美国冒险/剧情/奇幻电影《水形物语》
于2018年上映
由吉尔莫·德尔·托罗导演
瓦内莎·泰勒 吉尔莫·德尔·托罗编剧
影片讲述了该片的故事背景设定在1963年的美国冷战时期
由莎莉·霍金斯饰演的哑女艾丽莎在一间政府高度机密的实验室工作
她和同事泽尔达发现政府在试验某种鱼形怪物
被怪物吸引的艾丽莎计划帮他逃出实验室
与迈克尔·珊农饰演的实验室负责人Strickland展开对抗
从而引发了一连串神秘奇幻的冒险故事
在吉尔莫·德尔·托罗迄今为止导演的十部电影长片中
怪物形象毫无疑问地要比人类角色有着更重要的位置
他们之中
有的比人类更像人类
有的让人类更像人类
这一坚持自然有着悠久的传统：自玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》在200年前诞生以来
怪物们就不仅仅是纯粹的恐惧化身了
在许多时候
怪物是人类以“非我族类”的的名义
进行自我摧残和自我毁灭的象征物
在它们身上
甚至还要更具有人性一些
德尔·托罗的怪物电影
在某种程度上
是迪士尼传统手绘动画
与环球经典怪物电影的有机结合
在形象上
凭借现代的化妆技术和传统的造型设计
能够很好地传递出恐惧和惊悚感；在精神上
它们又往往与人类一样细腻
甚至还要单纯和与世无争
与之相对
则是人类反派们的贪婪
残忍与无情
《水形物语》在立意上并未有太多创新
依旧是黑童话的反传统
依旧是对人类情感本源的探讨
以及对社会环境的映射
但在德尔·托罗的复古浪漫主义的渲染之下
显得格外富有情感力量
每一个镜头都是他的调色板
带来了有效的视觉震撼
长期游走在娱乐大片和艺术电影之间的德尔·托罗
在《水形物语》中找到了全新的基因
也就此奉上了自《潘神的迷宫》以来最好的作品
在《水形物语》的身上
艺术指导保罗·奥斯特伯里通过水准颇高的场景设计
为影片提供了独特的视觉体验
阴暗潮湿的空气仿佛跃然毛孔之上
而摄影师丹·罗斯特辛透过对光线的运用
在《水形物语》中的镜头调度富有美感
深沉而又梦幻
在动作戏和文戏之间形成了良好的有机结合
我们同样也看到了许多经典电影的影子：《E.T.外星人》
《金刚》
《黑湖妖谭》
以及《美女与野兽》
《水形物语》一遍又一遍地显示了对“非我族类”的妖魔化
和对生命尊严的无情否认
在角色设计上
“超前”的同性恋和非裔夫妇
让电影在种族主义和社会分裂上有了更多实感
打通了银幕童话与现实世界的界限
作为2017年又一部拯救“异形”的主流电影（另一部是《玉子》）
《水形物语》在表演上的倚重令人心满意足——当然
这也是德尔·托罗的基本原则：在幻想世界中设置一系列身处夹缝的
真实的人类角色
比起在特效上无止境的追求远要更加重要
除了《帕丁顿熊》和《蓝色茉莉》
这是莎莉·霍金斯极为少见地担任主要角色的电影之一
这位资历丰富和充满才情的英国女演员
早年间就以《指匠情挑》等一系列文学性丰富的电视作品备受关注
也曾以迈克·李的《无忧无虑》捧回多个影后奖项
但无论如何
她在本片中的哑女形象极富说服力和感染力
无需台词
仅通过她的手语或者一个眼神
就足以展示角色的充沛情感
而与其配戏的道格·琼斯也是《水形物语》获得成功的秘密之一
这是他参与的第六部德尔·托罗电影
在本片中
他仅仅使用类似哑剧一般的手势
就使这个异形角色展现出类似人类的智慧
灵魂和好奇心
也格外可信
其他演员方面
奥克塔维亚·斯宾瑟就像今年的《隐藏人物》一样
为电影带来了一股新鲜空气
和理查·詹金斯一起
奉上了片中多数有趣的桥段
至于迈克尔·珊农的反派角色
虽然缺乏惊喜
但也挑不出什么问题
这对于一个承担反一号的演员来说
就已经算是完成了重要任务了
一位优秀的艺术家并不一定会取悦观众
但却会讨好自己
在德尔·托罗的大部分作品中
这两件事情能够获得很好融合
我们也能够看到台前幕后诸多艺术家的奉献精神
德尔·托罗知道如何把虚幻的梦境变成现实
也能够在作品中赋予敏锐的洞察力和深层意义
《水形物语》也不例外
和《潘神的迷宫》和《猩红山峰》相比
虽然采用了类似的超现实题材
但《水形物语》显而易见地要比之前的德尔·托罗电影要轻快
也更有趣——这并不是说电影没有血腥与暴力
而是浪漫主义的情感故事才是电影的核心所在
德尔·托罗以此去探索爱的真谛
这一过程也成为了一种真正的美
《水形物语》是一部奇特古怪
而又感人的杰出作品
如果德尔·托罗之前的电影对你来说太过阴暗或可怕
那么《水形物语》的迷人幻想
则一定能让你发现他的美好
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