中国动作/剧情/犯罪电影《追捕》
于2017年上映
由吴宇森导演
聂宏风 陈嘉上 编剧
影片讲述了国际律师杜丘清晨醒来
发现一个陌生女子被杀死在枕边
当所有证据皆指向自己就是凶手时
他拒捕逃离
决定自己查出真相
颇有名气的警探矢村在追捕过程中
察觉案件并不简单
一警一“匪”在交手中竟发展出了一段惺惺相惜的情谊
探明真相的过程中
他们卷入了更大的阴谋
而屡次帮杜丘逃亡的神秘女子真由美也另有隐情……
新版《追捕》上映期间
一来外界口碑太糟糕
二来票价太吓人
让本来想当《富春山居图》看看的我打消了一睹为快的念头
近日此片在视频网站上线
这才以较低的支出观看了吴宇森的这部新作
看完后心里只剩四个字：一言难尽
对于这片子
我也不知道从何说起
只有将其作为反面教材阐述
才有些许说道的价值
不说别的
先说说它的编剧方面带来的经验教训
一方面
作为行外人
我不敢狂妄评价它的表演、摄影、剪辑、配乐等方面的成色
只好谈谈大家都有共同语言的剧作
反正影片的槽点确实集中在剧本方面；另一方面
影片的剧本是在吴宇森接手项目前就写好的
虽然成片可能会因为导演风格和现实条件
在情节上会有所调整
但整体不会有太大偏差
所以新版《追捕》差
就先差在了剧本上
一、你想讲什么类型的故事？ 电影类型并非只能单一化
适当的类型结合是允许的
比如“青春+恐怖”（《小丑回魂》）、“音乐+犯罪”（《极盗车神》）这样的双类型结合
而如果想让一个故事出现多种类型的元素的话
一般的情况是
以其中一种类型为主
其他类型元素只作为点缀
不影响主类型
否则会出现类型杂糅
除非影片的主题是超现实的
新版《追捕》在类型定位上可谓毫无思路
尽管原著和老版电影中都提到了化学药剂
但这只是剧情的一个推动元素
且有一定的现实依据
而新版电影居然将这一叙事线索放大为谄媚的科幻情节
和全片的现实语境脱节
此外
也许是为了照顾演员的戏份
本应作为点缀的推理、枪战、公路等类型元素也被放大
从而使本作为主类型的“冒险+惊悚”的主线变得模糊
让人始终搞不明白为何追捕、追捕什么、追捕的目的是什么
二、你想确定什么主题？ 即使是双类型结合
也可能出现剧情割裂的问题
要想防止剧情割裂
最重要的是主题始终如一
有一个明确的中心思想主题
是一部合格的主流类型电影的必要条件
无论主题或深刻或肤浅
只要确立且贯彻全片剧情
影片的高完成度就有了一定的基础
如果一部电影的故事什么主题都想讲
那么最后的表达效果会有两个：什么都没讲
什么都讲不清楚
主题不明确是新版《追捕》遭到新老影迷唾弃的原因之一
虽然之前吴宇森公开阐述的对《追捕》故事的理解就已经为人诟病
但如果“江湖情义”这个主题确立了
也不失为对原著、老版电影的一次特色改编
但问题是
反派父子的叙事线又和“江湖情义”有什么关系？真由美亡夫的遭遇明明和政治阴谋论更有关联啊！要知道
老版《追捕》虽然前半段偏向冒险片
后半段偏向政治惊悚片
但它的观赏效果之所以不违和
就在于全片贯彻着对政治矛盾压迫个体的反思
三、谁是你的故事的主角？ 也许有人会问：现在不是有多线叙事和分段式电影吗？对
但这不影响确立影片的主要角色
如果故事线以角色划分
那么主角的故事线占全片比重要高一些
主角地位越重要
故事线占比理应越高；如果故事线是各自独立的
那么每一条故事线也要确立故事的主角
分段式电影同理
或许还是出于照顾演员戏份
新版《追捕》角色分配紊乱得令人发指
回顾下老版
杜丘是第一主角
真由美和矢村是第二主角
检察长、反派政客是第一配角
横路敬二、堂塔和杀手是线索
角色主次分明
故事类型和主题自然也很明确
新版中
杜丘和矢村连双主角都不算
因为不仅真由美
甚至女杀手、小警察戏份都和他俩平起平坐
尤其到了实验室那一段
为了渲染老流浪汉的悲壮牺牲
还特意通过闪回加戏……这么多人物想多演几场戏
行行行
别拍电影了
拍电视剧得了
我知道会有人叫嚣“你行你上”
但我自己很清楚写这篇文章的目的
就是为了和大家共勉
引以为戒
有机会创作的时候要多注意这些问题
更何况
为了樱庭奈奈美和河智苑的演出和岩代太郎的配乐
忍受着编剧都不清楚自己要干嘛的情节编排
想想都要劝吴老找部好剧本
为自己的电影生涯画上不那么尴尬的句号
（本文首发于公众号“电影疯人院”
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