美国传记/剧情/歌舞电影《马戏之王》
于2018年上映
由迈克尔·格雷西导演
珍妮·比克 比尔·康顿编剧
影片讲述了电影《马戏之王》是休·杰克曼卸任金刚狼后主演的首部电影
故事讲述了马戏团鼻祖巴纳姆依靠自己无穷想象力
与一群身怀绝技的“怪胎”们
一起开创世界上首个马戏团的精彩故事
虽然这部取材于真人真事《马戏之王》显得过于童话与浪漫
但对于一部歌舞片来说
简单、直接的情感表达和流畅的故事脉络才是最真诚的套路
所有的人在这样一个充满梦想与荣耀的100多分钟里获得了人生、家庭、爱情、事业......而对于观众来说
在歌声与舞步的交相辉映中
我们也收获了一次试听盛宴
这种诞生于电影创立之初的最原始的快乐与艺术表达
是那些好莱坞科幻大片或都市喜剧无法比拟的
当仅是念台词的美女帅哥又跳又唱起来
魅力自然翻倍
吸取了上一次《爱乐之城》的观影教训
这一次锁定了IMAX
对于歌舞片来说
只有沉浸式的观影体验才能完全解锁这类影片带给我们的震撼和跃动感
特别在本片中
几场马戏团成员的群舞在封闭的空间内进行
巨幕所呈现的身临其境感能够让你几乎置身于马戏团看台上
而快速切换的镜头中
各色演员们的特写及近景让歌与舞更具冲击力
和《爱乐之城》一样
《马戏之王》也有一个瞬间抓取人心的震撼出场
那一刻你会认识到
IMAX与歌舞片简直就是天生绝配
当去年的《爱乐之城》点燃世界影迷的歌舞梦时
内地观众也难得地在之前较为冷门的歌舞片中寻得了观影乐趣与别样的体验
但事实上
没有歌舞题材受众基础的内地市场
影片的推广少不了明星的号召力
相比“石头姐”与“高司令”
此次《马戏之王》则是刚刚褪去战斗形态的休杰克曼
在内地影迷心中几乎被固定形象的他此次挑战歌舞片
反差感十足
自然也是有充足的卖点
在本片中
四肢发达的战斗大叔被富有梦想与创造力的追梦青年所代替
而又蹦又跳又唱的狼叔流露出更为成熟而优雅的韵味
就如文章开篇所说
本片虽然是关于马戏团鼻祖P.T·巴纳姆人物传记片
但在整体塑造中并没有过多的展现或还原“马戏团”这一核心主题的演变与发展
而是将视角锁定在主人公对梦想和名利的追逐过程
首先是便毫无障碍地成功逆袭将富家小姐追到手
然后是短暂失意后
迅速通过汇集各类奇能异人收获事业的顺利起步
期间的所有阻碍均来自于自己
本片并没有通过“正反派”间的冲突来推进故事
而是让休叔一路狂飙、绿灯大亮
在他的事业与家庭间找寻平衡与归宿
从而塑造出这样一个充满创造力与野心
但又对家庭与生活保持真诚的成功男人形象
但遗憾的是
“马戏之王”这一主题并没过多地点明
除了“马戏团”这个名字的诞生
率先雇用奇能异人进行充满奇观感的演出
以及到最后首次启用成为日后马戏团标配的“大帐篷”作为表演场地
本片在其余全部时间里
都更加侧重对人物情感的描绘
而这自然也是歌舞片更为擅长的表达领域
所以我们在观影中完全可以将影片视为一部浪漫化的童话故事
至于那些“畸形秀”的众多角色们
则完全是充当全程“伴舞”
并未过多的挖掘
但他们的存在让“马戏团之王”这个称号的背后
有了更多地情怀感
这些从被歧视到收获尊严与新生的怪人们
将马戏团称之为“家”
这是本片在爱情之外
另一个情感宣泄点
比较有意思的是
本片中休叔在创立自己的马戏团并且不断地发展过程中
始终有一位特殊的“朋友”在关注着这一切
他便是那位纽约当地的剧评人
两人间的较量围绕着马戏团表演的形式与意义展开
而这位剧评人也体现了这一职业的理智与客观
休叔在片中虽然表面上并不在意他用犀利言辞攻击自己
但却在坚持自己的创意与初衷时
仍然渴望这位剧评人的认可
双方的这种冲突与交锋
引出了“马戏团”这一颠覆传统戏剧艺术的演出形式
最终我们认识到
艺术的表达与传递对象并不是固定的
在高雅与低俗之间
它需要找到最佳的受众
在由此带来的喜怒哀乐等情绪上
这两类艺术形式是平等的
与优雅的歌剧不同
马戏团用“虚假和欺骗”换取观众发自内心的欢乐
但它的价值也无可置疑
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