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瑞典剧情电影《野梨树》
于2018年上映
由努里·比格·锡兰导演
努里·比格·锡兰 AkinAksu 编剧
影片讲述了一个渴望成为作家的人
在即将完成自己的作品时
突然和父亲起了矛盾
而这矛盾可能会影响到他作品的完成
风袭过树林
某种隐秘的情欲在巨大的扶摇起伏中游荡
绵绸的絮簌簌地落
她吻住了他
静谧
浪漫
那时的光影几乎像脱离了现实
呈现出水一样的透澈
不安的生活不再紧紧压迫
他们可以暂时忘记当下的身份
他只是曾经欺负女生以引起注意的青涩少年
她也不是即将步入利益婚姻不断抽烟的女子
树叶掩映下柔情的吻
应该是影片呈献的最美的画面
其余的
都是愤懑、堕落与讥讽
对锡兰来说
故乡安纳托利亚是一个死气沉沉的地方
随处可见的野梨树与周围环境格格不入
孤独
畸形
正如村里无数平庸的人
在贫瘠的土地上继续腐烂
他厌恶、鄙视眼前的事物
以及被父亲拖垮的贫贱的生活
唯一的
《野梨树》的出版
可以欺骗他还拥有才情与梦
他和其他人不同
讽刺的是
他引以为骄傲的创作
其源泉还是依赖于他所憎恨的故乡
甚至
依赖于他视为废物的父亲
不愿承认也罢
他的潜意识里还是被这个长满野梨树的地方所吸引
就像他被那个憧憬远方与冒险的女子吸引
可是他也不会做什么
和大数年轻人一样
丧失一切改变现状的生命力
在被她咬破嘴唇的时候只是迷惑不解
而说不出一句我喜欢你
在远远望着女子出嫁后
在池边和另一个求爱的失败者吹嘘、打架
正如她所说
是的
她不会嫁给一个孩子
锡兰的抑郁、尖刻、不屑
是他不至于被社会的残酷所吞没的方式
只有把自己包裹起来长满刺
嘲笑所有看不起他的人
他还能继续认可自己
他像受伤的动物疲力对抗着外来的威胁
是的
他看起来像是疯了
很少人能理解那种毫无用武之地的绝望
绝望加孤独进一步压迫他
生出藏于木马体内深入敌军的梦魇
市长、商人或是作家
锡兰的针锋相对
无一不是在狂傲地求助无果之后的恶性发展
他害怕自己最终也平庸一如山间的野梨树
所以疯了一样要出版自己的小说
哪怕堕落到偷狗去卖也要去做
而这恰恰是父亲从一个完全废物的赌徒形象转折的地方
这个所谓毒瘤一样一无是处的父亲
忽然那样可怜
甚至令人感动
或许他才是那个一直没被现实吞没的人
他依然还有爱
并珍视爱
他给与孩子最大的自由
在别人讨论钱的时候他在谈论泥土、羔羊的气息和田野的颜色
他还是他
还在留意森林
豺狼的足印和自然的声响
他何尝不是那棵最格格不入的野梨树
锡兰尚有父母默默的期许
他呢
只有唯一一条狗作伴
从不嫌弃自己
还被自己的儿子偷去实现自己的欲望
他又责怪谁了吗？他只是默默地在深夜啜泣
还要偷偷地画无数张寻狗启示
他不愿把自己的脆弱和柔软叨扰别人
毕竟这种不切实际已经不被这个时代认可
锡兰很难意识到自己其实与父亲很像
他们都在钱之外有着对诗意的执迷
虽然表面看上去彼此疏远
但骨子里都深知彼此的挣扎与死寂
所以
他看见枯树下父亲爬满蚂蚁的身体会恍惚觉得他死了
父亲会梦见悬于枯井上吊自尽的锡兰
他们深知彼此都在离死不远的崩溃的边缘
在被世界抛弃
但他们都会活下去
生活不就是赌吗
锡兰赌自己能走上文学之路
父亲赌山坡上能挖出井水
输了就输了
适可而止也是一种胜利
片尾
大雪簌簌覆盖森林
锡兰却竭力地挖起那口他曾无比鄙视的井
之前被压抑的生命力从他灵魂中觉醒并强大起来
故事讲述的节奏是舒缓而波澜不惊的
正如影片中锡兰对小说的强调
这些只是内心的坦白
这部《野梨树》也仅仅是导演锡兰个人性的情感记忆
无须纪实性
从最散碎的如同絮语般地言说私人的所见
那样无拘无束
譬如锡兰与伊玛目争辩神学与自由意志的时候
沿途经过的风景
低矮土屋、炊烟、犬吠、树底的茶桌等
无疑不是导演对故土投注的最感伤的目光
在极其稀松平常的事物当中
最能体现谁在真的感受与留恋
如果不是这样
风袭过的那片树林怎么会梦境般绰约
昏暗的土地与池水怎么会铺满矿物的斑斓？终究
他深爱安纳托利亚
一如无数曾经想要逃离后来却再也回不到故乡的人涌起乡愁
锡兰很普通
也拥有过魔幻而珍贵的时刻
像野梨树结的果畸形却甘甜
需要去挖掘
那种时刻如他吻住她
仿佛吻住了山林、过往和雨
值得铭记一生
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