中国动作/剧情电影《师父》
于2015年上映
由徐浩峰导演
徐浩峰编剧
影片讲述了民国年间师父陈识为完成“咏春北上
弘扬武学”的使命
来到天津
初来乍到的师父在一次因缘际会下
于一家西餐厅邂逅了师娘并一见钟情
后经人说亲二人喜结连理
为了在天津开武馆立足
师父陈识收当地青年耿良辰为徒
徒弟需按照江湖规矩代替师父踢馆
二人由此被卷入一场江湖巨变
最初二者各怀心事
却在经历了一番“生死劫难”后
生出难以割舍的情义
师父本以弘扬武学为终生寄托
徒弟只是他圆江 湖之梦所借助的手段
却在不经意间为其命运所牵系；徒弟飞扬勇决
放荡不羁
却总在重要关头坚守使命
他们既初心仍在
却也难负真情
徐浩峰导演的第三部电影《师父》即将登上国内大银幕
许多提前看过该片的人纷纷给予了好评
就像他以往的两部作品（《倭寇的踪迹》、《箭士柳白猿》）一样
《师父》里头的武林和功夫
给人留下了深刻的印象
人人都在赞叹徐浩峰拍的武林
而我却偏偏更喜欢他拍的女人
1他拍的女人极具美感
很显然
当你知道这部电影讲述的是关于武林与功夫的题材时
很自然就会想到这等于就是一部男人戏
你没有想错
《师父》从头到尾
几乎都飞扬着男性血气方刚的汗水与血性
你将会看到廖凡非常“李小龙”的摆出一副鼓胀着背肌的打斗造型
会看到宋洋裸露着胸肌训练和比武
会看到金世杰、黄觉、戴立忍等一众男人在银幕上挥洒着雄性魅力
但出乎我意料的是
电影里为数不多的几个女人
居然在一众男人中
被拍出了叫人过目难忘的性感的、纯粹的、大气的美
首先是宋佳
这个在电视荧屏更为受大众所熟知的女演员
给多数人留下的印象大抵都是在荧屏上谈谈情说说爱
鲜少有被人记得住的银幕形像（即便是参演过《赤壁》）
在诸多光影作品里
她的美也不过是像其他非一线演员一样
被淹没在诸多女性角色里
然而
当徐浩峰把镜头对准她
用他所理解的女性角色来传递美感时
你会发现
这个年近四十的女人竟有着如此惊艳而又脱俗的美
她站在那里
一袭深红旗袍
美得惊人
徐浩峰镜头下的宋佳
不仅有立在那里的超越花瓶角色的优雅之美
更有躺在床上如同欧美油画般的性感之美
一根男人们不抽的烟
被徐浩峰设计成一根不沾手的“针”
套在宋佳纤细肤白的手指上
竟是那般的美
那般的迷人
加上宋佳那娇而不作的演技
更是将一个历经苦难、饱含岁月之殇的神秘、优柔、楚楚可怜的女人演绎得叫人心疼和喜爱
这个不乏风尘味道的女人
在徐浩峰的镜头表现里
着实令人过目难忘
即便是一个不算很起眼的路边小妹的角色
也被徐浩峰表现得很具美感
曾出演过《新还珠格格》的麦迪娜在影片《师父》里出演了一个不具备剧情推动力的配角
她与“师父”的徒弟耿良辰有着一种纯粹的爱情
尽管戏份不算太多
但每次出现在画面里
你都能明显感觉到
这个高鼻梁大眼睛的姑娘
有种纯粹的美在荡漾
蒋雯丽担纲的一个颇为老辣甚至某种层面上堪称狠毒的女配角色
也让其大放异彩
她不仅被徐浩峰展现出了一种从容不迫的大气的美
还在一丝一毫的演技勾勒中
散发出一种令人敬畏的气场
这种大气的美
在颇为考究的服饰包装下
在精致的镜头表现下
令人惊叹
你会觉得这是一个女强人
一个真正厉害的女强人
仅有的三个女性角色（尽管那几个金发女郎同样迷人
但更多只是花瓶）被徐浩峰拍得如此具有美感
实在是《师父》的一大看点
这个既是导演、编剧
又是学者、作家的大学老师
显然是一个很了不起的男人
他懂女人
2他不止懂女人的表
更懂女人的里
宋佳、麦迪娜、蒋雯丽
三个女演员所饰演的角色无一例外都是极具悲情色彩的女人
她们都被男人遗弃
都被社会漠视
淹没在武林尚存的时代里
显得毫不起眼
尽管女强人蒋雯丽占据的武林地位显得很厉害
但终归也不过是被动地站在风口浪尖——她更多的是因为自己的男人而被推置于那样一个位置
相比而言
麦迪娜被男人遗弃是因为江湖的残酷
自己心爱的男人被武林的游戏规则夺去性命
她的悲情更多夹带的是一种无奈
