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中国香港爱情/剧情电影《晚秋》
于2012年上映
由金泰勇导演
金泰勇 闵艺智编剧
影片讲述了《晚秋》根据李满熙导演1966年的同名电影改编而成
影片以美国西雅图为背景
讲述两名男女在异国他乡的爱情故事
“安娜”杀死丈夫被判入狱
7年后她得到3天的假释期去西雅图参加母亲的葬礼
回到家的她
面对的是忙着瓜分遗产的家人
以及背叛她与另外一个女子结婚生子的初恋情人
“勋”是个“吃软饭”的男子
习惯于逢场作戏
在前往西雅图的大巴上两人相遇
并相爱
寂寥的梧桐树零散地点缀在烟灰色的柏油路
迟暮的季节
候鸟迁徙
风来
雨来
阑珊的人潮
绚烂的霓虹
奔湍的车影
咖啡馆的烛光
青铜街灯橘红的黄晕
都被淡墨般连绵氤氲的白雾和苍蓝的尘埃冷幽幽地笼罩
朦胧得如同残存的泪痕
湿漉漉地蜿蜒在“雨城”西雅图萧瑟而悲戚的脸庞
【晚秋】是一篇写在落叶上的抒怀诗
漂浮于往事静流淙淙的长河
徐徐远逝
汇聚了时光压碎的涟漪
打捞起来
似乎只是不足挂齿的情谊
却还留有深婉的余温
就像那些不被光阴打褪色泽的记忆
有的人从来不需要想起
也永远不会忘记
靠着和他依偎的一腔暖意
抵御了世间的寒
辽阔的郊野
漫长的甬道
归途的巴士上
心伤斑驳的安娜遇见了油滑风流又潇洒不羁的勋
相同的亚裔面孔促使萍水相逢、素未谋面的她和他渐渐卸下防备
小心翼翼地向对方走近
在一座太平洋沿岸的陌生城市
意外萌发的爱融化了彼此生活中不能承受之重
郁结像红肿的淤青慢慢散去
于是
【晚秋】凛冽的天气也不再那么刺骨、凄凉
重装命运的邂逅 【晚秋】的故事架构很容易叫人想起维也纳的“黎明破晓”和巴黎的“日落黄昏”
短暂的交会
异域的眷恋
烟花般璀璨而易逝的挽歌
淡淡的遗憾
却最终成为刻骨铭心的祭奠
即便是直接描写韩国男子与中国女子相爱的电影
亦有之前崔岷植张柏芝的【白兰】和郑雨盛高圆圆的【好雨时节】
不过
语言的错位并不是【晚秋】矛盾集中的焦点
汤唯饰演的安娜既没有依照张柏芝那样学习韩语
也不似高圆圆一般费力说着不着调的英语去表达惊怯而羞赧的爱意
而只用“好”与“坏”一对中文的反义词
便推进了两颗封闭的心的距离——深夜的火车站微灯摇曳
有感而发不能自已的安娜用中文向听不懂中文的勋倾诉着自己曾经苦乐参半的遭遇
那些爱情留给她的欢欣和不幸
那些在她心上布满苔藓却负载着岁月困惑的残酷重荷
而勋只能在她细微的神情变换间捕捉安娜意欲传达的讯息
再用仅仅知道的“好”与“坏”两句中文判断着安娜经历的是是非非和痛苦
一点点茫然无措
一点点稚趣的顽皮淘气
而正是这样看似“鸡同鸭讲”的吐露心声才让她和他穿越伤痕
走在一起
消除隔膜
相互慰藉取暖——语言无法表明的
却因为感情的默契而获得了心灵的沟通和身份的跨越
就像爱情的“好”和“坏”素来没有评定的标准
但荡气回肠也好
不堪回首也罢
这些或“好”或“坏”的爱还是催人义无反顾、前赴后继地踏上来路未卜的迷局
失落过后
也让【晚秋】中的一对边缘人收获不期而遇的温度
勋带着安娜游览这座连他自己也不甚熟悉的翡翠之城
而她和他也只能依靠非母语的英文进行交流
所以
【晚秋】必然不是一部建立在台词与对白之上的“谈情说爱”的电影
它反而借助眼神、动作和经典的情节设置来“以情动人”
润物无声地、默默地凸显了“爱”这一叙述母体的核心
在废旧的游乐场中
满怀心事的勋和安娜像孩子一样玩起碰碰车
以排遣浓重的无助和孤独
偶然间
即兴为极目处一对正要分手的恋人配上了一段纠结于“向左走”还是“向右走”的对话——虽然是借题发挥的旁白
却是影片中勋和安娜为数不多的最直接的交流
藏在别人的悲欢离合间细数自己的爱恨
心灵障碍被深发自肺腑的对爱的信望所击破
在油彩绘本般的绮丽暮色中
宛如童话的戏中戏让两人敞开心扉
现实和电影唯美交织
仿佛伍迪·艾伦【开罗野玫瑰】中跃出银幕的那一双男女情深似海的歌咏
“我们将以爱情过活（We’ll live on love）”
所以
【晚秋】只有爱
最纯粹的爱
不言而喻的爱
毋庸赘述的爱
一场无关天气、无关季节的爱
一段始于深秋
却绵延在四季的爱
一段蜻蜓点水
浅尝辄止却又瑰丽而深邃
种完春风种桃李的爱
诚如泰戈尔的诗所言
天空没有留下鸟的痕迹
但
我已飞过
人生长途总在不断迷失与不断寻觅的循环往复中继续
或许事过境迁、流光偷换
另一方山水天地能还以心情清醒的检视和梳理
【晚秋】中的异乡西雅图
依旧是“重新开始”的转机
从动机上看
安娜和勋都是被动的
