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美国动作/冒险/奇幻电影《新木乃伊》
于2017年上映
由艾里克斯·库兹曼导演
乔·斯派茨 克里斯托夫·迈考利 编剧
影片讲述了影片讲述了千年前的古埃及公主阿玛内特因权力欲望走上黑暗之路
被反抗者制作成木乃伊深埋黄沙之下
千年以后阿玛内特公主得以重返人间
她决定运用自己的黑暗力量夺回失去的一切的故事
建立一个电影宇宙重要吗？也许
但比建立电影宇宙更重要的
是让每一部独立的电影
能够成为一部独立的电影
新世纪以来
红了30年的汤姆·克鲁斯遇到了不少困难
却依然在努力拓展他自己的电影传奇
比如试图在动作片中融合爱情喜剧的《危情谍战》
比如首开金（鸭）嗓的《摇滚年代》
比如脑满肥肠秃顶爆粗的《热带惊雷》
虽然这些尝试鲜有成功
虽然市场依然只对他的动作电影有所反应
但他几乎从来没有在这些电影中被边缘化——即使阿汤哥不是主角只是客串
你也能一眼认出他饱含热情
标志性的演出
在这些电影中
他的角色或许能被替换
但绝对不会再像他一样
让人过目难忘——直到《新木乃伊》
作为好莱坞最后的天皇巨星
《新木乃伊》或许是在汤姆·克鲁斯几十年的主演职业生涯中
头一次令他有着如此薄弱的存在感
尼克·莫顿这一角色似乎是可以由任何人扮演
也不会出现什么偏差
即便有着奥斯卡级别的男星加盟
《新木乃伊》也并没有展现出这些演员的价值
在荒谬徒劳和无意义的跑点中
白白浪费了幽默段子和恐怖气氛的潜力
当然
并不是说布兰登·弗雷泽的《木乃伊》三部曲有多么惊为天人——尤其是可以忽略不计的后两部和一系列狗尾外传
但作为一部高度娱乐化的好莱坞制作
斯蒂芬·索莫斯的奇思妙想
埃及文明的异域风情
人物塑造和化学反应的设计
以及CG特效和配乐上的相辅相成
让这部《夺宝奇兵》的模仿者呈现出了非同寻常的气质
虽然《木乃伊》没有把布兰登·弗雷泽带到多么高的层次上
但汤姆·克鲁斯加上罗素·克劳
也很难把《新木乃伊》以及整个环球暗黑宇宙扶上墙
版权所有未经许可不得转载从目前公开的信息来看
整个环球暗黑宇宙的核心是艾力克斯·寇兹曼和克里斯·摩根
后者是环球主流电影的制作担当
但基于艾力克斯·寇兹曼在《新木乃伊》的表现
就不得不对整个暗黑宇宙的未来抱有疑虑
5名编剧操刀的剧本能够看得出野心和未来的内容
但导演本人却并没有表现出能够处理这些棘手素材的高竿能力
整部电影同时显得单调乏味和过于充实
但没有内在的整合和贯通
这种情况不仅仅出现在《新木乃伊》的身上
仅在上个月
新版的《海滩救护队》也有着类似的毛病：对素材的处理流于表面
主要演员表演缺乏力度
从而使得最终呈现效果和IP的固有气质之间貌合神离
也每每在这种时刻
迪士尼-漫威体系的强大之处才更加让人惊叹
《新木乃伊》是整个暗黑宇宙的糟糕开始
但暗黑宇宙本身倒并不一定是个坏主意
华纳和传奇制作的新版《哥斯拉》《金刚》
证明了怪兽电影是可以在当代语境中满血复活的
而环球旗下的经典怪兽恐怖片自带的忧郁基调和模糊的道德感
与目前所流行好莱坞动作片并没有多么巨大的分歧
毕竟
富有人性的怪物形象远要比单调的超级英雄更有看头
源自百年高龄经典小说的化身博士
科学怪人和隐形人的身上
都有着无比巨大的潜在力量
但《新木乃伊》显然还没有找到它的力量在哪里
否则阿玛内特公主也就不会变成另一个《自杀小队》的魅巫了
整部电影中
可能只有几个动作场景令人感到些许激动
剩下的就是一长串缺乏润色的文戏
缺乏动机和目的的动作戏
暴露出了参差不齐的执行力
当然
这个锅不能由演员来背
在长篇累牍的系列作品中
要么需要演员贴合角色
要么需要角色贴合演员
但《新木乃伊》离两者都不沾边
同时搁置争议放弃治疗
最后造成的结果
是汤姆·克鲁斯依然是汤姆·克鲁斯
而不是造型蜜汁相似《神秘海域》的尼克·莫顿；罗素·克劳也依然是罗素·克劳
而不是成竹在胸的正牌“绿巨人”化身博士
艾里克斯·库兹曼未能给演员们在塑造角色上带来足够帮助
也没有注意如何塑造真正的恐怖气氛
甚至连“恐怖”这个概念都是可有可无的——就跟由黄变灰的木乃伊一样
为了赶时髦
连最招牌化的视觉印象都不要了
版权所有未经许可不得转载从《德古拉元年》到《新木乃伊》
我们看到的是环球依然没有准备好
或者很好地思考过如何将这样一个多元化的杂牌军打造成《超凡绅士联盟》
要知道
一个电影宇宙并不只是把人堆到一起就能成事
而是要这些角色之间产生符合逻辑与规律
并且充满魅力的互动
尼克·莫顿这一角色的自恋和机会主义
本来是汤姆·克鲁斯再熟悉不过的长处
但在糟糕的编排之下
没能让诸如此类的优势转变成真正光彩夺目的电影
而一个富有潜力的电影宇宙
正在一步步变成俗套大全和过气巨星养老院
这样的情景
显然还是不要来的为好
而一部电影的死亡
也不过是暗黑宇宙的开始而已：成功与否
还是继续努力吧
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