中国动作/剧情/犯罪电影《倾城》
于2013年上映
由黄宏导演
编剧
影片讲述了西南某城警官王老石对五年前逃脱的银行盗窃犯刘川一直耿耿于怀
发誓要亲手抓获
刘川东躲西藏了好几年
为了女儿
他再次潜回小城
却与王警官不期而遇
两个人展开生死追逐
就在王老石抓获刘川的瞬间
地动山摇
整座城市轰然倾塌
苏醒过来的刘川为了方便
换上了王老石的警服
却没想到这身警服让他陷在救援中无法脱身
而叛逆女孩秦肖雄因为刘川的勇敢
心生爱意
随着救援的深入
刘川似乎忘记了自己的真实身份
一时真把自己当成了警察
而警官王老石的出现
打破了他的幻梦
可是王老石的一只手带着刘川逃脱时为他戴上的手铐
所以被人们误认为是罪犯
危急关头
两个人暂时放下恩怨
携手救援
但又各怀心思
城池废墟上
警察与罪犯之间的“猫鼠游戏”仍在继续…
无论是在好莱坞还是在香港电影里
警匪片都是一种很主流的动作片
而国产电影里虽然也有不少的以当下都市为背景的警匪片
但就如论者所概括
“此类影片最大特征是模式化的情节、脸谱化的形象
影像叙述充满了惊险、刺激、神秘、曲折”
不过今年来的两部警匪片已经不拘泥于这种过于模式化的特征
一是杜琪峰的北上神州之作《毒战》
另一部则是正在上映的这部黄宏执导的《倾城》
影片以2008年的五月中旬为背景
故事讲述银行窃贼刘川在五年前窃取了一百万后背井离乡的逃亡
但是因为内心深处对于妻子、女儿的思念而让他再次回到了这西南小城
而当年负责这起案子的王警官王老石对于刘川一直耿耿于怀
希望有一天能够将刘川捉拿归案
正当刘川与王老石冤家路窄而刘川也被捕之际
却发生了一起严重的地震
借机再次逃脱的刘川则加入了救灾的行列……如果说
2001年的“9·11事件”是新世纪里美国的重大事件而也被一再的改编到电影作品里（如《93航班》、《华氏911》等）
那么
发生在2008年5月中的汶川大地震则为国产电影提供了一些思路
如这部《倾城》——单纯看本片的片名
还以为与张爱玲的《倾城之恋》有些关系
但实际上影片的“倾城”在于地震带来的灾难
并带出了对于人性的思考
如果是传统的国产警匪片
那么《倾城》里的王老石就不会是一个会占一些小便宜的人民警察（比如他去买冰棍的那一幕
通过杂货店老板的一句牢骚传达出他已经不是一次两次这样）
且刘川更不会是一个充满着同情心等的劫匪
但《倾城》更类似于近几年的韩国警匪片
将警察/劫匪的人性置放于特定的时空里思考
也显得更为人性化并让人共鸣
就以刘川的所作所为来说
他在地震后的废墟里发现了前妻的尸体时
也看到她与另一个男的紧紧的执手
他很难过
但也很努力的想将两人的手分开
这一个细节便将刘川作为一个男人的对于前妻的爱、醋意等传达了出来
让人动容
更何况
影片有些类似于克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》
给男主人公的所作所为设置了一个“回家”的诉求
而对于《倾城》来说
则也是劫匪刘川想要看看前妻及女儿
而导演黄宏还以“寻找”作为一条暗线贯穿在影片的始终
表面上看是警察王老石寻找劫匪刘川、劫匪刘川寻找前妻与女儿刘苗苗
双线平行叙事并不断的推进
且编导还通过这种“寻找”完成了这两个男人的内心的成长——有一段戏是刘川来到了之前他偷窃的那家银行
因为有职员被困在银行的废墟之下
于是刘川不顾危险爬进去救人
这场戏既是救人也是刘川的自救
刘川也完成了自我的蜕变
（对于王老石来说
则是生命的释然
）虽然本片的导演黄宏更多时候是创作、表演喜剧小品
但这部《倾城》则是一部比较严肃的警匪片——影片摒弃了小品式的片段化叙事
而踏踏实实的讲述一个警察与劫匪之间的人性拷问的故事
并通过汶川大地震这样一个特殊的背景
将人性的光辉放大
文章
浏览