美国剧情电影《利器》
于2018年上映
由让-马克·瓦雷导演
吉莉安·弗琳 马蒂·诺克森 编剧
影片讲述了
在2018年的各大热门英美剧中
《杀死伊芙》无疑是一个大热门
双女主相爱相杀的故事圈粉不少
而最近吴珊卓在金球奖一举夺得剧情类剧集的最佳女主
使这部剧集再一次引发了热议
但同样是由女性角色主导、以犯罪内容为主的剧集
《利器》显然显得低调多了
在金球奖中也只捞到了一个女配奖项
但不论是氛围营造、人物塑造以及叙事脉络来说
《利器》都让人感到眼前一亮
不同于《杀死伊芙》中游走于各国各大城市间的调查追逐
《利器》的故事是发生在一个封闭的小镇——风谷镇中的
这是一个典型的美国小镇
乍一看去是那么有序、质朴
居民们关系密切且融洽
凝结成一个紧密的集体
但随着故事渐入佳境
那股萦绕在风谷镇的谜团仿佛抽丝剥茧般显露出谜底
小镇的面貌也逐渐变得扭曲与不堪
故事由卡密儿接到新闻任务开始
她被委派去她的故乡风谷镇进行调查报道
那里最近发生了一起命案与一起失踪事件
卡密儿抗拒的神色却暗示出她背井离乡背后存在着隐情
于是
我们跟随着卡密儿回到风谷镇一探究竟
风谷镇宣传标语叙事是沿着双重的线索进行的
以卡密儿在风谷镇的调查采访为主线
她年少时在风谷镇的往事为副线以闪回的方式穿插其中
在逐渐拼凑起案件始末的过程中我们也逐步探寻着卡密儿隐秘的过去
在最开始
两条线索之间的界线还分明可见
随着调查的深入以及被调查中细节不断激起的卡密儿的私人回忆
这界线变得越来越模糊不清
卡密儿的身份也逐渐地由闯入者、旁观者变得更加深陷其中
现在少女的死亡与曾经妹妹的死亡重叠在了一起
对过去的痛苦与内疚不断地侵袭着她
反而令她更加渴望真相
渴望通过对真相的揭发以救赎自己的过去
同时
随叙事进度的演进
卡密儿家庭的作用在叙事中变得愈发地重要
故事的中心也渐渐从悬案的采访调查转移到了对这个病态家庭的展现上
最初只是作为卡密儿的人物背景出现
当我们注意到这个家庭中的不寻常
它便开始引导叙事乃至引出揭示案件谜底的线索
这也是两条叙事线索在卡密儿身上交集的又一证明
年轻的卡密儿目睹妹妹死去现在与过去两条线共同搭建起一个贯穿过去与现在的风谷镇形象
这个小镇的形象是静止的
镇上的商店、墙上的宣传画一如既往、女人们一样地爱嚼舌根、年轻的女孩子们依然叛逆又渴望关注
美国小镇作为一种环境符号经常性地出现在电影与剧集中
它代表了一个浓缩的美国社群
早在50年代的好莱坞它就大批地出现在家庭情节剧中
因为跟社会现实有着密切的联系
一直跟随美国电影发展着
而后也延伸到了电视剧中
近几年也不乏以小镇为背景的电影与剧集
如《三块广告牌》、《大小谎言》等等
它远离喧闹的城市
看上去平静和谐且自给自足
这个小镇最初是作为美国文化价值观的典型代表出现在电影中
从经典好莱坞时代到现在
家庭情节剧不断经历着自身的发展演变
完美小镇的形象也不断地被颠覆
《利器》中的风谷镇便是如此
在面对外来者时格外团结一心
却因为一起谋杀以及接踵而来的两个外部闯入者的到来
被搅动了其平静表层
那种凝聚力随之瓦解
那实际上压抑不安、无力承受变动的实质暴露出来
而时隔十年的三个少女的死亡便是这种压抑带来的残忍后果
事实上
即使是在50年代的家庭情节剧中
这个小镇形象也不见得有多完美
这些故事常暗暗地关注小镇集体中被压抑的个人（往往是家庭主妇）
如家庭情节剧大师塞克的《深锁春光一院愁》
因此
从某种程度上看来
《利器》可以看作是一部被悬疑外壳包裹着的家庭情节剧
悬疑的氛围为小镇的身份反思提供了极好的环境
而小镇与家庭几乎又是配套地出现在家庭情节剧中
在《利器》中
卡蜜儿的家庭是风谷镇的集中代表
不仅因为她们的极度富裕与拥有的相应权势
还因为这个家庭中女人们的心理疾病与创伤与这个封闭压抑的小镇息息相关
卡密儿的家庭从整体来看
《利器》与前年的剧集《大小谎言》颇有相似之处
除了慢热的节奏与悬疑的氛围以外
二者都是以一起发生在小镇上的命案作为背景
以调查过程引导叙事
而实际上更关注角色本身及角色间的关系——女人们之间的关系
当基本的人物关系逐渐建立起来后
叙事就变得越发耐人寻味
《大小谎言》围绕着若干美式的核心家庭
这些家庭存在不同程度的问题
女人们由最初的你争我斗走向了联合以抵御压倒性的男性势力
而《利器》却重点描绘了一个家庭——卡密儿的家庭
处于小镇顶端的家庭
令我们目睹它的分崩离析
用冰冷的手笔缓缓地揭开了它平静、幸福的面纱
隐藏其下的是病态又难以走向和谐的个人
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