美国冒险/家庭/动画电影《野性的呼唤》
于2020年上映
由克里斯·桑德斯导演
杰克·伦敦 迈克尔·格林编剧
影片讲述了该片以克朗岱克淘金热为背景
围绕淘金者约翰·桑顿的历险故事展开
作为美国文学史上的一座丰碑
杰克·伦敦的《野性的呼唤》拥有众多的影视改编版本
却始终没有出现一部合适的代表作
这其中固然有百年前原著的时代局限性使然
对于视点的把握也是一个棘手的难点
故事的绝对核心是狗狗巴克
但动物演员只会听指令
不会演戏；人类演员自然会演戏
但他们只会干扰杰克·伦敦喻情于物的本意
“老人与狗”所等待的
或许正是当下的时机：动作捕捉的CG动物们早已跨越了恐怖谷
凝固在育空地区的壮美景色
也不再是拍摄上的难关
克服了技术限制的新版《野性的呼唤》
在叙事手段上有了显著的提升
对原著也保持了相当程度的尊重
毫无疑问地成为了迄今已来最好的版本之一
但与此同时
作为20世纪福斯更名后的首部电影
《野性的呼唤》依然存在着不少问题——其中有的可以避免（如创作理念的偏差）
有的则是无法达成的遗憾
尽管如此
迪士尼式的老少咸宜
再辅以古稀福伯的加持
2020版的《野性的呼唤》依然不失其可看性
【概览】与《野性的呼唤》的PG分级相比
杰克·伦敦的原著要更加残酷一些
这些内容主要集中在故事的前半部分
以巴克受到虐待为主
在当下的好莱坞环境中
想要在视觉上还原这些要素显然是不可能的事情——更不用提迪士尼一以贯之的阖家策略了
一方面
这反映了经典文学作品的地位
与其社会进步性并不总是相符的——《乱世佳人》也是如此
马克·吐温也是如此；另一方面
这也意味着这些文学作品也都是有着普适性与超越性的
足以跨越时代和文化背景的鸿沟
触及不同读者和观众之间的共通之处
新版《野性的呼唤》的改编就极为成功；虽然没有严格遵循小说的情节（如涉及美洲原住民的部分）
但也在很大程度上保留了杰克·伦敦故事的精髓
但对于20世纪/迪士尼来说
《野性的呼唤》的野心却不仅于此——而这也在很大程度上起到了反作用——20世纪福斯想令其变成自家的《奇幻森林》
却没有意识到“说话动物”与“人性动物”之间的细微差别；迪士尼已经在Disney+上线了同类型的《多哥》
若不是成本压力
恐怕也不会对《野性的呼唤》太过上心
种种妥协之后
大获全胜的或许只有福伯；这是他在一年里第二次与狗狗亲密接触了——在《爱宠大机密2》的宣传期
还能看到福伯的长发造型——甚至连狗狗的造型都很相似
【制作】无论是迪士尼还是20世纪工作室
对CG动物都毫不陌生：前者在经典动画的重制浪潮中
先后有《奇幻森林》《狮子王》这样的技术成就
后者则祭出了安迪·瑟金斯“不做人”的《猩球崛起》三部曲
但就投资高达1.35亿美元的《野性的呼唤》而言
使用CG来塑造主角却并不能说是个很好的主意
仅Disney+自己就有CG搭台的《小姐与流浪汉》和使用真实动物的《多哥》
考虑到二者的投资和收获的评价
孰优孰劣显而易见
然而
惜时如命的好莱坞
是不会为了一个百岁高龄的故事
去花上几年时间驯狗驯狼的——眼里只有效率没有专注
断然是拍不出“狗图腾”的
《野性的呼唤》的巴克是CG生成（原型为圣伯纳和牧羊犬的混种
与《一条狗的使命》相同）
动作和表情则来自真人演员泰瑞·诺塔里
凭借丰富的表演经验和技术积累
巴克显得极其富有表现力
在大量的CG动作场景中能够成功传递惊险感
也避免了使用真实动物的潜在伦理问题
然而
过多的面部表情
也大大降格了故事的可信度
迈克尔·格林的剧本本就调低了杰克·伦敦在原著中所展露的狂野和复杂性
从敬畏生命和自然降格到了“人狗情未了”；而CG动画师和泰瑞·诺塔里的表演
又为巴克赋予了过度的人类特质
甚至更近似于迪士尼标配的卡通形象
而非一只真正的、富有独立灵魂的狗
《野性的呼唤》所蕴含的
是对无法理解之存在
所作出的外在的人性化解读
而过多的人工痕迹
对于一个想要回归自然的故事来说
无疑是致命的
【表现】最适合《野性的呼唤》的年代已经过去了；在充满迷惘和乏味的90年代
对自然和野性的热爱或许可以激发更大的热情与回响——若能找回《秋日传奇》时期的导演爱德华·兹威克
甚至唤回已逝的作曲大师詹姆斯·霍纳
这一版的《野性的呼唤》兴许真的能够变成它想成为的动物史诗
来自《驯龙高手》的导演克里斯·桑德斯倒也不是什么糟糕的选择；很多同行在从动画电影转行真人电影时并非一帆风顺——比如皮克斯元老之二的安德鲁·斯坦顿和布拉德·伯德
大方地坑掉了迪士尼的《异星战场》和《明日世界》——他对CG技术的熟稔
并未阻止电影找到强有力的叙事动力（毕竟《驯龙高手》系列就对剧本有很高要求）
然而
让老司机翻车的果然还是CG：近景和特写镜头中的巴克效果尚可
一旦涉及到中远景和快速动作场景
CG渲染的质量就迅速下降到了恼人的程度
质感和清晰度的降低使本就夸张的表情和形态迅速卡通化
也没能给出与真人演员
尤其是福伯的表演相称的反应
说到福伯
作为巴克最后一个主人桑顿
他在影片进行近半时才出场
但毫无疑问地成为了顶梁柱一样的存在
让“大表哥”丹·史蒂文斯和凯伦·吉兰的表演就像是纸片人一样滑稽
早在《星球大战》时代
福伯就曾有过令人信服的无实物表演和与非人类角色的对手戏
而年近八旬
也依旧宝刀不老
毫不夸张地说
《野性的呼唤》所有高光时刻
都来自于他外粗内柔的演出
同辈的好莱坞男星中
杰克·尼科尔森已经息影整十年
达斯汀·霍夫曼和摩根·弗里曼
以及阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗在《爱尔兰人》之前
也有近10年没有拿得出手的主演电影
“看一部少一部”的说辞虽然已经用到滥
但福伯质量极高的表演依然令人称道
【总结】除了动物特效的过火之外
《野性的呼唤》最大的缺憾就来自其野心
尽管CG效果活跃到让人分心（与去年集体面瘫的《狮子王》对调一下或许效果更好）
史蒂文·斯皮尔伯格的御用摄影
贾努兹·卡明斯基在捕捉自然风光上的成就依然值得肯定
甚至在某种程度上也缓解了故事编排上的失衡
相比之下
电影较小的叙事空间
与无处不在的PG级煽情之间产生了一种古怪的化学反应
约翰·鲍威尔平淡的配乐也未能将其中和
尽管如此
新版的《野性的呼唤》不失为一部合格的文学经典改编电影；无论是拉小孩入坑重读原著
还是为家长提供视觉素材引发怀旧情绪
福伯和CG狗狗的搭档皆可胜任
但比起人工雕琢的精美画面
倘若能够找到一人一狗的真实勇气
这才是对“野性呼唤”的真正回应
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