美国科幻电影《未来世界》
于2018年上映
由詹姆斯·弗兰科 BruceThierryCheung导演
BruceThierryCheung JeremyCheung 编剧
影片讲述了影片设定在末世之后
整个世界被高温、疾病和常年的战争摧毁
主人公是一位出身优渥的年轻男子
为了给病重的母亲治病
与忠诚的保镖一起在荒凉的土地上四处寻找传言中的药
这种药是否存在也只是未知数
在旅途中
男子必须面对许多危险
除了艰苦的环境
还有来自军阀操控的人形机器人的刺杀
如何简单判断一部詹姆斯·弗兰科电影的成色？一个粗略但又简单有效的指标
就是有没有他的终生好基友
塞斯·罗根的参与
同样在电影圈摸爬滚打
塞斯·罗根和埃文·戈登伯格这对幼驯染的口味taste和触觉sense
要比天降系的詹姆斯·弗兰科不知道高到哪里去了
在后《蜘蛛侠》时代
最具有可看性的詹姆斯·弗兰科电影
除了《猩球崛起》和《127小时》
基本上全都是与塞斯·罗根搭档的喜剧电影
当然
这并不是说詹姆斯·弗兰科不是个好导演/好演员
作为好莱坞的一代文艺怪咖
他懂得如何利用自己的地位和名气
将那些（很可能也只有）他感兴趣的项目带到大银幕上：这种充满自发性spontaneous的创作态度
就好比他只是读到了一本非常喜欢的书
就兴致勃勃地召来了一批朋友去制作一部改编电影了
对于这种充满原始激情
依靠直觉和本能的制作电影的方式
在很多时候是令人钦佩的
并且由于詹姆斯·弗兰科本身的才华
让许多文学属性极强
但并不一定适合电影改编的作品
也有了露面的机会
这其中就包括威廉·福克纳的《我弥留之际》《喧哗与骚动》
麦克·麦卡锡的《神之子》
约翰·斯坦贝克的《胜负未决的战斗》
而这种“DIY”的热情
也促成了他迄今为止最成功的导演作品之一
《灾难艺术家》—— 一部关于“DIY”电影制作人的电影
而这种电影制作方式
也一定会导致一些失误
比如在《未来世界》中
我们很容易就可以感受到
詹姆斯·弗兰科最原始的创作激情
是如何在沙漠的炙烤中一点点消失的
甚至我们可以说
《未来世界》就是还没从“灾难艺术家”托米·韦素的角色里脱离出来的
由詹姆斯·弗兰科饰演的托米·韦素
鼓捣出来的废土山寨
能在半年多一点的时间里
连续奉献出年度最佳喜剧电影和年度最渣科幻电影
除了詹姆斯·弗兰科
舍我其谁
这样一部成本极低的电影
代表了詹姆斯·弗兰科在自导自演作品中的一种风格转换
在过去表现出的对文学著作的改编热情
变成了即便是在深夜时段也难以得见的B级片
而这种过于依赖一名创作者的开发模式
使得在创作过程中缺乏强力制衡
最终导致制作的产物难以令人满意
可以想象
詹姆斯·弗兰科和他新的小伙伴们（Bruce Thierry Cheung）看到了《疯狂麦克斯：狂暴之路》或者《劣质爱情》（同样由苏琪·沃特豪斯主演）
于是满怀一腔热情
租了摩托车和破衣烂衫
沉浸在手持摄影和晃动的变焦镜头里
然后在拍摄的过程中意识到了一个重要问题：忘了怎么去写一部真正的电影剧本
整部电影最有创意的部分
可能就是废土风格的脱衣舞俱乐部Love Town
舞娘的脖子上都带着电击项圈
和关键角色杀戮（兼性爱）机器人一样
是个有关物化女性的有趣概念
但对于詹姆斯·弗兰科和Bruce Cheung来说
这也只是一个有趣的概念/视觉元素而已
《未来世界》中的所有内容
都是来自其他电影的原始素材
但没有去做任何有层次的解读
虽然创作质量千差万别
但《未来世界》和除了《灾难艺术家》之外的几乎所有詹姆斯·弗兰科导演作品一样
存在的必要性就足够令人困惑了——更加愚蠢的
是其中的大多数角色甚至连名字都没有
整部电影在想象力和制作价值两方面
都显得捉襟见肘
就此
我们也只能像猜测《房间》背后的故事一样
去猜测《未来世界》背后的故事
三位编剧中
没有一个是职业编剧
分别担任过詹姆斯·弗兰科的制片人和摄影
因而
这样一个中二爆棚
缺乏基本连贯性和专业精神的剧本
至少在某种角度上是可以理解的了
但在这种情况下
即便詹姆斯·弗兰科是挂名导演友情客串
也已经创下了职业生涯中
又一个全新下限了
我们可以给《未来世界》贴上许多标签：枯燥乏味
麻木无聊
缺乏突破
最大的一个
是名义上的男女主角毫无吸引力
尽管詹姆斯·弗兰科的导演生涯并没有多么出彩
但他的新企划总是能出人意料——因为他敢于承担其他导演所不愿意承担的风险
从来都想去制作他想做的事情
而不去担心底线在哪儿
但就《未来世界》透露出的自暴自弃和放飞自我
还是希望他能尽快找到靠谱的buddy为好
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