中国香港|
中国动作/冒险电影《十二生肖》
于2012年上映
由成龙导演
唐季礼 邓景生 编剧
影片讲述了成龙扮演的杰克为领取国际文物贩子劳伦斯开出的巨额奖金
四处寻找“圆明园”十二生肖中失散的最后四个兽首
在寻宝过程中
他们经历一系列惊险局面
杰克都逐一化解
得到兽首后
杰克被关教授父女的爱国情怀所感动
一向惜金如命的他在最后关头放弃了金钱
转而帮助Coco全力挽救国宝
最终将寻回的兽首归还中国
文/门下 成龙
是那个时代的代表
那个时代
人人都为香港电影而倾倒
成龙的每一次跳跃、每一次打斗、每一次跌倒
都能让万千影迷欢呼雀跃
那个时代
人人都为香港电影而着迷
发哥的每一次举枪、每一次点烟、每一次微笑
都能让观众魂牵梦绕
那个时代
人人都为香港电影而癫狂
星仔的每一次耍宝
每一次发贱
每一次狂笑
都能让我辈喜极而忘忧
那个时代
貌似没有忧愁；那个时代
貌似没有邪恶；那个时代
貌似没有失败
那个时代
尽是美好；那个时代
尽是癫狂；那个时代
尽是欢乐
其实
不然
那个时代
不尽如人意也十之八九
只是那个时代已经远去
而且已经变得有些朦胧了
就好像加上柔光效果的相片格外美丽一样
那些朦胧的过去
也格外美丽起来
时代变了
如果你不变
要么成为奇葩
要么成为神话
港片不再今天
成龙再次扬起风帆
竖起民族主义和国际主义的大旗
将玩命和搞笑的航行进行到底
《十二生肖》的出现证明
成龙依然在坚守
尽管他离开过
但是他依然是Jackie Chan
港片曾经的辉煌是个梦境
当下的世界又过于现实
所以
在现实中重温梦境
是个很不错的选择
那个时代的成龙电影
以搏命的打斗和出其不意的笑果著称
被冠以“功夫喜剧片”
曾经的《警察故事》系列
《醉拳》系列
《A计划》系列
是影迷无法割舍的经典
后来成龙离开香港
混迹好莱坞
港味儿渐渐消失
取而代之的是日益浓厚的国际味儿
香港成龙也变成了国际成龙
中国大陆电影市场的繁盛和华人功夫片海外市场的疲软
让成龙不得不回归大陆
最近几年拍摄的《神话》、《新宿事件》、《大兵小将》、《辛亥革命》等已经完全偏离了他最初赖以成名的功夫喜剧
而走向家国情怀的宏观叙事中
这对于成龙来说
并不是好事儿
观众要看到的成龙
不是《新宿事件》中苦大仇深的铁头
不是《神话》中痴情千年的蒙毅
不是《大兵小将》中舍生取义的大兵
更不是《辛亥革命》中断指忍痛的黄兴
观众心中所望
还是那个带给我们欢乐和惊喜的成龙
《十二生肖》的出现
满足了观众在这一方面的期许
成龙重塑金身
重新拾回“功夫喜剧”的金饭碗
以堆砌惊喜打斗段落而组成影片
重点在于一个场景胜过一个场景
最终达到高潮
从以快速迅捷制胜的极速轮滑
到法国庄园迷宫的躲狗游戏
到海外荒岛探险
再到仓库大战
一步一个阶梯
或奇
或险
或惊
或喜
为了达到语不惊人死不休的效果
影片的高潮
居然定在万米高空
一场叹为观止的空中夺宝战后
成龙再一次舍生忘死
从火山上滚落
这场滚落的戏码
意味深长
作为以拍戏玩命著称的成龙
咬牙硬挺着告诉向大众宣布
我回来了
另一方面
从山上滚落的成龙
在影片的前段曾经洒脱自由
为了利益不惜欺骗朋友
罔顾国家财产
此时的他已觉身负重任
即便跌落山下
也要抢回“龙首”
能力越大
责任越大
于是“男儿当自强”
“发奋图强做栋梁做好汉”
他所负担的重任令他滚落
他所负担的重任令他甘心滚落
回到现实中
成龙似乎也负担了过重的责任
做大使
树形象
为国争光等等
正是这些责任形成各种压力
有形的无形的
化入成龙的电影中
于是各种如《辛亥革命》类的电影出现在成龙的作品集中
成龙不属于辛亥
成龙属于陈家驹
成龙属于飞鹰
成龙属于黄飞鸿
成龙电影
如果多一些洒脱
少一分责任
多一些自由
少一些负担
会不会更好看呢？ 原创影评
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