中国家庭/剧情电影《爸爸去哪儿》
于2014年上映
由谢涤葵 林妍导演
编剧
影片讲述了影片中林志颖&Kimi
郭涛&石头
田亮&Cindy
张亮&天天
王岳伦&Angela五对父子来到了广州长隆野生动物园
与长颈鹿、河马、考拉等共度了五天时光
五位爸爸和宝贝们这次将开启全面升级的新任务：父子合做叉烧包、闯蛇窝取食材、清理大象粪便、帮河马刷牙、喂小老虎喝奶……惊险刺激之余
他们也与可爱的动物亲密接触
2014年的春节档是票房最高观影人次最多的一年
也是岸芷汀有记忆以来
最混乱最热闹的一年
本篇日志将悉数所有上映超过1日的电影进行简评
全篇皆为鄙人拙见
荒唐无考
立意乏味
恭请笑涵
【大闹天宫】岸芷汀在此片上映以前
在岸芷汀的上一篇日志《3D企划贴本土3D未来之路》中写到
中国对于本土的魔幻题材电影的饥渴程度和对《西游记》故事相关电影的狂热程度是绝对超乎想象的
从而得出本土魔幻题材影片尤其是《西游记》题材电影必然比其他电影要受欢迎的多的结论
简评：特效：《大闹天宫》的特效水准基本已经达到了国内影片
尤其是内地影片的最高水平
虽然距离国际先进水准仍相差甚远
但是
就目前国内的观影需求来看
应该说
可以基本满足了
人物：在人物塑造上
基本与岸芷汀在上一篇日志中所提到的一致
是将孙悟空改造成一个具有悲情色彩的东方超级英雄的人物设定
这一点基本成功
故事：既然是超级英雄电影
简单而正能量的故事脉络
一句话可以概括清楚的核心理念都是必不可少的
在这些方面
《大闹天宫》的故事基本完成
总体来讲
带着小盆友
或者带着自己的妹纸或者汉纸
在春节无聊之际
去到电影院
当作茶话会一样
去看一眼这个电影
算得上是个不错的选择
槽点： 故事脉络：岸芷汀在上一篇日志中曾经说过
要拍西游记相关故事电影
就一定要重新编排故事线索
即便你编排的很不合理
也比你重新讲一遍原来的故事要强
《大闹天宫》就是基本做到了重新编排故事
而且也做到了重新编排的很不合理
此外
牛魔王在设定上完全是游戏化的
而且还是网页游戏
“魔族”这个概念屡次被提到
我请问：既然有魔族
它就是一个族群
那其他的族在哪？别跟我说天界
天界是个界
三界外加阿修罗
也不要说有人族、仙族
这些在影片中都完全没有提到
影片内容即为导演所讲
其他脑补的概念都属于过度解读、和自欺欺人
基础设定：《大闹天宫》对于“死”这个概念提到了7次
其实“死”的设定几乎可以成为整部影片的核心设定
但是
在这个核心概念的设定上
本片做到了完全混乱、狗屁不通和一无是处三点
1、孙悟空是为了“长生不死之术”而去学本领的
最后学到了吗？没交代
2、旁白说玉帝苦历过17500劫
每一劫129600年（原著原文）
但是劫跟死是什么关系？没交代
3、小狐狸死后
孙悟空对着大家的尸体大喊满血复活
结果大家一动不动
孙悟空到底会不会复活术？没交代
等等等等
也恰恰是因为说不清楚“死”这个概念
所以
几乎所有重要场景都出现了（西天、天宫、花果山、龙宫、积雷山摩云洞）但是偏偏跟“死”有关的阴曹地府没有提到
所以
全然没有了关于划掉生死簿中的猴子的重要桥段
在原著《西游记》中
生死轮回和劫都是十分精彩的设定
对影片重新设定
大家不反对
但是
你要设定的能自圆其说才可以吧
特效：本片由于拍摄周期过长
使得在很多片段的特效处理上显示出了不同阶段的水平
质量忽高忽低
而且在一些非特效场景
镜头处理业余至极令人发指
下页接 爸爸去哪 【爸爸去哪】 首先要说
它不是一部电影
不管它在综艺界多么出色
它也不是电影
它在申报审批的时候
报的是“纪录片”类型
对于一个完全不属于该种群的牲口
所有人都没办法给它归类
比如我问你：“这头驴属于哪一种马？” 不过
该片也在电影商业上给了大家极大的思考
（岸芷汀说的电影商业
而不是商业电影）首先
火爆的综艺节目也不是不可能重装上阵变成电影
虽然之前的尝试都一一失败了（譬如中国好声音）
其次
岸芷汀说过
国内市场对于两种电影十分饥渴
一种是本土魔幻
一种是黑色幽默
从这部电影中
明显可以看出
国内市场对于本土“合家欢”类型的电影是多么的渴求
别跟我说喜羊羊
喜羊羊大人看了会恶心
下页接 喜羊羊【喜羊羊】喜羊羊在成功完成了12生肖的一半之后
今年从往年的1、5亿左右票房骤降至5千万
这明显是受到了另一部《熊出没》的强烈冲击
岸芷汀不得不承认
对我来说
《喜羊羊与灰太狼》这部系列影片
实在是太重口味了
以至于每次一看到有荧幕上放他们的片段
我就会犯恶心
我曾经抱着职业的态度坚持看完过一整集的动画短片20分钟
看完之后
一口浓痰卡在喉咙
顿时觉得呼吸困难
抓狂不知所措
只得狂捶自己胸口
将此浓痰吐出
并恶狠狠的骂了自己一句“傻X” 【熊出没】其实
不论是喜羊羊
还是熊出没
走的都是先占据儿童动画收视
培养收视习惯和动画市场
继而在所有孩子都有空的时候
