美国动画/动作/冒险电影《驯龙高手2》
于2014年上映
由迪恩·德布洛斯导演
克蕾熙达·柯维尔 迪恩·德布洛斯编剧
影片讲述了这部续集故事承接前作五年之后
上一集中惧怕龙的维京人已经和龙成为伙伴
主人公“小嗝嗝”没有像其他维京青年那样沉迷于“魁地奇”比赛
而是和他的龙伙伴“没牙仔”一起开始了新的冒险
这对伙伴发现自己已被卷入一场战争的中心地带后
他们必须率领族人捍卫这片土地的平静
除拯救龙族外
小嗝嗝与家人间的感情线也会是影片的重点
母亲Valka：勇于老去在《驯龙高手》第一部中
笔墨基本都集中在人和龙之间的关系上
群龙的角色地位很高
到了第二部的故事中
人和龙之间的矛盾被挪到人与人之间的矛盾上
之前大放异彩的龙地位变得没那么重要了
变成了类似宠物的角色
对于和平愿望
对于甜美家庭生活
对于责任和命运
在电影中有不少直接用语言表达
略显无味；作为重要角色的无牙仔
卖萌的部分有些太多
有点刻意讨好观众；作为最终的高潮
无牙仔忽然开挂的反击缺乏交待
而且之前还又安排了一个黑白巨龙的大战
故事进展节奏有些乱
比起第一集故事情节的行云流水
《驯龙高手2》稍稍有些落差
当然了
《驯龙高手2》还是一部非常出色的动画片
从技术上说
它是无懈可击的：梦工厂和因特尔合作的3D技术打造的观影体验极其舒适
在展示飞翔镜头和广角大场景的时候可谓身心愉悦；在《疯狂原始人》解决了地形问题之后
《驯龙高手2》中地理的复杂程度大大增加；优化了的流体模拟技术让海水已经逼真到和实拍无二；最重要的
龙的数量和种类绝非第一部可比
各种不同尺寸、种类、年龄的龙都拥有各自的动作特点
目不暇接
毕竟
《驯龙高手2》的上映距离首部曲已经4年
故事的主人公也从15岁成长到20岁
成长的不仅仅是主人公
在《驯龙高手2》中我们可以看到在主流动画中很少见的设定：作为主角
20岁这个年龄也偏大
已经过了“孩子们的大哥哥”这个年龄
甚至在片子中不避讳地出现了接吻镜头
而且
主人公的家庭并不完整
在第一部中缺席了母亲
第二部里找到了母亲之后
父亲又很快撒手而去
在依然主流的市场上却离传统的大团圆保持一定距离——这是基于勇气和自信的突破
也是这些年以美国动画代表的现代动画行业和全球观众一起成长的见证
成长不仅仅在主角年龄和行为上
更体现在“母亲”这一角色的处理上
在动画片中
主角可以不正确
可以不伟光正
可以叛逆
甚至可以丑可以坏
但是创作者对“母亲”这个角色的处理
多年来一直都是很谨慎的
极少有动画片敢让母亲这个角色偏离温柔、端庄、博爱（当然
后母就不一样了）
哪怕是讲述石器时代的《疯狂原始人》
母亲依然是符合主流审美的
直到《驯龙高手》的Valka
终于迎来的突破
“Valka
”念一下这个名字
音节很少
K的发音作为结尾
干净利落
几乎没有女性特征
首次出场的时候她显得神秘莫测
像个原始部落的武士那样带着吓人的面具
身着皮甲
手持武器
静静地站在云端
英姿飒爽
当她摘下面具
发出凯特·布兰切特那低沉的女声时
我们看到了一个在动画片中极少见的母亲形象
在角色设计大师Nicolas Marlet的笔下
Valka的脸很长
额头显得很短
但是却有异族人的美
她的红发里明显搀着白发
眼角和嘴角的皱纹明显
这是一个明显苍老、阅历丰富的女性形象
回忆一下在传统动画中的母亲角色
母亲的造型一般看起来不会超过40岁
如果是老人母亲的形象
那么基本可以敲定她的戏份会非常少
就算母亲的年龄和身份被编剧了做了文章
也会尽量地保持女性的特点
像Valka这样的中性化处理
实属首次
配音者凯特·布兰切特有意压低了嗓音
将一种女性独有的力量感传达得非常深入人心
其实《驯龙高手》系列说的一直是关于“不完美”的故事
无牙仔失去了一部分尾翼
主人公则失去了一只脚
这样的设定虽然是被梦工厂艺术家充满想象力的处理显得有趣非常
但其实对儿童观众来说
这样的失去还是很残酷的
而在第二部中我们看到了主人公失去了更多——失去了成长中的关键角色“父亲”
从这个角度我们也能更好地理解这个角色的设计：传统意义上“母亲”
作为温柔而且无力的陪伴者
在故事的进展中为了彰显主人公成长
往往成为被保护的对象；在《驯龙高手2》中
担负保卫者的父亲的逝去
意味着重担一下子落到作为儿子的主人公身上
这是一个瞬间的、非常艰难的成长历程
所以一个“强大的母亲”角色
能更好地让这成长顺利过渡
相信这些过渡的更多内容
会在第三部电影中看到
让女性获得平等——这不仅仅是力量上的概念
更有审美上的意义
《冰雪奇缘》的女权主义依然裹着甜腻腻的糖衣
而Valka的亮相泽撕下了那张久久的被公众语境中浸泡了太久的光鲜外表
她宣告着在主流语境中
女性一样可以获得和男性一样的“被审美”权力：可以有白发
可以憔悴
可以老去
却一样优美
从这个意义上说
在这样一部主流动画片中出现的Valka的意义要远远超过在同一部动画中出现的那些假小子
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