澳大利亚|
美国|
南非动作/冒险/科幻电影《疯狂的麦克斯：狂暴之路》
于2015年上映
由乔治·米勒导演
尼克·拉图里 布伦丹·麦卡锡 编剧
影片讲述了世界已崩坏
人性已殆尽
这是个血和火的世界
为了生存所有人都必须残酷的斗争
在无尽的荒芜沙漠中
两个逃亡的反抗份子有可能给这世界建立秩序
麦克斯
一个沉默寡言的男人
他在混乱中失去了家人
如今他追寻的只有平静
弗瑞奥萨
一个用行动说话的强悍女人
她相信穿越沙漠回到儿时故乡是生存的唯一途径
当两人相遇
公路大战也随之爆发
疯狂麦克斯这一系列的成功
不仅仅是因为捧出了一个在未来叱咤风云的当代牛仔梅尔吉普森
现年70岁的导演乔治米勒一辈子就拍了10部电影
其中包括4部《疯狂麦克斯》
2部《快乐的大脚》
一部《阴阳魔界》
一部《东镇女巫》
类型差异之大实在令人髮指
而最伟大的作品
莫过于借助于澳大利亚大沙漠的天然优势
拍出的这套《疯狂麦克斯》了
《疯狂麦克斯》之伟大
在于其开宗立派的歷史地位
自此之后
后启示录彻底变为一个值得大书特书的影视流派
反英雄主义的曙光乍现
颓废癫狂的废土风格从此走入各式各样的亚文化圈大放异彩
重金属、邪典cult风更是迎来了里程碑式的大融合
而麦克斯活脱就是后核爆时代的约翰韦恩
《疯狂麦克斯》对主流文化和亚文化圈的影响之深远
几乎到了随手即拾的地步
反传统英雄形象的孤胆豪侠
造型吊诡行为出格毫无理性的反派人物
癫狂而又荒谬的世界构造
已经成为了当今时代的神作标籤
比如黑人丧尸版的一人一狗
比如受《疯狂麦克斯》直接影响的后核爆时代背景的游戏神作《辐射》系列
比如在开场CG里完美復刻《疯狂麦克斯》的废土风格的《无主之地2》
再比如从角色设定到环境背景都超高度还原《疯狂麦克斯》世界观的3A游戏大作《狂怒》
而这个系列最为绚丽的华章
就是《疯狂麦克斯2》了
这部续集中展露出来的诸多设定、三观态度和艺术风格
堪称是废土风格的极致展现
构成了诸如上述作品的第一捧养料
而随着《疯狂麦克斯3》的质量下滑
这套80年代的怪奇乱神稀世经典
也就此步入了冷藏库
直到2015
谁能想到
同样是70+的古稀老头
有的人就能把一个理想主义的题材拍成军阀混战
而有的人就能将整整沉寂了30年的陈年旧事打了整整一管鸡血
原地满血復活
把肾上腺素当药来嗑
而且B格竟然更高了
这才是《疯狂麦克斯：狂暴之路》最可怕的地方：由内而外散发出保持了30年的一模一样的风味
同时丝毫不显落伍
精确到位的CG运用
色彩上比摆弄了一辈子色调的国师老谋子都顺手的大胆运用
手术刀般精準的叙事节奏
极度简洁干练的台词和创意爆棚的动作和追逐设计
令人昨舌的人物定位和表现力
男女花瓶用起来更是得心应手
你从中几乎找不到任何缺点
在完满的三幕剧结构里
乔治米勒满满当当塞上了一份饕餮盛宴
而由于拍摄顺序和事件发生顺序相同
银幕内外的步调一致产生了一种奇妙的化学反应：仿佛整部电影
就是由这三个一气嗬成的大型段落
有机拼接在一起的
而乔治米勒甚至贴心地在每一幕结束时
留黑了整个画面
乔治米勒的惊人才能在这一刻再度显露
超越想象力的动作设计让整个时代的动作片都被直接轰成了渣渣
什么超级英雄什么赛车侠盗
跟《疯狂麦克斯：狂暴之路》一比
毫不夸张地说
简直就是小孩过家家
颇有一种倚天一出谁与争锋的气势
更恐怖的不光是气势
而且真真正正地、实打实地把惊人的想象和艺术水準的故事版
给拍了出来
这才是我们这个时代的悲哀
因为从此之后
动作片只有一种分类
《疯狂麦克斯》
其他伪动作片
什么才是疯狂？这才是疯狂
疯狂的气质由内而外地散发出来
主人公就是要在这一片绝望的荒漠之中
在无人性的单细胞生物式的邪教社会压迫下
拼尽全力找到人性和生命的出口
而整个故事
又仅仅是这个疯狂的世界的一个註脚而已
当汤姆哈迪版本的麦克斯
如救世主基督一样被绑在车头铁桿上
而且真的是可以打救人命的万能血囊的时候
这个角色註定伟大
而更恐怖的是
即使他是佛来斩佛魔来斩魔的麦克斯
即使这部电影都是《疯狂麦克斯》
但他并不是这个故事的主角
从某种意义上
这或许是乔治米勒对梅尔吉普森的眷恋吧
《疯狂麦克斯：狂暴之路》更像是这个系列的外传作品
麦克斯在整个故事中的作用
几乎可以忽略不计
辅一出场便清晰无误地告诉我们
他累了
饱经风霜受尽苦难的他累了
这一次
他只是一个旁观者
匆匆地来
匆匆地走
麦克斯被捲入了一场不属于他的战斗之中
而当整个地区在不死老乔的死亡之后
也迎来了自由的解放
和人性的回归
在尘埃落定之前
