挪威|
法国|
丹麦剧情电影《猛于炮火》
于2015年上映
由约阿希姆·提尔导演
约阿希姆·提尔 EskilVogt编剧
影片讲述了影片由法国女星伊莎贝尔·于佩尔、爱尔兰男星加布瑞尔·伯恩以及美国男星杰西·艾森伯格共同主演
于佩尔饰演的劳拉是一名著名的战地摄影女记者
她不幸在车祸中丧生
劳拉的丈夫带着他们的小儿子一起生活
三年之后
他们的大儿子回到了家中
打算开一个回顾劳拉摄影作品的展览
对于劳拉
这位声名显赫而特立独行的女人
他的丈夫和儿子都有着不同的回忆
但是在筹备回顾展的过程中
他们发现了劳拉藏着一个令人不安的秘密——丈夫和儿子
他们中间真的有人认识那个真正的劳拉吗？还是他们自身也有秘密
在瞒着彼此？
（芷宁写于2016年7月1日）表演实力出众的法国女演员伊莎贝尔·于佩尔常常出演一些内心世界异于常人的角色
而且拿捏诠释地十分精彩
塑造出了影史上很多著名形象
如《钢琴教师》里的艾丽卡
于佩尔认为：“电影是探索真理的工具
演员需参与其中给其所饰演的角色以深度
我把电影导演作为选择我的电影的评判标准
并与他们分享共同的关注
”而她选择出演挪威导演、编剧约阿希姆·提尔执导的他的第三部影片《猛于炮火（Louder Than Bombs）》
或许就出于她的评判标准
说起约阿希姆·提尔
就会提及他的上一部影片《奥斯陆
八月未央（Oslo, 31. august）》
这两部影片在风格营造上有一脉相承之处
都压抑阴郁
内心戏细腻而深沉
充满着纠结和崩坏的情绪
所不同的是
奥斯陆里所表现的终极痛苦似乎是属于独自的
如同在一个无论如何也进入不了外界圈子的自闭世界里
而《猛于炮火》的痛苦则属于众人和家庭
家庭成员之间有着必然的牵连
即便想将对方排斥在自己的生活之外
也是徒劳的
经历过的同样一件事情
牵扯着他们的奇经八脉
这是躲不掉绕不开的结
如果将此片看作是奥斯陆在风格上的后续
也未尝不可
似乎提尔受法国影人的影响颇深
这点在他曾对奥斯陆街景的呈现方面就已表现
此番他的叙述环境改在了大洋彼岸的美国
却依旧有着他擅长的风物表现手法
就连非常美国化的中学校园、课后大趴体也被他呈现和美式惯用不同
有着清寂的色调和心绪的延展
还有着莫可名状的苦痛
当然也有着全球青春期的那些特质
影片有着耐人寻味的细节和微妙波动的心理表现
片中三个男性家庭成员的痛苦程度和内心世界
因对他们而言至关重要的女性成员的永远缺席而变化着
吉本芭娜娜说过：“痛苦面前我们很脆弱
我们害怕它来得太猛烈
害怕它瞬间把自己冲毁
连残骸都不剩
所以我们压抑着
不敢让痛苦一下涌泄而出
只能小心翼翼地让它一点点地释放
”命运没有给这家人缓释接受痛苦的机会
他们遭遇了迎头一击
却十分需要缓缓地释放这种痛苦
面对家庭突变
对于不同年龄段、不同亲疏关系的家人而言
有着自己的解读和行为模式
小儿子将“我不烦你
你也别烦我”的黑色态度写在脸上
大儿子则欣然加入到清理旧物的工作中
以逃避他自己的小家庭所带来的不适和压力
父亲试图维系这家的日常
试图解决和青春期小儿子之间的隔阂
又试图掩盖生活中的一些秘密和不和谐……菲利普·罗斯说：“生活就是误解
不断地误解、误解、再误解
深思熟虑后还是误解
就这样我们懂得自己的存在：我们错了
可能最好是忘掉有关他人的对与错
一切顺其自然
若能做到这一点——好吧
你就算幸运了
”倘若真的误解下去
也许真的很幸运
只是真相往往跃跃欲试、呼之欲出
而且从来都不讨喜
与你同一屋檐下生活
却并不一定彼此了解
流水的日常则有着看似温存的残酷
其杀伤力甚至猛于炮火
或许至片末
迎着曙光乘车外出的这家男人
或多或少地都理解了他们失去的劳拉
那个声名显赫、特立独行的战地摄影师为何固执地选择这样的生活轨迹
在这样严酷的生活轨迹中
她又有着怎样的心情
而她的生命为何会有这样的结局……“你无法在寻找生命的意义中找到幸福快乐
意义只是第三重要的东西
它排在爱和存在之后
”（马特·海格语）（杂志约稿）
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