美国惊悚电影《报童》
于2012年上映
由李·丹尼尔斯导演
彼得·德克特 李·丹尼尔斯编剧
影片讲述了《报童》改编自美国当代著名小说家Pete Dexter的悬疑惊悚小说
故事开篇一名警长被杀
与他有过结怨的redneck庄稼人维特被判入狱
警长卡尔曾经将维特的侄子带上手铐活活折磨致死
在监狱里
维特开始与一名叫做夏洛特·布莱斯的女人通信
后者声称爱上了他
并且不顾惜一切地要为他洗脱罪名
布莱斯找到了来自迈阿密的记者瓦德·詹姆斯
后者相信维特是无辜的
是人们对于redneck偏见的牺牲品
只要能为维特翻案
说不定就有一座普利策奖在等着他
詹姆斯回到了自己出生同时也是案发的佛罗里达小城
和他的弟弟杰克以及布莱斯三人驾驶着敞篷车
开始了寻找“真相”……
作为李丹尼尔斯的第三部剧情长片
《报童》依然如导演之前的作品那般具有着一种漫不经心的叙事节奏
好多时刻主线故事的进度几乎处于停滞状态
反而在些与主线关系不大的支线上耗费过多的笔墨
也许对于《珍爱》这样的现实题材艺术电影来说
此种叙事技巧能够赋予影片更多的涵养
从而提升影片的层次
但是对于具备悬疑片属性的《报童》来说
缓慢而又松散的节奏不仅不会让影片吸引更多的注意力
反而会对影片的观赏性造成不小的破坏
《报童》有一个很好的原著作为强有力的剧本支撑
丹尼尔斯已经无需再在剧本上耗费太多的心思
只要有着基本的导演技能与些许的风格便可弄出一部说得过去的电影
但是压根就想把本片向着文艺片的方向鼓捣的丹尼尔斯不仅将原著的结构撕了个粉碎
弱化了悬疑惊悚氛围
只把几个主角提炼了出来整了出情感伦理剧
而且依然不厌其烦的加进去了形如种族歧视这样的无聊附加桥段
甚至在分量上对这些桥段进行了放大
几乎成了调查凶案外的第二主线
首先不得不说丹尼尔斯是个有想法的导演
他没有让《报童》沦为一部单纯的悬疑片
而且在影像上的个人风格也愈发强烈明显
但是他忽视了一点
《报童》再怎么高雅本质上依然是一宗悬疑故事
这是无法回避的
也是最能抓住观众的一点
我本来是想看一部众星颠覆演出的黑色悬疑片
但没过多长时间后发现自己上当了
并不是说不认同《报童》突破类型化叙事的勇气
只能说它与自己最初的观看欲望相驳
而且出来的效果也实在是乏善可陈
丹尼尔斯想让自己埋在片中的多个话题点皆爆发出巨大的声响
结果破案欲言又止
抒情又遮遮掩掩
全成了哑弹
很明显在情节的取舍上存在着失误
主次不分直接导致了影片后半部分的混乱
妮可基德曼的那泡尿
马修麦康纳纠结的同志取向
约翰库萨克的压抑和疯狂
以及犹如《阳光灿烂的日子》中夏雨的扎克埃夫隆
每个主演都奉献了令我印象深刻的演出
但导演自己的迷失最终使《报童》群龙无首
无法带领着如此优秀的主创阵容向着正确的方向前行
成了只这儿碰碰、那儿撞撞的无头苍蝇
并不是说不能把类型片拍出艺术电影的气质
形如《神秘河》等就是十分优秀的范例
但显然丹尼尔斯还差伊斯特伍德老头一大截
或者说根本没法相提并论
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