推出一部剧场版
从而在儿童群落中形成一种“你没看就out了”的形势
而且这个形势就今年看来
还会衍生出另一种形势就是“你竟然还看《喜羊羊》你真是out了” 喜羊羊和熊出没都是传统的每集一个故事的动画片
其实如果有长剧情国产动画片强势占领黄金收视
之后再推出一部剧场版
其造成的影响绝对是呈几何倍超越的
其实
作为国产动画的优秀代表
这两部的成功应该是值得欣慰的
但是不得不说
这都是上世界六、七十年代
好莱坞玩腻味的
（注意不是玩剩下的
而是玩腻味的）不管是兔八哥和猎人
还是猫和老鼠
讲的都与熊出没、喜羊羊一样
是“一个愚蠢的反派无论如何都完成不了它原本可以轻松抓住它的猎物”的故事
这种喜剧动画造成的笑果就是孩子一边看
一边骂“这真傻X”（反正我小时候就是这样的） 而且
熊出没和喜羊羊
都没有像猫和老鼠一样
将传统观念的“反派和正义”进行反转
换句话说：猫和老鼠更牛的地方在于
它把传统观念中是好角色的猫
变成了动画中的坏人
而把坏角色的老鼠
变成了动画中的好人
这种观念的反转
是国内动画片所不敢
也不允许其尝试的
下页接 北京爱情故事 【北京爱情】 虽然岸芷汀十分不爱待见陈思成
但是不得不承认
陈思成作为一个导演来说
他做到了近几年少有的把类型片玩的很纯熟的程度
就仅凭这一点而言
就值得我起立为他鼓掌
虽然仅仅是一个年轻导演
而且又是电影处女座
但是由于《北爱》的品牌力量
使得陈思成可以掌控的业内资源也远非同级别爱情片所能比拟的
此外
关于“三件套”的市场营销也是十分应情应景的
而且很容易形成一定的话题
（不知道有多少去观影的朋友也收到了爱的套套、爱的湿巾和爱的肥皂） 而且
北京爱情是国内第一部直面中学生爱情的主流电影
虽然以前也有很多电影都在写中学生爱情
但是这些电影要么是网片
要么是太小众以至于完全没市场
并且
北爱中的中学生爱情
电影给出的视角是美好的
而不是批判的
这一点
对于之后的爱情电影的发展
有着极其重要的意义
其实
就岸芷汀对于陈思成的理解
其实他是一个十分具有“美好破坏欲”综合症的人
他十分喜欢把大家最不远看到的血淋淋的现实通过杀死他刚刚营造好的最美好的东西
来展示给大家
譬如：电视剧《北爱》中
他费劲心力地将沈冰的完美形象和对穷小子的义无反顾的爱展现出来之后
马上给大家一个当头棒喝
让疯子娶了沈冰
这就是血淋淋
其实电影《北爱》的前半部分仍然保持有他黑色欲望的明显痕迹
但是作为一部主流商业片
他在后面一半又把这个黑色给粉帅白净了
国内市场需要这样的影片
国内观众需要这样的改变
虽然
前面说了这么一大堆《北爱》的好话
但是我们沉下心来
再看一眼这部影片
然后拿它跟他“同类型”影片（这里我考虑到很多人的感受
不写软抄袭这几个字了）《真爱至上》
不知道有多少个朋友跟我一样
在看到《北爱》的结构的时候
想起了《真爱至上》
拿《真爱至上》和《北京爱情》相比
大家可以明显发现
国内电影人的距离
还真的不是一两年能走完的
下页接 澳门风云【澳门风云】《泰囧》获得票房佳绩的时候
岸芷汀说
起初看起来
是一个奇迹
但沉下心来想想
这并不是奇迹
如果《泰囧》的票房是5个亿
那么
这是由于这部电影认真的态度和合格的质量造成的
但是影片超过了12亿
这远非制作态度和影片质量所能呈现的
面对这12个亿
岸芷汀只能说：不是它真的这么好
仅仅是它启开了中国内地市场另一个票房时代
现在的票房基本形式是：小成本影片1亿元算成功
中等成本电影
要获得一亿美元以上票房算成功
大成本影片（大片）
一亿美元以上
算及格
王晶在近些年拍出的影片
其水准基本都在一个基准线上
而这部影片突兀的票房超过以前其电影票房的内地总和
恰恰不是说明王晶电影进步了多少
而恰恰说明
在2014年这个并不寒冷的春节
已经开始有大批的闲散人员不再在家里瞎呆着
而是选择出来晃悠晃悠
顺便看场电影
2014年的春节是这样
2015年一定也是这样
澳门风云的票房成功基本预示着以往寒冷的春节档正式破冰了
下页接 前任攻略【前任攻略】 总体而言
这是一部看了不委屈
不看不后悔的影片
这同样也是一部导演处女座
（最近这几年的电影导演处女还真多
）其导演田羽生是《人在囧途》的编剧之一
这部电影在对白、笑果上的功力都是不错的
故事叙述的也基本清楚
槽点：只是在处理前任这个核心概念的时候
把一个“红颜”角色搅进去
开头打了一炮
结尾高潮放了一响
之间没有任何线索结点
这种处理显示出导演对于结构的把控还很不成熟
最后我还想再说一句
为什么近几年的华语爱情片一定要给一个半开放式的结局？？？ 岸芷汀温馨提示：如果条件允许的话
不管是男生还是妹子
都可以带着自己的前任去看这部电影（仍然还在上映）
感受殊同
岸芷汀同志就是这样做的
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