美国动画/冒险/喜剧电影《海绵宝宝》
于2015年上映
由保罗·蒂比特 迈克·米歇尔导演
史蒂芬·海伦伯格 保罗·蒂比特 编剧
影片讲述了安东尼奥·班德拉斯饰演的大反派海盗杰克现身
他找到了一本神奇的宝书
可是想要获得完全的力量
一定要找到书中的最后一页
经过调查
这宝贵的最后一页
正存在海绵宝宝的家里
于是
海盗杰克开始骚扰海绵宝宝的家园
逼他交出那一页纸
忍无可忍的海绵宝宝决定主动出击
来到人类世界拿回那本神奇宝书
从这里开始
海绵宝宝和他朋友的形象也从2D的动画形象变成了3D的动画形象
初到人类世界
大家都被眼前的一切震惊了
但很快海盗杰克就找到了他们
为了对付敌人保护地球
海绵宝宝和朋友们变身超级英雄现身
与海盗杰克周旋到底
动画电影版《海绵宝宝》秉承了该系列动画电视剧一贯的幽默风趣、老少皆宜的创作风格
巧妙地融入时代元素
加入了成年人的友情（基情）的同时
又通过对海绵宝宝、痞老板和派大星等角色的描写
似乎展现得是《海绵宝宝历险记海绵出水》中海绵宝宝的不离不弃的陪伴与追寻
不过
该影片并非是单纯的为了怀旧而怀旧
而是更多的将“怀旧”放置在角色的行为动作
语言风格之上
并以此来包装想象与寄托希望
透过影片
我们能在导演所构筑的海底与陆地世界中
感受到一股魔力
尤其是将幽默的欢愉与“合家欢”式的怀旧相融合
从而展开一场具有特殊意义的冒险之旅
从表面上看
《海绵宝宝历险记海绵出水》处在海绵宝宝和痞老板
以及以海绵宝宝为首的海底世界派对战海盗的叙事之中
但从本质上说
彼此之间的行为呈现只是一种凸显游戏式的表象与外衣
而这一过程中的人物转变与长情的陪伴才是表达的核心和情感内里
同时
也在各方的势力范围中又引发出了多层意义解读
这主要体现在
人物的成长所呈现出的时代特性与人格魅力
换句话而言
影片中的角色形象
是自我的一种情感的投射
无论是痞老板、蟹老板
还是海绵宝宝
乃至派大星等形象
都是观众过去自我的一种想象
而这种想象支撑起了一个内心情感的平衡
面对着快节奏的生活与对未来的不确定性
我们时刻感到危机感
并“渴望稳定、安全
追寻感性生命的自在满足
对精神家园的崇尚
对自我发展的连续感、归宿感的渴求
趋向人性的完善和美”
如此
蕴含着一种美好与怀旧的诉求
无疑是最好的表达
由保罗·蒂比特执导
安东尼奥·班德拉斯主演
比尔·法格巴克、汤姆·肯尼、克兰西·布朗等配音的动画喜剧电影《海绵宝宝历险记海绵出水》
讲述了蟹老板在于痞老板斗争中丢失了他的美味蟹堡秘方
致使家园混乱
为了拯救家园
海绵宝宝带着伙伴们冲出海底
与海盗一决死战
拿回秘方的故事
在影片中
我们能从海绵宝宝
派大星、小蜗牛、痞老板、章鱼哥等形象的身上找到一种情感的认同
这种认同来自于我们的人生经历
毕竟
逐渐成长
上学
工作的生活
都是有一批人陪伴的
又或者说
海绵宝宝与派大星的友情
是我们自己的写照
因为陪伴在我们身边的他/她就是“海绵宝宝”、“派大星”等形象的演绎
在某种意义上说
“海绵宝宝”、“派大星”、“章鱼哥”作为一种记忆的符号
类似于类似于《致我们终将逝去的青春》中的 BP 机、帆布鞋、游戏机与老旧的电话亭等
这些怀旧的符号
能激起一代人的共同记忆
无论是
海绵宝宝问派大星
“我不在的时候你在干嘛？”派大星可爱的回答
“等你回来呀！”和派大星一席白胡被沙子掩埋的真情述说
“他们都放弃你了
但我没有”
还是海绵宝宝通过自己的真情
得到痞老板的认同
并与其组成团队
甚至因为整日的无聊的工作而感到厌烦的泡泡
最后跳出所谓的规则
助力海绵宝宝等一行人
等等
都是成人社会的现实隐喻
可以说以海绵宝宝、派大星为代表的一群人
让观众看到了生活的焦虑的同时
也感受到了那种陪伴的温情
不可否认
《海绵宝宝历险记海绵出水》正是通过家庭式的主要角色来叙事
表现出了一种有担当且相互陪伴
成长的真情内核
并让我们“重新获得源自过去的生命动力”
真正达到一种情感的共鸣
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