日本动画/冒险/家庭电影《哆啦A梦：大雄的金银岛》
于2018年上映
由今井一晓导演
川村元气 藤子·F·不二雄编剧
影片讲述了这一次
嘴里没把门的大雄又在胖虎和小夫面前立下豪言壮语
“我一定要发现宝岛！”当然
一如既往地
哆啦A梦及时补位
拿出了秘密道具“宝岛地图”来
开始了前途未卜的寻宝之旅
谁曾想
寻宝地图居然在太平洋中心发现了一座新的岛屿
于是
大雄、哆啦A梦、胖虎、小夫以及静香等伙伴们乘坐着巨船朝着目的地出发
最初的航海之旅当然充满惊险、快乐和刺激
但是危险也不期而至
在大海的某处
他们意外遭遇希尔弗船长率领的海盗团
少年们仓促迎战
虽然暂时击退了海盗
然而静香却在混乱中被对方掳走
在此之后
大雄等人救下了在海中漂泊的是少年弗洛克
弗洛克和希尔弗船长有着不同寻常的关系
以此为契机
大雄等人也知晓了关于那座神秘宝岛的秘密
他们最终能否救出静香？又能否知道这一系列变故背后的玄机？
由川村元气编剧、今井一晓导演的这部哆啦A梦电影新作《哆啦A梦：大雄的金银岛》
简直可以说是该系列史上最大的一场灾难
显然
这两位此前从未编剧或导演过哆啦A梦大电影的主创在一起搞出了一个不伦不类的东西
一个失去了哆啦A梦味道的、甚至违背原著精神的东西
作为藤子PRO三十周年纪念作品
虽然票房获得了成功
但实在是难称令人满意
最大的问题就出在大雄这个人物的刻画上
影片一开始
大雄就展露出一系列极尽“奢华”的动作表演
或是上蹿下跳于小公园水泥管道之上
或是翩翩起舞（芭蕾一样的原地转圈）迎接哆啦A梦的道具
恕我直言
看了30多年哆啦A梦
我从未见过这样的一个野比大雄
大雄应该是什么样子的呢？走在路上都可以被一个小石子绊个跟头
这是大雄
1998年《哆啦A梦：大雄的南海大冒险》（也是本片参考改编的前作）里
他趴在地上吹火苗
结果被呛得一阵咳嗽
这是大雄
他毫无运动天赋
几乎一无是处
所以才需要哆啦A梦的协助
这是哆啦A梦的一个基础性设定
这个设定不会因时间的变迁而变化
动摇了这个设定
就动摇了哆啦A梦世界观的核心
换句话说
上蹿下跳、跳芭蕾这些动作是绝不会出现在大雄身上的
显然
无论是川村元气还是今井一晓
在这个问题上过于大胆以至于超越了原著的红线
哆啦A梦又怎么样呢？30多年来
哆啦A梦的电视片和电影有个永恒的设置
就是当哆啦A梦首次拿出一个新道具的时候
镜头要给予其特写
背景出现闪光
哆啦A梦要大声叫出这个道具的名字
音乐配合一段短促而兴奋的旋律
看《哆啦A梦》看的是什么
除了主人公有趣的性格所造成的戏剧性故事以外
很大程度上就是在看这些丰富多彩、充满想象力、反映了人性欲望的道具
而作为道具出场的惯常性设定应该是被严格遵守的
可惜
本片好像偏偏忽略了这点
当众多小哆啦A梦出现的时候
我都不知道这是孙悟空还是漩涡鸣人的技能
同时
本片的剧情更是让人唏嘘
终极BOSS西尔弗毁灭地球的动机几乎完全站不住脚
如果不是大雄刚好那天神经质一样非要去金银岛冒险
地球都要在不知不觉中毁灭了
两个海盗手下比比和卡卡
简直是鸟山明风格的人物
根本不像哆啦A梦世界里的角色
莎菈与静香的相似
原来真的只是巧合
并没有产生任何额外的剧情延展
才是小学生年龄的弗洛克一句“我自学了机械工程”
就解释了他超越父亲的编程能力
哆啦A梦的头撞就可以把西尔弗的飞船高科技保护罩撞出裂缝
导演
您这是有多低估观众的智商呢
最重要的
金银岛和西尔弗的飞船到底是什么关系
虽然大雄的寻宝之旅注定最后无法获得金银财宝
而是收获亲情的宝藏这个设定不错
但为什么西尔弗的飞船里会有书本故事里写到的金银财宝呢？在飞船最后消失之际
天空落下大量金币的设定
又是什么意图
向观众炫耀电影票钱我都装不下了
回赏你们一点吧
影片距离1998年的前作在剧本流畅性和逻辑完整性方面有较大差距
好像是追光动画出品的作品一样
一切尽在莫名其妙中
经历了这样一场大冒险
小孩子们回到家对自己的父母将是怎样一种状态呢？1998年的“南海大冒险”中在片尾曲的画面中描写了
但是本作却没有描写
反倒是刻意加入了关于亲子关系的说教
这简直堪称败笔
整部影片除了大雄飞身去救哆啦A梦带个人感动以外
几乎乏善可陈
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