中国动画电影《无敌乒乓兔》
于2015年上映
由麦克·约翰森导演
编剧
影片讲述了电影《无敌乒乓兔》的故事发生在一个原始而宁静的村庄——兔镇
乒乓球曾经是这里最流行的运动
但已被年轻的兔子们渐渐遗忘
一个偶然的机会
乒乓技术高超的猴子发现了这个宁静的村庄
他们想要通过乒乓比赛征服兔族并夺得兔镇
为了拯救兔族及赢回自己的尊严
一个名叫萝卜的兔子开始了一段惊心动魄的冒险之旅
《乒乓兔》在国际市场很畅销《无敌乒乓兔》腾讯视频链接：http://v.qq.com/prev/5/5fgpvvf6x4dxmmo.html?vid=i0018s2wyny他是内地著名导演宋岳峰
因在打造了魔幻大片《龙之谷》系列
而被观众熟知和喜爱
此番正在筹备《龙之谷2》《乒乓兔》《疯羊》三部新片
令人期待
上篇（地址）谈过了《龙之谷2》进展情况
还有《大圣归来》炙手可热
宋岳峰本期将通过对好莱坞、欧美、日韩动画的辛辣点评
还有对自己新片《乒乓兔》《疯羊》的展示
让大家看到他心中的动画世界
《僵尸新娘》导演麦克·约翰森做事严谨《大圣》让中国动画挺直腰杆《乒乓兔》孵化超级IP释凡：您能谈谈自己另一部新片《无敌乒乓兔》的情况吗？宋岳峰：《无敌乒乓兔》是在《龙之谷1》快做完的时候
其实制作之前
就重新在做剧本了
因为当时
麦克·约翰森加入了团队
还有比尔·伯顿根据国际市场
却重新定位
利用中国乒乓的元素
融合生肖动物的再创作
重新打造了这样一个故事
《无敌乒乓兔》会立足于中国
但是视野上会更国际的一个东西
这个所谓的更国际
不是说把它做得更中庸
反而是希望更多去呈现中国的思维方式
还有艺术美感
这个和创作期间
《大圣》的成功也是分不开的
《大圣》的成功导致我们创作者更强的自信
能够说服一些海外的合作
去采用我们思路的一个案例
《大圣》成功对于我们腰杆
也是一个提升作用
释凡：同《僵尸新娘》导演麦克·约翰森合作
有什么感觉呢？宋岳峰：跟老外合作
我觉得他们专业性很强
而且沟通非常舒畅
这个在好莱坞系统化工业化的合作时候
他们非常强调沟通
所以很多细节上
能完全能够打成一片
这一点
像在国内合作的时候
很多东西都装在导演一个人心里
在《乒乓兔》项目里
主创团队很多人在信息上能够重述
这是印象中最深刻的
麦克·约翰森经常不厌其烦去跟很多人去讲
他思想上面的来龙去脉
细节上的来龙去脉
包括动作指导上的动作来龙去脉
这个人做事方面严谨性
给我了一些启示
释凡：《乒乓兔》没有"超级IP"
它如何在市场前进？宋岳峰：我觉得“超级IP”虽然是一个模式
但是很多“超级IP”也需要孵化过程
像《功夫熊猫》出来
它也没有一个“超级IP”
但是第一部放映之后
它成为一个“超级IP”
因为《乒乓兔》这个毕竟是一个中国题材
它成功模式不仅仅是精良的制作
而且它是很接地气、很温馨的一些情节设计
还有符合中国人审美一些造型
释凡：乒乓、功夫、科幻等商业元素
在《乒乓兔》中有何展现呢？宋岳峰：本身我们架构在一个动物世界
而且这个动物世界和生肖动物相辅相成的
所以它会有一定传奇性
而且中国有很多壁画
特别是北京
有一些龙戏珠、龙逐日这样一些绘画和雕塑
其实在我们影片中
这个相当于龙和乒乓的缩影
不止是我们认识中的“乒乓”
“乒”“乓”而是一种动静很大的东西
科幻元素
其实我们在创作过程中是在调整
现在更多是奇幻元素
包括一些魔法的球拍、神奇的立珠
反而是这种东西
科幻元素我们正在减少
释凡：这部片据说在海外市场很被看好
能具体谈谈情况吗？宋岳峰：其实海外市场对于中国动画的要求
也不是你要做一个世界上能发行
中规中矩的东西
而是需要你去做一个中国元素浓烈的影片
这个情况下
《乒乓兔》出来后
很多买家很惊喜
很看好
特别是麦克·约翰森、比尔·伯顿之前作品口碑
综合打造了在国际市场的一个销路
释凡：我们都知道您加盟了米粒影业
能谈谈这家公司的情况吗？宋岳峰：米粒影业
当时我也是创始人之一
