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法国爱情电影《夜孔雀》
于2016年上映
由戴思杰导演
戴思杰编剧
影片讲述了法国女留学生埃尔莎在成都爱上了丝绸研究员、吹箫高手马荣
后又在巴黎与马的兄弟、纹身师建民之间产生情感
前者找到了一种符合他理想的蚕——夜孔雀
后者把蝶化的夜孔雀永远铭刻在艾尔莎的肌肤上
戴思杰的作品一直有一种超然物外的文艺感
欧洲艺术片手法嫁接于中国本土视角形成了戴思杰作品独有的气质
这种气质跟我们常见的国内的艺术片有着本质的区别
他的作品有着浓厚的外乡人对故土感情的表达
甚至如果你不知道他的法籍华裔身份
从他的作品中都能感受到那种外乡人隔着一层纱
对故乡爱得如此深切又难以触摸的情感
在他过去的作品中
不管是《巴尔扎克和小裁缝》还是《植物园》都有一种海外华人艺术家所独有的视角
就是对东方文化的眷恋及对东西方文化碰撞所带来的深刻思考
在《巴尔扎克和小裁缝》中西方文化被戴思杰简化成巴尔扎克和小提琴
而在《植物园》中西方文化进一步弱化成一个混血的女主角
但在其中都可以看出古老中国及其所代表的古老文明与现代西方文明的对撞
这种文化上的冲突在戴思杰过去的作品中隐含着对中国文化的眷恋以及新旧文化冲突时对旧体制和旧思想的批叛
中与外、新与旧的冲突与融合一直是戴思杰电影思想表达的重点
在这部《夜孔雀》中这种思想表现的尤为清晰
首先在情感上戴思杰对古老而保守的中国不再持批叛的态度
于是《夜孔雀》的时空跟他以往作品所不同的
就是放在了现代
所以《夜孔雀》放弃了批叛便更多地着眼于对古老文明的眷恋
没有了东西方文化的对撞
更多的是东西方新旧文明的交融
于是电影交叉剪辑于成都与巴黎两个时空
又来回跳跃于过去与现在两个时间点
这种电影形式上的手法正好对应了东方与西方
过去与现在的情感表达
可能有的观众对这种来回跳切的剪辑形式感到不习惯
而就是这种跳切加强了两个时空和两个时间的冲突
也让成都与巴黎这两个城市在情感上不再割裂
这是戴思杰最私人化的情感表达
而《夜孔雀》相对于导演来说
最大的进步就是戴思杰将这种对成都和巴黎的感情外化为一个一女三男的爱情故事
而这三段感情又用代表不同情感的道具将之串联起来
完成了导演极具私人化的感情宣泄
影片中的黎明饰演的马荣代表了传统与故土
他在成都一处茧房工作
传统的缫丝工艺制成蜀锦
为将死的蚕蛹吹奏尺八
刘亦菲饰演的艾尔莎对马荣的感情首先来自于内心对传统的眷恋与追逐
之后才外化为对人的好感
艾尔莎的人物设定很大程度上代表了导演戴思杰的个人化情感
她的身份和感情都是戴思杰思想的一次投射
首先是法国留学生身份
又是一个长笛手
她的身份职业代表了西方文化
而内心又对故土无比眷恋
于是向马荣学习吹奏尺八
而她在影片中又是一个串起东西方文化的关键人物
她为马荣找到了臭椿树
进而又将夜孔雀蚕茧带回了巴黎
以此完成了一次东西方文化的互动与交流
而在感情上
艾尔莎顺其自然的个性也串起了以马荣为起点的三个人物
她跟马荣的感情很大程度上是自己的主动追逐
而跟马荣儿子的情感主要是被追逐的状态
她一方面享受爱
另一方面享受被爱
而跟马荣的弟弟之间的感情很大程度上是一种友情的状态
三段感情
三种状态
而值得提及的是
艾尔莎口中提及的感情是突如其来的状态
在她的行为上和电影演进的过程中并没有得到证实
她跟马荣的情感可以说是蓄谋以久地突如其来
而跟马荣弟弟的感情则是一个渐进缓慢的过程
刘烨饰演的马建民在文化上代表了西方
身在巴黎
又是个纹身师
跟艾尔莎的情感大多来自于友情
当自己将要被驱逐出法国时
这个外力助推了他们的感情
于是艾尔莎为了将他留在法国与他结成伴侣
从友情迅速升温为爱情
艾尔莎与马荣儿子的感情在很大程度上增加了影片精彩戏份
因为这必竟是一场个人不可控的畸恋
余少群对艾尔莎的感情从刚开始便有窥视的成分
这是少年对美的主动追逐
在泳池换衣间的窥探到泳池中对水晶鞋的美好想像
都是少年情窦初开的模样
而这种不成熟的感情必竟要以悲剧收场
父亲马荣最终喝下了孔雀胆酒
为这段鱼死网破的感情划上了句号
《叶孔雀》用各种道具联接起影片的感情主线
带到巴黎的夜孔雀蚕蛹
在塞纳河边吹响的尺八
在精神病院唱响的川剧
泳池中的水晶鞋
拉雪兹公墓找到的臭椿树
当然还有在成都迪厅上演的尺八与DJ的合奏
这些场景都带来了东西方文化在感情上的碰撞
而孔雀在影片中又是个尤为重要的象征性道具
夜孔雀蚕蛹、孔雀胆、还有孔雀脚链
以及夜孔雀的纹身
孔雀为代表的物件为影片找到了感情的宣泄出口
艾尔莎感情上的进退失据是影片无法化解的难题
正如戴思杰游走于东西方文化上的感情一样
幸而我们又看到
新的生命正在孕育
艾尔莎决定生下孩子
夜孔雀蚕蛹也开始破茧而出
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