年纪受到心灵受创
导致成长后人生不幸
伊迪丝幼年时
不但不能在身边陪伴照顾病重的母亲
还被强行与患病的母亲隔离
不能见生母最后一面
甚至被告诫不能理会母亲临终遗言
这将对她心灵造成多大的冲击？伊迪丝的家人和她自己拒绝面对亲人的死亡
将她当做一个禁忌话题
不能谈论
不能面对
这给伊迪丝带来困扰
她既不能正视死亡存在
又在内心深处背负着巨大的问号
电影中那些围绕在伊迪丝身边的鬼魂
与其是追着活人作祟
不如说是活人心魔难除
托马斯和露西尔这对姐妹何尝不是如此呢？联系剧情推测
他俩很可能亲眼目睹母亲死时的惨状
地板上爬行的那个双腿齐断哀嚎着的女鬼
很可能就是他俩母亲死去场景的回放
幽暗阴森的老宅
与外界交通断绝的环境
独自挣扎的一对姐弟
是他们发生不伦恋情的因还是果
只能由观众猜测
电影没有给出答案
但我们至少能知道
母亲的死一定给两人的心理留下无法愈合的创伤
故事不出所料以惨烈的悲剧告终
只留下披头散发的伊迪丝独行在茫茫苦寒的雪地
影片还别有用心地安排了一位医生艾伦·迈克尔
原是伊迪丝青梅竹马的爱人
这个安静、害羞的医生博览群书掌握大量医术
却无法对恶化的事态起到任何作用
是不是导演意味深长的暗示？无可挽回的时间种来的病根
纵有医术通神也无力回天…… 总结透过这部电影
除了欣赏德尔·托罗带来的视觉奇观
曲折剧情
更要在剧情之外思考死亡的意义
人固有一死
那么为什么不能提起勇气正视和面对呢？其实
死去何所道
他人亦已歌
活着的人也可以在临终者面前受教育
学习如何活在快乐和痛苦里
也学习活在最自然不过的细碎琐事里
变得更关心周遭的人
不要让失去亲人而不能面对的遗憾留在心里
要懂得
至爱之人并不会永远在身边
不要从死亡身边一晃而过
当大限到来
要好好了解他们
同时尽己所能地
帮助他们成为他们应该成为的
因为
好好面对他人的生命
也就是面对自己的生命
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