日本动画/剧情/家庭电影《记忆中的玛妮》
于2014年上映
由米林宏昌 JamesSimone导演
JoanG.Robinson 丹羽圭子 编剧
影片讲述了改编自英国小说家琼安·G·罗宾森的同名小说
讲述少女安娜和玛妮的友情
海边村庄的老夫妇收养了一个内向的女主人公安娜
少女安娜内心封闭
终日在村中孤独的生活
某一天安娜遇到了神秘少女玛妮
并与她成为了好朋友
然而村中除了安娜
谁都不知道玛妮的存在
《回忆中的玛妮》继承了一贯的吉卜力风格
如果你不去刻意留意字幕上的导演
你会误以为这又是一部宫崎骏动画
本片是继《借东西的小人阿莉埃蒂》后米林宏昌的又一部力作
并以非正式候补作品入围了2016年奥斯卡最佳动画长片奖申报之列
如果说好莱坞动画是今天主流动画的模板
那么吉卜力动画偏偏没有顺应这条世俗的观点
他沿袭着“去好莱坞化”之路对立而行
无论是东西方的叙事方式
还是二维、三维的表现形式
吉卜力和好莱坞诠释了各自的独立的动画美学
这是两种难以协调
也无法比较的动画
或许从商业征战中它们可以分出胜负
但对于衡量一部动画作品的优劣
大概两种动画审美的标准的并不同
参与西方奖项的评选
对于东方作品或许是不公平的
当频繁的意识流与现实穿插
杏奈与玛妮在亦梦亦幻中建立起情感联系
你会误以为这会是一部魔幻题材的作品
但当影片用了将近一半的时间终于交代出故事主线
即寻找玛妮的现实身份
你并没有觉得有丝毫拖沓之感
相反成为影片的精妙之处
它看起来更像是一篇叙事散文
是一种有别于常态的结构之美
玛妮在完成主线情节的同时
也释怀了内心的胆怯
完成性格的扭转
最终回归主流的合欢结局
大结构上保持着中规中矩
影片对于杏奈的性格刻画的非常深入
保持一贯的宫崎骏式动画的少女模式
12岁少女既有同龄的柔弱
遇到危险也有男性的无畏；既有小小的公主梦
也会因为和彦产生淡淡的醋意
英国文学家意识流小说代表人物 弗吉尼亚・伍尔夫 在文学领域提出“双性同体”理论
她说：“在我们每个人当中都有两个力量在统辖着
一种是男性的
一种是女性的；在男人的头脑里
男人胜过女人
在女人的头脑里女人胜过男人
正常而又舒适的存在状态
就是这二者共同和谐地生活、从精神上进行合作之时
如果一个人是男人
那么头脑中的那个女人的部分也仍然一定具有影响；而一个女人也一定和她头脑中的男人有着交流……伟大的脑子是雌雄同体的……只有在这种融合产生之时
头脑才能变得充分肥沃
并且使用其所有的功能……雌雄同体的脑子是能引起共鸣的、可渗透的
它能没有障碍地转达情感
它天生是具有创造性的、光辉绚丽的、未被分开的
”剧情引导杏奈的性别意识渐渐模糊
使得杏奈的个性趋向宽泛
注入更多性格信息
也使得角色符合动画设定的夸张性
在含蓄与夸张之间
建立起吸引
引人入胜
相比起好莱坞动画
日式动画或许会输在画面
但就在角色设定方面、故事结构等硬功上面
日式动画或许更胜一筹
也许有一天奥斯卡也会有更为细致的动画分类
或许会有动画文艺奖、动画剧情奖、动画特效奖项、动画设定奖项等……那么我相信这对于日式动画
才算一个公平的结局
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