而蒋雯丽被男人遗弃也同样是武林规则的游戏结果
她不得不接受
并且在自身强悍的个性驱使下
她的悲情色彩其实算是最淡薄的——因为她自己就身在江湖
并很享受依靠自己的能力换来地位的快感
最悲情的
莫过于宋佳饰演的“师娘”
在她遇见“师父”陈识（廖凡饰演）之前
她就已经经历着被男人遗弃
甚至失去自己的孩子、备受世人冷落、备受生活摧残的遭遇
在餐厅遇见“师父”
被他强势地娶为妻子
看似命运出现了转机
却实则陷入了另一重命运的折磨
表面看
成为“师娘”的她
有了新的家庭
有了挽着“师父”行走在闹市的风光
有了一顿可以吃个够的螃蟹大餐
一切似乎很美好
但实际上
“师父”娶她
只是一种“约定”
只是“师父”去实现自己目标的一个工具：可以有
但也可以随时抛掉
她接受了这样一个注定没有结果的“约定”
成为令耿良辰觊觎的美丽“师娘”
成为令陈识愉悦的“妻子”
成为武林中被冷漠的女人
当“师父”陈识发现在实现自己目标的路上不再需要这样一个工具时
她便被抛弃了
她也没有怨言
既然是约定
那就按照约定来做
回到餐厅
继续当服务员
可当她再次被“师父”揽入怀中
说要进行另一种计划的约定时
她又毫不犹豫地回到他身边
他当然也保护着她
甚至也关怀着她
抱着小狗安慰她的时候
两人似乎有了真正的爱情
至少
她动了真情
所以她才会愿意和他走
愿意等候他
却又因为担心他的安危
而不枉不顾地守候着
追逐着
不顾一切地奔跑在人群中
不顾一切地穿过血雨腥风的武林斗争
人说女人傻
我说女人真
一旦她们动了真情
自己都可以变得不再重要
但她再怎么不要命地追逐
再怎么拼命地赴约
也还是没能得到一个美好的结局
她穿过人群和武林
等待她的
却是已经开走的列车
尽管影片用字幕交待了一些后续的故事（就不剧透了）
但归根结底
宋佳饰演的这个“师娘”
是孤独的
是悲伤的
是满含悲情色彩的
一根他不抽的烟
可以弹掉；一个她爱过的人
却忘不了
3毋庸置疑的是
影片《师父》算得上是最像武侠或功夫电影的作品
本身对武学有着浓厚兴趣和深厚研究的徐浩峰拍出了不一样的武林
展现了极具意境的武学功夫
无论是比武过招中的一招一式
还是巷战里的决一生死
所有的武打镜头
都堪称漂亮
能够把兵器和拳脚拍得那么漂亮又带感
牛逼
但比这些漂亮的动作招式更重要的
还是徐浩峰透过影片所传递的对武林的敬意
对传统的回归
对规矩的重申
《师父》的确是在讲逝去的武林
是在勾勒酣畅淋漓的功夫
但里头流淌得更多的
还是徐浩峰对于逝去武林的某种惋叹
对武学传统的一种重拾
更有对于人的规矩、社会的规矩、道德的规矩的一种重申
冲着这一点
《师父》就非常有价值
但徐浩峰讲故事的方式
则不像一个一板一眼讲究套路的武者
倒更像是一个喜欢随性发挥恣意表达的诗人
这就意味着
你很难看到他的电影里会有那种中规中矩的叙事
实际上
严格来讲
《师父》在电影叙事上是做得不够好的——如果以标准的电影叙事模式来评判的话
他讲民国武林
讲南派咏春北上挑战
讲一个武林的“闯入者”如何对抗一个地方的武林群体
讲武林中的传统与规矩
讲武林中的女人和爱情......但就是不好好讲故事
这种“不好好讲”显然也是基于某种常规角度的说法
因为比起常规的叙事模式而言
徐浩峰的《师父》意境胜过了故事本身：他宁愿更多的展现武林及武术的表里
而不是要讲一个中规中矩的故事
就像打太极
他不在乎每一拳每一掌是否能很明显地展露出力量
而更在意打得是否有意境
是否有内在的味道
何况
它里头蕴含着更大的力量
《师父》有可能不会是大众欢喜的
但却一定是有价值的
如果你也觉得武术是中国文化的一个重要部分
那么
你会认同我的
谢谢徐浩峰老师
PS：本文为作者原创
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谢谢
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