美国喜剧/剧情电影《触不可及》
于2019年上映
由尼尔·博格导演
JonHartmere 奥利维·那卡什 编剧
影片讲述了翻拍自2011年叫好叫座的法国电影《触不可及》
布莱恩·科兰斯顿和凯文·哈特分饰瘫痪的富商Phillip和来自街头的男子Dell
Dell因为有犯罪前科找不到工作
阴差阳错来照顾Phillip
背景天差地别的两人经历了嘀笑皆非的一系列事件后成了令人动容的莫逆之交
好莱坞对欧洲影视作品的翻拍并不陌生
仅在90-00年代
就有着耳熟能详的时代经典《真实的谎言》《闻香识女人》《香草的天空》《偷天换日》
但在续集/前传/翻拍大行其道的今天
美版翻拍却越来越鲜见
更不用提优秀的美版翻拍了——在《致命伴旅》《生人勿进》
以及《蛛网中的女孩》的对比下
大卫·芬奇《龙纹身的女孩》俨然成了皇冠明珠一样的存在
而在2000年以来的好莱坞翻拍电影的坐标系中
美版的《触不可及》撑死了也只是在中游徘徊
和《天伦之旅》不先上下
上映于2011年的原版《触不可及》
由于在法国本土收获了巨大的成功
自然也被海外的制片商视作潜力股
但就其本质而言
《触不可及》和其他广泛传播的“洗涤心灵”的法国电影类似
并没有逃脱“中产阶级心灵鸡汤”的范畴之外；2011年的世界政治环境
也要比数年后要简单得多
但在声名狼藉的韦恩斯坦眼中
这一切都不是问题：法文翻成英文
好莱坞大明星补位
似乎就能在这个寻找希望和弥合间隙的鸡汤小故事身上
再榨出一笔钱——甚至还想着像《闻香识女人》
再拿几个提名也说不定
但这出野心勃勃的大戏
被韦恩斯坦的#METOO绊了个趔趄
顺手坑掉了2014年以来好莱坞最热且多产的喜剧明星
凯文·哈特
与大多数着急转型但并没有什么用的喜剧演员不同
凯文·哈特采取了和肥姐梅丽莎·麦卡西类似的策略
通过频繁地在同类型题材中的演出
来寻找观众的G点
进而尝试打破同质化的表演惯性
但《触不可及》温吞的节奏
并不适合凯文·哈特话唠和富有活力的表演风格
而对原始材料的空洞复制
也并未带来太多新意
缺乏喜剧经验的《分歧者》系列导演尼尔·伯格或许是这部电影难以实现突破的重要原因
因为他尽管重置了原作中的特定场景和段子
但在面对像凯文·哈特和“老白”布莱恩·科兰斯顿这样富有才华的演员时
从来没能制造出像原版《触不可及》那样的魅力——而他早在2011年执导的《永无止境》
同样采用老少配的卡司阵容（布莱德利·库珀和罗伯特·德尼罗）
也同样是一次令人惋惜的浪费
这对于表现并不糟糕的几位主演来说
无疑是非常不理想的
作为调和剂的妮可·基德曼显然是最吃亏的那一个
在电影中几乎没有什么值得展示的空间和时间
和《超大号美人》中的米歇尔·威廉姆斯一样
被动地成为了一个类型化的符号
忽视了演员为角色注入的完整性
而作为主要叙事者的凯文·哈特
也并没有得到更好的待遇
在大多数时间里只是作为简单的喜剧形象出现
缺乏作为主角之一的自觉——真正得到了完整的角色弧光的
反而是布莱恩·科兰斯顿
这就与同类的双主角电影之间拉开了距离
因为美版《触不可及》中
绕着“老白”出现的所有角色
都被大量地简化
似乎仅仅是为了体现出这一角色成长而存在的工具
曾经在弗朗索瓦·克鲁塞和奥马·希之间出现过的那种化学反应
在美版中消失在了过时而又刻板的种族关系印象
和生搬硬套的角色上
而电影在叙事上也没有什么挖掘的动力
只有一些标准化和模式化的资本主义社会阶级和经济冲突
其次就是老到掉渣的人生教化大讲堂
这些问题其实也存在于原版电影中
只不过在缺乏灵感和编排生硬的美版电影中
被放得更大了
与原版《触不可及》相比
美版更像是过于依赖狗血情节的精简版
并不希望在银幕上表达复杂的情感和有趣的点子
自满于肤浅的样子实在是令人失望
要知道
几乎在同一档期
已经有了一部在弥合种族间隙方面
更加深入也更加有力的电影
一部男版的《为黛西小姐开车》：《绿皮书》
但对于美国电影市场而言
为了得到更好的票房
太多电影已经将尽力花在制造/追赶话题
和毫不掩饰的对奖项的野心
但对于《触不可及》而言
美版并没能够为喜好鸡汤的观众们
带来不去看原版的足够理由
文章
浏览