当时是已经做了三年多了
因为青总（张青董事长）是企业家了
他以前是盛大企业的高层
所以他对创业企业的发展和视角
同我们创作人是完全不一样的
他让公司有了一个高速的发展
从最开始一个导演
到现在十二个导演
从整个发展讲
是一个产业化方向
这么多团队也有一个好的创业方向
也是有很好作品的筛选机制
绝不会是一个纯以单独一个项目为中心的机制
会往一个更大制片公司产物方向去发展
所以我觉得还很有意思
真人版科幻大片《星核》没参与《星核》制作
《疯羊》十分文艺释凡：您公司还将打造《星核》这种真人版科幻大片
您会参与制作吗？宋岳峰：这个不会
因为我现在手里项目还很多
比如《龙之谷》系列、《乒乓兔》
还有一个《疯羊》
我本人就有三部影片在计划中
当然我们有创作委员会
到一个阶段会有互相讨论
或者阶段性的探讨
我会提出一些阶段性的意见
但还没有参与！释凡：《疯羊》这个项目能谈谈吗？宋岳峰：《疯羊》对我影响很深的一个小说
这个项目我其实很早就想做了
但是这个项目比较特殊
也有相当强的文艺性
所以不是一开始就敢做这个项目
因为现在等到时期成熟了
就开始做了
今年这个项目得到了两个奖项
一个是新影人资金会
在戛纳电影市场的最佳关注奖
另一个是青年电影资金会
吴天明关注的青年电影专项资金的优胜奖
所以在项目前期
已经受到业内很多看好
这对我来说
增强了我打造一部文艺电影的信心吧
释凡：《动漫蓝皮书：中国动漫产业发展报告（2015）》指出
2020年中国动漫产业产值规模突破2000亿元
真正跻身世界动漫强国行列
您对此有何憧憬？宋岳峰：动漫强国希望不要在数字上吧
毕竟《大圣归来》的确是一个产业发展的缩影
但是《大圣》作为一个公司是远远不够的
因为国内动画公司多数还处在初期
我希望有更多高品质的公司把这个品牌能够做起来
而不是昙花一现的发展方式
《宝莲灯》以后中国动画开始断层揭秘内地动画为何断层为何炮轰《汽车人总动员》释凡：从《宝莲灯》到《喜洋洋》
曾经辉煌的中国动画被认为断层
为何会出现这样的情况呢？宋岳峰：这个断层是由于市场化的情况造成的
这个市场化以后
大量的国外作品涌入
这个不光是中国这样的情况
其它国家也是这样
年年都有好莱坞电影进入
本土电影工业受到巨大冲击
同时另外一点很重要是
在商业模式上成立了“世界工厂”的诞生
“世界工厂”导致大量艺术家
他们投身于加工
因为加工赚到的钱
远比计划经济体制下
他们在国企里赚到钱要多
因为当时中国动画人被誉为“画人民币”的
因为他们当时画一幅画
赚十元人民币
在当时算一个非常非常高的收入
这导致了有大量人才在创作阵线上退了下来
这两个原因导致了断层的发生
释凡：我们知道您曾在微博上抨击过《汽车人总动员》导演
这是为何？宋岳峰：这个不光是我个人
而是行业上的耻辱
其实我们说中国动画抱团和品牌化是趋势
一方面要去团结
一方面要去跟这种无良的公司去划清界限
这是共同打造中国动画品牌
爱憎分明的一些原则吧
这是原则中的必要的一个环节
所以对这些非常垃圾的公司和个人
每个人都要划清界线
这个是有良知动画作者都要这样
《头脑》内地票房不佳是缺乏文化认同迪士尼始终在自我修复皮克斯太美国本土化释凡：您能谈谈对好莱坞动画市场
迪士尼为何这么多年来一统天下？宋岳峰：迪士尼其实当时动物类型片、童话类型片
也陷入一定下滑
一直到皮克斯出来之后
其实是相当是挽救了迪士尼
其实动画的工业革命
电脑数字化之后
对于传统动画是有很大影响的
到皮克斯子公司里的创作者
变成迪士尼动画的创作核心后
把皮克斯的创意精神融入到迪士尼里面后
它才又重生了
迪士尼长盛不衰的一个原因是他们对于自我修复的一个机制
包括他们对引进顶尖的人才、顶尖的品牌一直在收入囊中
所以这个情况下面
他们经久不衰是一个很可持续的模式
释凡：梦工厂、蓝天等电影公司差距在哪里？宋岳峰：梦工厂给人感觉是他们周边产业链开发
一直不如迪士尼
