日本喜剧电影《不求上进的玉子》
于2013年上映
由山下敦弘导演
向井康介编剧
影片讲述了就读于东京某大学的玉子
毕业后并未马上进入职场
而是返回位于甲府的老家
她的爸爸善次经营着一家体育用品专卖店
不过玉子看似并未打算帮爸爸打理店铺
每天日上三竿到了开店的时间
她依旧躺在床上呼呼大睡；好不容易起床
随便找了点吃剩下的东西下肚果腹
终日里无所事事
吃布丁、看漫画、玩游戏、睡懒觉
或者对着电视机大骂日本没有前途
全然没有外出找工作的念头
与当年的同学也完全断掉联系
此时此刻的玉子
俨然成了打算在家一辈子啃老的Neet一族
玉子的工作
善次的爱恋
父女俩别别扭扭的生活在一起
爱之深又恨之切
春夏秋冬
交替变幻
玉子在爸爸的注视下朝着未来迈出重要的一步……
《不求上进的玉子》的原文标题词义来自德国心理学家爱利克·埃里克森对词汇“moratorium”所导入的新概念
在日本意指大学毕业生在过了社会认同的彷徨期后仍然犹豫不决无所事事的状态
是一个令人充满动态联想的语汇
相比起来
中文的“不愿长大”或“不求上进”显得颇为单向化
对于这部不折不扣的“阿酱”粉丝电影来说
这样的标题前缀既发散了影片的触觉思维
同时也对前田敦子提出了更高的演技要求
作为一部绝对主角的电影
爱阿酱的人各有所爱
但前田敦子却需要自我拿捏
把握“moratorium”中“人生停滞”的尺度
好在前田敦子极为感性又恰到好处地演绎出了这其中松松垮垮的脱力感
让人分不清到底哪个是玉子
哪个是敦子
毫不夸张地说
这部电影会让更多的人成为阿酱的粉丝
只可惜前田敦子已经从AKBA48毕业
不然中国粉丝的180万人民币可能就不是贡献给今年AKB48总选举第一名的渡边麻友了
当然
渡边麻友自有她的萌动
希望她的粉丝团不要凑钱买凶来揍我
退一步讲
我们都是同一个立场上的人
在我国纸醉金迷的庞大艺人界里
找不到一个值得投射真情幻想的替代品
《不求上进的玉子》是前田敦子和山下敦弘继《苦役列车》以来的第二次合作
剧本的作者是山下敦弘的老搭档向井康介
影片看起来像一张扁平而轻盈的漫画
从头到尾都没有发生值得称之为戏剧的事
只有四季流转中的日常细节
但无聊就是它的卖点
山下敦弘的电影不以故事见长
作为在日本的亚文化圈里拥有众多狂热拥趸的脱力系电影旗手
无论是出道以来的首部长片《赖皮生活》、还是紧随其后的《疯子方舟》和《赖皮之宿》
都散发着一种百无聊赖的日常性
但这种日常性中又筛选出了真正的日常中生活难以发觉的脱力式幽默
这三部作品被称为“无用男三部曲”
而山下敦弘本人也经常被拿来和吉姆•贾木许以及阿基•考里斯玛基做比较
甚至被称为“日本的阿基·考李斯马基”
即便是以西村贤太的自传小说改编的《苦役列车》
山下敦弘也加入了他所擅长的这种日常生活中无聊的趣味性
让森山未来饰演的北町贯多被房东驱赶之前拉了一堆屎在出租屋里
还安排前田敦子饰演的女主角去帮助一个卧病在床的邻居老头排尿
这些在日常中提取到的行为经过他的运镜
总能达到令人忍俊不禁的效果
而且这种忍俊不禁又总是慢两拍
观众在几秒钟后才能激发自己的反射弧
譬如冬天的玉子在街角的小店买完菜后
不慎看到照相馆家的初一男生与小女生约会的场景
男生让女生把球拍放进自行车的前框里
而小女孩则跑过来替男生戴好围巾
男生不紧不慢地抬头看了一眼对面站着的玉子
眼神里既有些许害羞
又有几分不屑
早恋的记忆里一幅普通的画面在影片特有的节奏下却能令人会心一笑
《不求上进的玉子》是山下敦弘自《松根乱射事件》以来时隔六年的原创作品
虽然其前身只是一个音乐台为前田敦子作的一档特别节目
却能令他回归创作的原点
重新拾起一个彻底的“脱力系”风格
在更为自由的影像里注入他所擅长的“空气感”
夏天来临后
玉子发现父亲居然在和一个首饰培训教室的老师约会
令她感到不可思议
影片进行到此
这对“相依为命”的父女不禁让人回想起小津安二郎的《晚春》
当原节子饰演的女儿得知笠智众饰演的父亲要迎娶一名独身女子时
怅然不已
但原节子的克制和隐忍绝不是玉子的菜
粗神经的玉子要做的只有一件事：用她那张胡编乱造的嘴去阻扰这对中年男女
但阻扰到最后
她却开始赞成这门婚事
而父亲竟然打起了退堂鼓
也许拥有玉子这么一个女儿的父亲
才是“不求上进”的单身男
当他一味地呵斥玉子出去找工作
命令她夏天结束后就离开这个家时
心里想的其实是给自己一个最后通牒
去摆脱对女儿的依赖
玉子给了自己的人生一个停滞的机会
就是什么都不想干
什么都不去管
只是百无聊赖地活着
你能拿我怎么办
她在以身作则地告诉大家：人生何需马不停蹄
有时候把背上的电池卸掉也不失为一件乐事
该来的会来
该走的也会走
不要活得太累就好
就像影片的最后
照相馆的初一男生和小恋人分手了
玉子问他为什么分手
中学生回答：自然消灭吧
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