美国喜剧/家庭电影《老爸当家》
于2015年上映
由西恩·安德斯导演
西恩·安德斯 约翰·莫瑞斯 编剧
影片讲述了法瑞尔饰演一位性格温和的老爸
他的人生目标就是要成为两位继子心目中最棒的父亲
当孩子们游手好闲的亲生父亲登门造访之后
两位老爸为了争取孩子们的欢心开始明争暗斗
闹出不少笑话
作为目前喜剧界的绝对一哥（爷）
威尔·法瑞尔仍然保持了相当高的活跃度
与已经不会有太大起色的亚当·桑德勒不同
法瑞尔的喜剧显然要活跃和轻快得多
有着更好的娱乐性
无论是电影作品还是电视作品
年近50还有这样质优的创作欲望和创新意识
显然是不可多得的顶梁柱
On the other hand
马克·沃尔伯格多年来持续被撩拨着的喜剧细胞也随着《泰迪熊》步入正轨
虽然接下的角色基本上不会带来太大惊喜
但是喜剧本身
其实不需要那么多的惊喜
再老的段子还是要看谁说
艾迪·墨菲一个“your mama”照样惊为天人
法瑞尔和沃尔伯格的搭档并不是第一次见
早在2010年的《二流警探》就送上了一盘非常恶趣味的处女拼：巨石强森和塞缪尔·L·杰克逊一开场就脑残异常地跳楼作死
剧情绕着才发生没两年的次贷危机打转转
片尾更是以动画的形式普及了次贷危机的来龙去脉
堪称当年最佳片尾之一
与之相比
同年由布鲁斯·威利斯和崔西·摩根主演的同题材喜剧《拍档侦探》就无趣多了
而14年捧红凯文·哈特的《佐州自救兄弟》也是同一类型的黑人版
但2016年的第二部在主创没有大变动的情况下公然破坏了人设
降低了剧情的合理性
在无可奈何的情况下
成了第二套《宿醉》
说到《宿醉》
扎克·加利费安纳基斯（没错我记住了）和许多有理想但受众不广的喜剧人（如威尔·福特和三表哥安迪·萨姆伯格）一样
投身于热火朝天的电视行业
新剧《小丑梦摇篮》是一部非常值得期待的优秀作品
充分利用了扎克长期坚持的电波错位系喜剧风格
类似于卓别林和憨豆的喜剧方法深得我心
真真是“将那无价值的撕破给人看”
大笑着流泪
说回《二流警探》
当年这部片子的导演和编剧
正是喜剧导演中的大牛
亚当·麦凯——临危接盘参与了《蚁人》的制作
在2015年送上了重提次贷危机的奇葩作品《大空头》
并凭此入围奥斯卡最佳影片和最佳导演的亚当·麦凯
所谓念念不忘
必有回响
概是如此
2015年圣诞档的《亲爹回来了》是一部失望和喜感并存的电影
虽然有亚当·麦凯和威尔·法瑞尔坐镇制片
但主要控制创作过程的还是两位长期合作的导演约翰·莫瑞斯和西恩·安德斯
从履历上来看
两位的原创作品（《热浴盆时光机》、《爸爸的好儿子》）要好于接盘作品（《恶老板2》、《阿呆与阿瓜2》）
在连着接了一年的盘之后
《亲爹回来了》似乎还在恢复期
并不是一直能找到状态
虽然讲述的是现实中常见事情
但电影中对立冲突不够
角色刻画敷衍
剧情显得太过空荡
而在这种不尽如人意的情况下还能有这种算不上糟糕的体验
法瑞尔和沃尔伯格功不可没
毕竟在最初的筹划中
法瑞尔的角色是酷哥亲爹
而成了惯用套路的受气包后爹之后
一半的乐趣就没了
紧急救场的沃尔伯格由于剧情限制没有什么空间
只能踏踏实实完成任务
作为少数没有裸上身的沃尔伯格喜剧
显然有了相当的进步
还处在接盘的套路中的两位导演/编剧
将这部电影的老梗写的并不出彩
充满了陈词滥调和可预见性
而在半程之后更是失去本就不太足的势头
结尾更是无力和无语
整体上的感觉
就像是个被活生生拉的过长而且不屑于填满时间的SNL段子（还不是段子集）
过早地放弃了挣扎
最可怕的是毫无喜感的植入广告
硬的硌死个人
说韩语的汽车导航？Seriously？总的来说
《亲爹回来了》还算像样地利用了两位主角的不同特点
但缺乏任何令人难忘的喜剧段子
使其难以脱颖而出
喜闻乐见的则是
威尔·法瑞尔和马克·沃尔伯格之间仍然保持了良好的化学反应
让不在戏里的女主琳达·卡德里尼显得并没什么卵用
但个别演员的表现
并不能使得充满老梗和倍显懒惰的剧本焕发太大生机
唯一让人OMG的难忘段子
恐怕就是沃尔伯格的大雕了
嗯
需要往上掀起来才能看到蛋蛋的大雕
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