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美国爱情/惊悚电影《亡命地中海》
于2015年上映
由霍辛·阿米尼导演
霍辛·阿米尼 派翠西亚·海史密斯编剧
影片讲述了根据美国著名小说家派翠西亚·海史密斯的同名小说改编
1962年
一对极富魅力的艺术家夫妇切斯特·麦克法兰和他美貌的妻子科莱特乘坐小船穿越海峡来到希腊游玩
他们在参观古希腊卫城的时候偶遇陌生男子吕达尔
操着希腊口音英语的吕达尔为当地旅行团工作
间或欺骗游客赚点零花钱
他被谈吐优雅的切斯特和漂亮的科莱特所吸引
与他们共进晚餐
并来到他们富丽堂皇的酒店参观
当切斯特指使吕达尔帮忙搬运他们酒店房间里一具尸体时
吕达尔起了疑心
但马上被善解人意的科莱特的甜言蜜语所降服
于是
吕达尔答应与夫妇俩人前往土耳其游览
途中两个男人更是为了科莱特争风吃醋
谁也没想到
一场意外结局正在土耳其等待着三个人……
文/公元1874 比起《亡命地中海》
我更喜欢这部电影的英文名《The Two Faces of January》
之前的译名叫《一月迷情》
很有诗意
也很有逼格；亡命之后
让我立刻想到的就是《亡命天涯》
但其实这部电影不是那种走爆裂路线的动作大片
浓郁的欧洲文艺气质
让这部电影的“亡命”
其实带着浪漫而忧郁的调调
电影根据美国著名小说家派翠西亚·海史密斯的同名小说改编
故事讲述一对艺术家夫妇前往希腊旅游
在一个小混混导游的带领下游历希腊风光
但随着酒店一具尸体的出现
夫妇的真面目也逐渐暴露……我所写的这个剧情简介本身没有什么错
但观众如果看了电影
观感可能截然不同
这也是影片有趣的地方：Two Faces真的是两面
两种角度看电影的故事
更是两种角度去看电影里的几位主角
影片聚焦在上世纪60年代
维果·莫腾森与克斯汀·邓斯特饰演这对艺术家夫妇
维果·莫腾森那种忧郁而迷人的气质想必看过其作品的观众都会明白
饰演这个角色真是再合适不过
故事本身没什么太难猜测的
而且作为一部悬疑电影
剧透真相和结局显得不那么道德
因此我要说的
则是这个角色本身的意义
60年代的中产阶级应该是什么样子？可能就像电影里的维果·莫腾森那样
穿着米色的名牌西装
提着皮质箱子
抽着卷烟
举手投足优雅迷人
就连箱子里也一直带着海明威的书
教养良好
谈吐不凡
最重要的是
似乎这样的男人永远不缺钱
他能拿到自己想拿到的一切东西
掌控自己想掌控的一切事情
但是
这样的人却是“Two Face”
他有着两面性
表面看到的这一切
只是精心伪装后的产物；而真实的一面却令人发指——他伪造了一个油田的开发项目
欺骗了许多人来出钱
而后卷钱跑路
令很多人倾家荡产
有受害者雇佣私家侦探来找他
他竟然还把对方给杀掉了
沾血之后
他也就变得愈发的疯狂
那层精心营造起来的中产阶级模样
也就开始渐渐分崩离析
直至彻底从Two Face变成 One Face
最后一幕
他终于诚恳地面对了自己
不过一切都已经晚了
《亡命地中海》里的感情线索是比较复杂的
维果·莫腾森与克斯汀·邓斯特的确是有感情的
所以她才愿意和他一起背井离乡；克斯汀·邓斯特与小导游之间也有着一种暧昧情愫
不会是爱情
但却是一种她内心想脱离这种担惊受怕的现状的投射
而小导游则是给了她改变目前糟糕生活处境的一条路
而影片后半段着重体现的
则是维果·莫腾森和小导游之间的感情
这种感情不是基情
更像是一种父子关系
这种包含着强烈反叛、不合作的父子情绪
在安检那一场戏体现得尤为明显
小导游对着这位中产阶级的中年男人有一种“父亲”式的仰望
他优雅而精致的生活是他所向往的
那也是“儿子”对父亲的一种崇拜；但这种崇拜却很快随着他对其的了解而烟消云散
这也是“儿子”成长过程里对父亲的去神化过程
至于最后那遗憾的结局
更像是人对于自己人生里所有缺失无法重来的一种愧疚与悔恨
他们在互相欺骗
彼此隐瞒
彼此伤害
这三个人最终有的失去了生命
有的失去了挚爱
而有的则失去了对“父亲”的幻想
虽然未必主创团队想得有那么多
但我真的会把这部电影
看成是对于父权的消解
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