但缘分却赐予这段邂逅爱的性灵
两天一夜
从刚开始填补彼此的寂寞
到后来修补了被新伤旧创侵蚀的灵魂
生活的无常和不由人意的阴霾
都在她和他悄无声息的爱中逐渐稀释
很多时候
人们需要在迷途的十字路口和琢磨不清的交叉地带停下来歇一歇
休整安息
韬光养晦
以便重新选择正确的方向走好下一程
这是一段情感的脆弱期
疏离如安娜
迷惘如勋
都恰巧跌入了剪不断、理还乱的新愁旧绪中——在爱和性皆盛行“杯水主义”的今天
【晚秋】中安娜和勋的相遇也可以称作“艳遇”
影片中亦安排了一段电闪雷鸣、几乎攻占最后防线的伪床戏
但【晚秋】最终却和【花样年华】、【迷失东京】一样归于纯净
他们都对这段相处短暂因为显得弥足珍贵的爱有着深刻的迷恋
所以他们绕过身体而获得了毫无杂质的升华
从【乱世佳人】、【卡萨布兰卡】、【罗马假日】
到【廊桥遗梦】、【走出非洲】
再到【断背山】、【两小无猜】
电影中多少抱紧却又落空的爱成就了我们为之珠泪俱流的刻骨浪漫
【晚秋】同样有着时间的玩笑和身份的缺憾
所以【晚秋】的美同样是短暂的
但反过来说
正是因为短暂
【晚秋】才如此美丽
出狱后的安娜并不知道造化弄人
她在和勋相约的驿站等待这份远去的爱如期归来
但永恒可遇不可求
当她喃喃自语地对着空气说出那句念了太久的“好久不见”时
我们知道
那年短暂的【晚秋】已经化作她心中的永恒
这
足以叫人欣慰
东风西渐的外衣
韩式传奇的前世今生 1966年李晚熙导演的首版【晚秋】在评论界以惊人的口碑被奉为韩国文艺电影的最高峰
可惜的是
由于该片胶片的全部丢失
已经没有了完整影像的保存
观众无缘再见
亦错失入选韩国百大电影
女囚犯与亡命天涯的伪钞制作者爱而不得的故事因其细腻清新的纯美风格而获得一代代日韩导演的青睐
境况类似吾国的《白蛇传》
被数度翻拍
几番演绎——1972年斋藤耕一导演的【约束】
1975年金绮泳导演的【肉体的约束】以及1982年金洙荣导演的同名翻拍【晚秋】
而所列的这几部佳作都成为这些导演的生涯代表影片
可见【晚秋】故事的无时限性
亦是新版【晚秋】剧情成功的保底
新作中
金泰勇导演不仅将男女主人公拆分成中韩不同民族
更大刀阔斧地将故事发生的背景搬到了大洋彼岸的美国西雅图——明星有了
美景也有了
最惊喜的是玄彬饰演的勋身份的改变
由一位伪钞制造的在逃嫌疑犯变作了午夜牛郎
一个在感情和肉体中游刃有余的花花公子——与遭遇感情和生活重创的安娜相逢
本该粘附着金钱和欺骗的身体交易却擦出了真爱的火花
这无疑为【晚秋】注入了最符合时代要求又倾向大众审美的活力
也成为影片被塑造成新经典最不可或缺的元素
除此以外
异国的背景也显示出东西方文化的对比
譬如原作中独自扫墓、孑然一身的女主角在新版中被赋予一个庞杂而琐碎的亚裔大家庭
暗示出东方人群在西方社会中日渐庞大的趋势；而玄彬牛郎职业的设定也体现了亚洲身份和外来文化在西方主流遭遇排斥的尴尬和无奈
经历了【色戒】春光旖旎的喧嚣
由【月满轩尼诗】走到【晚秋】的汤唯越发素雅清丽
收放自如
沉稳内敛
在最平静的清澈中激起动人的水纹
徘徊
守望
哀思
追忆
憧憬
羞惧
她用安娜的情绪起伏和心理变化带动故事的发展
真挚的就像安娜驼色的风衣温煦的气息
她如衣襟上别着的那朵玉兰花
洗沐风尘
尔后埋首岁月
静静地香
即使【晚秋】的爱从萧索中来
不免悲伤凄怆
但映衬湛蓝的长天
流溢的白云
这悲凉凄怆的爱
也应该是深情的吧
七年与外界的阻隔却不能抚平安娜内心深处的伤痛回乡的长途车上
安娜不会料到陌生男子的闯入会改变自己的世界本片在韩国票房失利让花美男玄彬被冠以“票房毒药”的称号虽然看似乖滑
但正是对生活的妥协才加剧了勋对感情的麻木假释归家的安娜却无法在亲人身上获得温暖
唯有寄情宠物不知导演是否迷恋【色戒】才给汤唯弄出这么个妆
但这场戏从惊慌到失落汤唯着实演绎出色她和他孩子般相伴着
排遣孤独
治愈心伤安娜和勋为远处的情侣配音
完成了从陌生到相知相恋的转化安娜的初恋情人……好帅
看着看着就花痴了……大叔版二宫和也……她和他还会在此重逢吗……------------------------------------------------------------------------那些年的【晚秋】1966年李晚熙导演【晚秋】1972年斋藤耕一导演【约束】1975年金绮泳导演【肉体的约束】1982年金洙荣导演【晚秋】2012年金泰勇导演【晚秋】
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