中国电影《求婚大作战》
于2017年上映
由毛小睿导演
方坤 金子茂树编剧
影片讲述了
表面上看
《求婚大作战》是一部翻拍日剧
属于八零后十年前的青春往事
但不论从画风形制还是从充盈的爱情哲学来看
这部由张艺兴领衔的轻爱故事都是90后的追求
千万不要忽略90后的生物属性
这些乳臭未干就被打上“脑残”标签的熊孩子们
最小的99年生人已然芳龄18
最大的90年生人更是27岁奔三的壮年
如果这个世界上还弥漫着在某种叫做青春荷尔蒙的化学物质
那一定是90后的释放
而所谓80后的爱情
不是虎妈猫爸们的集体回忆
就是剩男剩女的怨气
70后的人爱情是拧巴的
一面以手都不牵的《山楂树之恋》纯爱标榜
一面又追着录像带里的情色男女恶补生理课
80后的爱情是虐恋式的
独生子女自己都还没长大
突然就在社会属性的催化下成了“哺乳动物”
那么90后的爱情又会是什么样？《求婚大作战》就是一个不大不小的活样板
剧中除了穿越精灵张智霖是70年代的老爷爷
以及实习老师兼情敌的李程彬是87后
所剩张艺兴、陈都灵等一众当打主角皆为90后
这样的生鲜面孔显然是90后受众的特供
故事以一个腼腆的爱情小白为范例
讲诉了他在心上人的婚礼上一次次努力穿越
回到过去不断修正自己的追爱故事
抛开穿越元素不谈
它首先是一个轻爱故事
故事的原点是一场90后的婚礼
不乏成人世界的着色
但严小赖每每穿越回到的过去
皆为高中时代的青葱岁月
十五六岁的花季少年
青春萌芽
初恋未满
因为朦胧与羞于表达
惺惺相惜的一对准恋人
就那么一次次都擦肩而过
尽管有错爱的苦恼
但故事的基调是甜美的
而非苦情
穿越剧一度是80后的大餐
《宫》、《步步惊心》等甚嚣尘上
让无数80后不分性别地打开了少女芳心
纠集着对历史混沌与人心不古的执迷与不悟
80后的镜花水月打上了浓情与虐恋的标签
相比之下
90后的爱情更加小清新
也更加朦胧美
生活相对优越的美院附中
一群向艺术进发的豆蔻少年
没有物质的困扰
也没有身份阶级的落差
更没有80后《小时代》式的物欲从中作梗
有的只是一群英姿勃发的鲜活生命
他们含苞待放
情窦初开
不论是偶尔的奔放
还是个种的羞涩
都像是一朵朵丁香花——奔放的是紫色丁香
羞涩的是白色丁香——一切来得清新而脱俗
故事以软魔幻的方式呈现
其实结构上更多的是软科幻的构架
严小赖一次次穿越
一次次修正自己
并改变着故事的细节
却又一次次穿越回到心上人与情敌的婚礼
这就像是《源代码》中的斯蒂文斯
每一次穿越努力修正历史
终不能改变故事宿命般的结局
然而严小赖的努力没有白费
和《无姓之人》中的尼莫类似
他的每一次修正都改变着自己人生的曲线
其实经上升是平行宇宙的维度
尽管爱情的结局一度相同
但他不同的曲线上人生却实现了个人小宇宙的“膨胀”和“爆炸”
《求婚大作战》制作体量不如同期播出的《择天记》
但和多数只追求收视率的鲜肉剧稍有不同
它有着自己的哲学思考
在混沌的爱情面前
严小赖因为羞于表达的“顽疾”
一次次错过和吉恬恬的爱情
而吉恬恬因为接受宇宙信息的错位
退而求其次接受了肖伟哲的求婚
那么问题来了：面对爱情
我们是要坚持初心
还是退而求其次？严小赖的努力终究不会白费
回到过去无法完成的修正
最后因为婚礼上的大胆告白而逆转
严小赖一度像是手握无限续命卡的游戏大神
一次次穿越过去找寻后悔药
最后发现
幻想的过去解决不了当下的问题
当下的问题还要当下解决
其实选择困惑乃全人类的通病
同样的问题70后面对过
80后也要直面
70年代人追求含蓄美
结果蹉跎一生
80后往往将错就错
结果离婚率爆炸
90后严小赖和吉恬恬的不同在于
他们充分认识到——羞于表达是爱情的顽疾
这病不仅得治
而且要当下治
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