中国动作/剧情/西部电影《无人区》
于2013年上映
由宁浩导演
述平 邢爱娜 编剧
影片讲述了徐峥饰演的律师赴新疆一座边远城市为一名盗猎者辩护
结果在回来的路上反被追杀
途中还遭遇了舞女、走私贩、盗贼、警察各色人等
上演了一出惊心动魄的逃亡之旅
简单来说
《无人区》讲述的是一个衣冠禽兽在领教过什么是真正的禽兽之后
人性得以回归和升华的故事
片中主角“著名”律师肖恩潘
长久以来一直暧昧的徘徊在人与动物的边界而不自知
直到他走进了无人区
当徐峥穿着西装带着GPS和手提箱在夕阳西下无边荒漠中策马奔腾时
现代文明和原始野蛮诡异的融为一体
把一个现代社会精英扔进一个“猛兽横行的远古时代”会发生些什么有趣或者不那么有趣的事情呢？导演提供的这种矛盾与冲撞
是整个故事所以成立的基础和根本趣味所在
“人之所以是人
不是因为放弃了自私
而是因为人会用火”
作为一名律师
潘肖的火是法律
法律在他那里不是维护正义的武器
而是谋求名利的工具
当他进入无人区法律失效了
我们的大律师退回到了原始社会
用真的火来与人掐架、自我防卫
当他误打误撞自以为撞死了人之后
火更成为他想要掩盖罪恶毁尸灭迹的手段
然而同样一个打火机
在影片的最后
潘肖点火却不再是为了谋利和作恶
而是牺牲自己去救别人
所以
人会用火没什么了不起
关键是你用它来做什么
这部电影比较“凶狠”的原因在于我们每个人可能都是潘肖
你无法站在一个道德至高点无所顾忌地嘲笑他
善恶总在一念之间
潘肖的摇摆与挣扎具有普世性
我们每时每刻都可能遭遇他那样的道德困境与选择
潘肖最后那带有悲情意味的自我救赎和牺牲奉献
从传递正能量的角度是有点廉价了
好在宁浩用其一贯擅长的黑色幽默消解了这种劝人向善的说教感
换句话来说他是在用喜剧来呈现悲剧
最好笑的东西往往不是滑稽而是荒谬
本片所流露的智性幽默值得我们沉思：这个发生在西北荒漠中的寓言/真实故事所呈现出的人性的丑陋面：自私、谎言、暴力、贪婪以及完全的非人性
又何尝不能在我们的日常生活中一一找到对照？还记得影片开头那个正在捕食反被盗猎的鹰隼么？导演其实就是在讲一个特别朴素的道理“人为财死
鸟为食亡”
故事里的人为了一口吃的或者吃的更好贪得无厌
一个个都活成了个鸟样
最后都没有好下场
为财死
为食亡的过程就是一个使用和滥用暴力的过程
电影里所塑造的众生相
几乎每个人都有他们的标志性动作
就暴力而言
盗猎团伙老大（多布杰）对应的是车
倒霉盗贼（黄渤）对应的是枪
傻儿子对应的是锤子
加油站老板对应的是刀
按理说
“枪”应该是最狠的
可是活该盗贼倒霉
傻儿子因为傻面对枪时不懂得恐惧
一锤子就把他锤死了
无论暴力如何横行
那些滥用暴力的人最后都将为暴力所反噬
影片最后那个光明的尾巴
据说是后加的
然而无论是否被迫
这个结尾都生硬的可以
好玩的是
这种生硬又似乎阴差阳错地加强了这部电影讽刺的特质
这场闹剧的幸存者——余男所饰演的舞女似乎很难融入现实社会
而我们的社会却宽容的接纳了她
这种刻意拉开本片故事和真实生活的努力透着一种欲盖弥彰的无力
小到随口吐痰、随地大小便、公路上扔酒瓶
大到坑蒙拐骗、谋财害命
哪一个你不曾耳闻或者目睹过？值得警醒的是
即使在人头攒动的街头
你我也可能处在一个“无人区”
羽轩 2014.05.14
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