美国奇幻/冒险/剧情电影《白雪公主之魔镜魔镜》
于2012年上映
由塔西姆·辛导演
雅各布·格林 威廉·卡尔·格林 编剧
影片讲述了很久以前
有位相貌出众的公主名叫白雪
白雪有位邪恶又毒舌的继母皇后
皇后不仅嫉妒白雪公主的美貌
还成天肖想着帅气迷人的白马王子
并意图榨干他的财富与精力
却怎么也没想到白马王子竟然对白雪公主一见钟情；坏心的皇后见状立刻将白雪公主放逐到危机伺伏的幽暗森林
而白马王子也因中了坏皇后下的爱情魔药而沦为她的爱情俘虏
被驱逐到森林里白雪公主不幸遇上了一帮矮人盗匪
却在盗匪们的训练下
成了七矮人山贼团的领袖！彻底改头换面的白雪公主
在偶然的机会下意外与白马王子重逢
但不甘心被坏皇后这般欺压的她
决定率领小不隆咚的手下们一同进攻邪恶皇后的堡垒
誓言夺权复仇！而白雪公主和坏皇后两人
究竟谁最后能永远过着幸福快乐的日子呢？
今年好莱坞有两部白雪公主题材的电影
撞车之际
难免被人拿来互相比较
《白雪公主与猎人》往黑暗史诗上靠
色调阴沉
气氛严肃
一身污泥的公主和千军万马的厮杀明显脱离了童话基调
相比之下这部《魔镜魔镜》走谐趣路线
打的仍是儿童市场的主意
但如今的少年观众领教了各种后现代招数
口味也越来越重
光是对童话的添油加醋已不能满足欣赏需求
全盘推翻后重构世界观才能击中他们的兴奋点
笔者还未看过《猎人》
不好比较
但从两片的上映档期和观众口碑来看
定位轻松喜剧的本片确实吃了不少亏
扮演王子和公主的演员表演卖力
体现了85后这一代好莱坞新星挑大梁的实力
七个小矮人被设定为不同人种
除了长相和口音外
还兼有性格、装束（绰号）的划分
比蓝精灵好辨认多了
那个心地善良的侍卫也颇有喜感
但除了茱莉亚•罗伯茨扮演的皇后外
其他人都没能跳脱童话剧的扁平化处理
事实上
皇后这个角色的层次感也很模糊
但她仿佛是罗伯茨本人在童话世界的投射
现实和电影一经比照相映成趣
这位年老色衰的明日黄花
一方面要依靠魔法和极度恶心的“美容法”来维持容颜
听到皱纹二字就惊慌失措
为展示纤细身态不惜吃尽苦头
另一方面却“色心”不减当年
抛弃结发夫君
对小自己两轮的英俊王子穷追不舍
还沾沾自喜结过五次婚的辉煌经历
此外
她表面阔气
实则破产的经济窘境
也是不少衣着光鲜却兜里寒酸的好莱坞明星的真实写照
可以想象
很多中年女星都会对这个角色敬而远之：“要我扮演一个魅力不再的虚荣老女人
那不是摆明了让观众嘲笑我吗？”但罗伯茨就毫不犹豫的接下了这个角色
并把现实中人到中年的昔日佳丽那一份无奈和不服老融进其中
罗伯茨在好莱坞名利场纵横几十年仍稳坐一线
这份豁达和洒脱不能说没有助益
因而这唯一的大反派非但不惹人恨
反倒可爱又鬼马
她的下场与其说是对邪恶的惩罚
不让说是被宿命玩弄的一声叹息
叫人对那个举着苹果的老妇心生同情
看电影时我一直觉得视觉效果很诡异
虽然唯美精致
但缺少好莱坞魔幻片惯有的那份开阔大气
无论皇宫、市集还是森林
都有浓浓的摄影棚搭景痕迹
视野狭窄
眺眼远望
视线或被建筑、植被遮挡
或被绿幕合成的特效背景占据
目之所及很少能望见真正的地平线
后来发现导演一览赫然是塔西姆•辛
才恍然大悟
这位印度视觉系大导向来主张把电影处理成舞台剧般的风格
《入侵脑细胞》的超现实梦境
《坠入》的荒诞佣兵传奇
《惊天战神》油画质感的纯CG世界
无一不是如此
不过一贯“N年磨一剑”的他这次出片离上部不足一年
自我抄袭意味浓厚
如果你观摩过他前三部作品
那么本片中美轮美奂的贵族服饰
宫廷守卫的金色头盔
“魔镜”所在的水上小筑
雪花飘落的如镜湖面
怎么看都像是一次旧梦重游
至于很多人诟病的宝莱坞风格舞蹈
笔者倒觉得并无大碍
寻常的印度导演拍歌舞属于司空见惯
但辛氏此前的作品跟歌舞压根沾不上边
此番尝试就带点突破自我的意义
何况从某种程度来看
比起美式大联欢
绚烂缤纷的宝莱坞热舞与童话的乐天气质更为吻合
总的来说
本片作为魔幻片显得幼稚
除了一些矮人和王子的无厘头笑话外
从情节编排到动作特技都是温吞水
很难取悦大部分成年人
而那诡异的三角恋偏偏又走“成人”路线
并不适合阖家观赏
作为童话
它既不够颠覆
也未能传承原著的精华
结尾的巫婆献苹果若放在字幕之后作为彩蛋
绝对是神来之笔
如今的伪二次高潮设计则叫人兴致索然
本片的故事很有童话意境
但缺少波折
恶势力由头到尾处于下风
稍有电影常识的观众都能看出
相比于王子和公主走向“从此以后幸福生活”的坚定脚步
皇后那点阴谋阻挠是多么微不足道
两百年前的童话读者可能会对此爱不释卷
但在今天的电影观众眼中
这是不折不扣的鸡肋
文/方聿南
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