而且蓝天他们制作的东西
都是比较关注全球化的
这个方向上不太一样
做得方向都跟国际上文化认同的东西
都是往国际化的方向
相对来说
比较醇和吧
像迪士尼
包括皮克斯现在做的东西都是比较西方的
或者是西方经典的
或者是纯美国本土文化
迪士尼和皮克斯之间
还是有区别的
迪士尼是比较西方经典的
在经典中需求突破
比如《冰雪奇缘》反派非常弱
主要讲姐妹
特别是姐姐内心的变化
而这是一个女性视角
这对于迪士尼来说是非常大胆
但是皮克斯来说
他们每次坚持做美国文化
包括《飞屋环球记》讲一个强拆的老头
就是一个非常本土的
美国式风情
这次《头脑特工队》也是
搬到旧金山的一家人
着眼点都是非常美国
非常当代
还有《玩具总动员》也是
所以造成美国票房特别高
全球有些地方不买账
其实不是它东西不好
而是它在文化上面
非常专注于美国化的东西
相反我们把皮克斯东西翻拍
假设翻拍《玩具总动员》
翻拍《头脑特工队》
有一家人从上海搬到北京
这样去拍
也一样大卖
因为它里面有些东西
是跟《大圣》一样
它是讲文化认同的
最爱《红辣椒》导演今敏《小王子》是为影迷去拍的日韩动画优势在变小欧洲卡通寻求探索释凡：您能谈谈日本和韩国动画在亚洲的领先优势吗？宋岳峰：现在我觉得优势在慢慢变小
但不可忽视的是日本手里还有一大批相当精良的
相当有开发前景的漫画
包括少数的一些作品
这些可能日本人的传统吧
这个我也说不清楚
他们拿到这些授权
进行改编是非常困难的
他们把IP是手上压牢的
但是他们自己手里
这个IP改编空间非常小的
他们非常看重这一点
而且他们改编的速度很慢
改编的真人影片
反而会经常做得很差
所以他们影视创作这么多年一直没有提升
这个情况下面
日本特别是动漫改编成真人是做得特别不好的
还有在动漫上面
也没特别的优势
反而是影响力在衰退
经典的一些作品的影响力
随着时间也在持续的降温感觉
韩国的动画有点说不上来
但是韩国真人电影工业现在做得非常不错的
他们动画有一段时间
已经没有出现好的作品了
释凡：欧洲动画又有那些先进的地方？宋岳峰：欧洲动画比较注重作者这个原作
这跟欧洲电影“作者电影”
做影展那种格调
都是息息相关的
那动画保留着相当强的艺术看点的
只是它不是那么照顾全球观众
它不会被家庭观众、低龄观众理解的
而是相对任性地做一些东西
但是从专业的角度看
其实是非常好的盛宴
但是对于普通观众来说
格调与理解上会有一定的障碍
释凡：很多人都说《复兴》《小王子》等动画都是像拍给成年人看的文艺片
他们如何在商业市场立足的呢？宋岳峰：这有时候是欧洲电影人的一种坚持吧
有时候他们未必说认同在商业上立足这个说法
在商业上立足不是他们的创作点
他们可能还是在寻求电影一些探索性
始终在他们电影里有一些表现
但是就像吕克贝松这样导演
非常注重商业上的成功
有些大部分创作者都在有些个人表达
所以在这个情况下
他们本身也不是为小孩去做
而是光为了观众
可以说是为影迷去拍作品
释凡：您前几天去威尼斯电影节参观时
说过宫崎骏曾在这里拿过奖项
希望自己能像他一样
您能评价下这位动画大师吗？宋岳峰：宫崎骏我觉得是日本动画制作模式的一个缩影
导演创作上很多地方都亲力亲为
一直到分镜头脚本都是自己完成的
其实我最喜欢导演是今敏
今敏跟宫崎骏工作方式非常像
他们都是可能因为日本动画精髓
掌握在少数人手中
这也导致他们为何产业较难发展的一个原因
释凡：您能评价一下今敏这位动画大师吗？宋岳峰：今敏是一个奇才
他对悬疑、意识流等动画表现方面
他传达这种异性方面
他是有摄人心魄的这样一种构建能力
所以他能从非常微观一笔一划
去构架起最后能够形成一个这样强大的气场
特别通过多线叙事
通过一些比较意识的表达
去用2D动画去呈现出来
这个艺术水准和能力是绝无仅有的
所以我特别喜欢他的作品
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