日本动画/剧情/奇幻电影《天气之子》
于2019年上映
由新海诚导演
新海诚编剧
影片讲述了动画《天气之子》以天气变化混乱的时代为背景
讲述被命运操控的少年与少女
自己“选择”生存方式的故事：高中生森岛帆高离家出走前往东京
他将遇见拥有不可思议力量的少女天野阳菜——她通过祈祷便能令天气变晴
《天气之子》依然是典型的新海诚作品
优点与缺点都一如既往
精致、美丽、中二、情绪澎湃
略带神秘感
以超现实的姿态讲述纯情的日常
通过男女的情感连接世界的存亡
同时又各种节奏失控
生硬煽情
东拉西扯和主次不分
导演在叙事上的孱弱一览无遗
这一次
缺点变得更加突出了
新海诚集优秀的动画监督与糟糕的编剧于一身
不管不顾把各种元素填塞在一部电影里
又在左支右突中方寸大乱
絮絮叨叨讲了半天
不过是换个背景把“你的名字”的故事重讲了一遍
这也说明
三年前《你的名字》大获成功
只是妙手偶得
导演对叙事节奏的掌控
在日本动画界
依然还只是二流水平
不过是观众容易被精致的画面所吸引
忽略了电影剧情的各种问题
《天气之子》的表现
又让人联想起新海诚那部东施效颦的《追逐繁星的孩子》
在庞大野心牵引下所表现出的控制力不匹配
证明商业成功始终只是新海诚的一面
作为创作者
他需要更快地补上自己的短板
让作品更聚焦、更专注、更言之有物
此前关于新海诚扛起日本动画电影未来大旗的说法
如今看未免言之过早
至少从起伏不定的作品质量来看
新海诚不仅难望宫崎骏项背
也无法与大友克洋、押井守、今敏齐名
细究起来
童子功甚至还不及同一跑道的细田守
如同导演的大多数作品
《天气之子》也是一部依赖“强设定”推动的电影
这样的电影有一个噱头十足的故事点
以此为理论基础
构建了一整套的世界观与逻辑环
但这个逻辑与现实逻辑完全是两回事
它依靠架空的体系
解决了整部电影可能出现的各种疑问和瑕疵
完成了理论自建
却也把观众隔绝在外
身为导演及编剧的新海诚在电影中过度扮演了上帝的角色
把整个故事的解释权牢牢掌握在自己手中
以至观众会产生非常奇怪的体验
明明觉得哪里不合理
但好像又能勉强自圆其说
因为所有的叙事逻辑、人物动机都生存在一套封闭的自创体系中
合理与否
全凭新海诚决定
不容置疑
而电影又刻意处处留白
没有下文的龙和鱼
没有解释的因果循环
背景神秘的大叔
明明不吝笔墨地填充了各种细节
却对他的动机与背景一带而过
且对他的亡妻身份留下了巨大的想象空间；少年决绝的离家出走
没有任何有效信息的交待；大张旗鼓的“晴女”命运
以无比浪漫且悲怆的姿态写就
又三言两语解决问题
一个极其仓促且粗暴的解决方案
便完成了终极拯救
更别说莫名其妙的“寻枪”环节
这个最突兀又关键的元素
破坏了整部电影的童话氛围
并不能增添任何有效写实感
电影里那个中二少年举枪的姿态十足弱鸡且惹人厌烦
但偏偏成为制造最大冲突与危机的关键
甚至引出了一场煞有介事还毫无意义的追逐
我差点以为导演要让少年举枪然后被警察击毙
像大多数正常电影那样
传说新海诚在《你的名字》中就想把这把枪放进去
谢天谢地他最后没有这样做
否则我们会提前三年看到另一部新海诚监督的烂片
而好处是我们也不会对《天气之子》怀抱太高的预期
当你对一部电影感到失望时
甚至那些过往不算明显的问题也变得不合时宜
比如过分低幼的角色设定与中二爱情
这是新海诚一以贯之的风格
很难用好或坏评论
做得恰到好处
就是情绪充沛且动人
但稍微过头
像《天气之子》这样变成强行煽情
铺垫不够
便开始声嘶力竭泪流满面
这段汉堡情缘来得既俗气又偷懒还乏味
来不及细节上开枝散叶
导演便以MV的形式一带而过
迅速把生米煮成了熟饭
所幸
RADWIMPS的音乐依然悦耳动听
它们支撑了电影中大部分的抒情
以至于新海诚如同嗑药一样不知节制地用了无数首原声
以他熟悉的MV式快剪写意地处理了剧情推进并完成情绪植入
这样的手法新海诚过去屡试不爽
但在《天气之子》中显然重复过了头
他好像铁了心要当个打碟DJ
一首接一首把RAD的音乐插入电影中
替代正常叙事
而让人失望的是
这样的做法的确有用
至少多数时候
它们比电影正常叙事时要感人和自然得多
就连新海诚最大的优势——画面
在《天气之子》也并非全让人满意
尽管光影的刻画依然美丽动人
但CG的尝试绝对堪称败笔
过往新海诚的美术优势在3D建模中荡然无存
烟火大会那场戏可能是新海诚所有作品中数得出的丑陋画面
好像被抽走了灵魂
是对新海诚美学的最大背叛
最后
电影虽然写了一个反传统的结尾
但在表达上依然无比絮叨且拖沓
语义苍白
却又强行要如小学生写作文一样点题
这样的故作清醒也证明了导演心虚
他大概也实在讲不出更深刻的话
日本沉没的寓言或许可以在题外进行无限解读
但从电影本身而言
新海诚什么都没讲清楚
仔细回想
电影中唯一还让人觉得有趣的
大概只剩宫水三叶与立花泷在电影中的现身了
如果仔细比较《天气之子》与《你的名字》
你会发现整部电影从人物关系、叙事结构、甚至剧情转向都如出一辙
只不过《你的名字》在元素的取舍上保持了适度的克制与平衡
充足的细节也为感情的喷发做足了铺垫
《你的名字》大获成功后
新海诚显然有点不知所谓
又开始不管不顾地往电影里加“料”
混杂的元素
丰富却凌乱的叙事线
故作神秘的人物
大张旗鼓又空洞无物的背景设定
还有满满当当的商业植入
无不显示着
飘了的不止我们的天气少女
还有导演本人
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