麦克斯又踏上了自己的旅程
生命的价值
总归是要靠自我来实现的
突破天际的生命慾望
正是这些人如此疯狂的力量源泉
生命意义和自由意志
这两种存在于《疯狂麦克斯：狂暴之路》的精神追求的典型代表
是异常明显的
前者的代表便是战争男孩兼职机修工纳克斯
从小便被当成人形兵器打造的战争男孩们
是属于不死老乔的私人武装力量
他们生存的唯一目的就是为老乔作战
风骚而花哨夸张地战死之后
就可以在同胞的注视下进入英灵殿
这种邪教洗脑式的管控方式
在这个废土世界自然是意外地好用
毕竟当一个人连基本的生存资料都要靠别人的施捨的时候
能过上这种吃喝不愁的幸福日子
干嘛还要思考别的呢？而当纳克斯被不死老乔抛弃
又和死亡女神一次次擦肩而过的时候
他的三观崩塌了
此前
他存在的唯一意义
便是为老乔付出一切
而这在种种因缘际会之下成了泡影
又无法光荣赴死的时候
几乎是必然地
他迷茫了
他需要重新寻找生命的意义
而这一切的载体
便是一段战地友谊
或者还有些粉色的情谊
但这不重要
重要的是
他的生命之火重新点燃了
并且在故事最后
也实现了光荣的理想
至于后者
便是真正的女性主角团
乔治米勒的女权主义倾向在《疯狂麦克斯：狂暴之路》里一展无遗
女权主义并不神
更不值得大书特书
这是女性的基本权利之一
而乔治米勒的成功
恰恰也正是单枪匹马
真正地将女性的地位
摆到了平等的位置
片中由费罗莎指挥官带领的女团
从内到外都体现出女权
或者平等权利的意愿
女团在片中的目的
就是逃离不死老乔的疯狂统治
在不死老乔的世界里
女性完全物化（事实上战争男孩代表的男性也是一样）
除了生殖工具
就是像奶牛一样被压榨生命
整个逃离的过程
并不只是女权意识
而是对基本生命权的尊重和追求
这就是乔治米勒的高明之处：明明是女权意识
却处处实现男女平等
而展现出来的这种男女平等
恰恰是目前经常自黑和自走弯路的女权主义的原始核心
以费罗莎为代表
饰演者查理兹塞隆本来就是女权的代表人物和活动人士
而费罗莎展现出来的
也正是这样一种姿态：身为女性
却是不死老乔麾下重要的指挥官；独臂
却同样可以带兵打仗
并不需要卖弄女性特征
并不需要放大女性的身心弱点
同样可以实现其社会价值
我们可以说
费罗莎突破了任何当今电影对女性角色的描写
同时也可以说
费罗莎并未有任何突出的女性描写
因为在乔治米勒看来
费罗莎和其余的女性一样
都是个人
基本的、对生存有着慾望的、有着为自己争取希望的意誌和力量的人
其次才是个女人
首先实现了人本权利之后
再来讨论女权
自然就产生了另一种奇妙的效果
何为女权？无非是人本权利罢了
不管男女
统统灰头土脸
除了超模团手下留情意外
统统奇形怪状
如果这种外在美的表现代表了高层级的生命希望的话
那么不顾美感的形象设计
就代表了人本的生命力量
这一点在影片对女性角色的塑造上反復出现：费罗莎首次跟麦克斯交锋
放下令人发指的节奏和动作设计不谈
但就这一段各个角色的表现来看
有正面硬抗实力的就正面硬抗
没有正面硬抗实力的就辅助攻击
行云流水一般的镜头变幻下
观众眼中看到的不是一个正在花样吊打一群女人的男人
而是一个求生的人
和一群求生的人之间发生的令人窒息和震撼的战斗
而到了中后段
又有老年女团以拉风的机车造型加入战团
而在最终大战中
不少角色又慷慨赴死
可以说
她们的死亡丝毫不煽情
但最难能可贵的
也正是这种态度
并不是将女性单独视为特殊群体
而是和男性一样
享受同等待遇
在影片中起到的作用
该是炮灰就是炮灰
不会因为你的性别或者年龄
而流露和表现出些许的软弱
这才实现了我们对这些角色的真正的尊重
这才是我们对女性应有的真正意义上的尊重
和光荣进入英灵殿的纳克斯一样
这些女性角色
也在自己并未渲染的死亡之中
获得了真正的灵魂的升华
如果我们仔细回想的话
《疯狂麦克斯：狂暴之路》实际上是不愿在背景上多耗费精力的
无论是人物还是世界观
没有多余的闪回
没有喋喋不休的废话和情感流露
电影中的角色和观众一样
就是面对了同一个突发事件
就是在这场事件中
经歷了一场精彩纷呈而又紧张刺激的冒险故事
至于在音美上的喧哗和大胆
都是外化到严丝合缝的艺术设计
至于在恰如其分的仔细雕琢之外
到底有没有什么深层意义
就见仁见智了
毕竟这是个发生在废土世界的、无政府主义的野蛮之地
硬去讲什么统治阶级皿煮斗士的话题
不就显得太不合时宜了嘛
本来想要的
就是你不顾一切的疯狂炸裂啊
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