中国动作/犯罪/剧情电影《车手》
于2012年上映
由郑保瑞导演
祖伊·奥布莱恩 冯日进 编剧
影片讲述了翔是警队交通部精英“隐形车队”的新队员
驾驶伪装的警车
隐没在路上追缉目标
蒋新是专帮劫匪驾车逃亡的“车手”
多年来未曾失手
蒋新重出江湖犯案
警队追辑
双方在公路上多翻展开追捕与逃逸的较量
文/达达先生 现如今
有驾照没车开的人是越来越多
所以
即便是饱眼福
《车手》也是时下档期一个非常合适的选择
无论从题材还是可看度
《车手》绝对是今天上映的4部电影中最有卖相的一部
飙车
警匪
某个程度就代表了刺激、荷尔蒙
在经历了颇久沉闷之后
需要《车手》来改变局面
以导演郑保瑞来说
擅长视效和氛围打造
而《车手》正迎合了此特点
即便剧本由银河打造
监制是杜琪峰这样的银河人物
《车手》也并未烙上太多的银河印记
相反
在车的速度之下
《车手》有着十分独特的观影体验
郑保瑞的特长在于通过风格化的画面来建构影响的风格
但亦不忽略对于城市生活的打造
这是郑保瑞的独特之处
即便在《车手》中
这一风格依然得以延续
电影中赛车的场景
不再 仅仅局限于专门的赛道
或是如《头文字D》般了无人迹的山巅
而是大规模的将追逐的场面放置在了城市的生活当中
无论是大街抑或是小巷
都成了电影中余文乐和郭晓冬比拼车技的竞技场
而这背后捎带的
则就是特殊而又亲切的市民生活了
这种关注
实际上体现的是导演在电影中贯彻始终的姿态和坚持
所以
才有人说郑保瑞是香港新人代导演的中坚
而让《车手》如此有看头的另一个灵魂人物
当属动作指导钱嘉乐为本片设计的精彩飙车场面了
既彰显专业又不过分炫耀
《车手》的画面不追求科技所打造的绚烂
而是通过更为实在的技巧来展现
比如电影中专业术语的应用
什么360度漂移
什么8000转之类的
虽然会让诸如我等观众摸不着头脑
但在专业性方面
当是能够唬得住
低视角的拍摄
主客观视点的切换
都极大的调动了观众参与到飙车中的情绪冲动
这一点
《车手》做的还是比较成功的
很多人拿《车手》与《速度与激情》系列相比
但显然
我们远没有那样的投资实力
在一个相对合理的平台上
如何将画面和故事做到最佳搭配
是一个更为理性的选择
华语电影虽然时不时会冒出一两部赛车类影片
但难以延续热度
若《车手》此番表现能好
还是希望会有车手系列的产生
将精彩延续
《车手》在画面之外
延续了港产片警匪之战的路子
只是
枪火少了很多
而车成了另外一颗子弹
所以
在这一部分
我们无法去期待也看不到如《无间道》般的滴水不漏
人物和故事
极大的让位于车技和画面
这是此种电影类型的特色
要的就是简单、直接
《速度与激情》系列故事都如出一辙
但掩饰不掉视效的光芒
只是
《车手》的视效似乎还不足以完全承担这些故事上的短板
所以
即便电影给余文乐饰演的角色灌注了成长
给黄秋生放置了过往
给郭晓冬匹配了孤独
也始终无法抹去本片的故事无法满足观众的缺憾
这种缺憾
似乎也并不仅仅是故事简单所造成
好的故事应该是不突兀的
而《车手》这样的影片
就更不应该在观完之后给观众留下对剧情逻辑的质疑
《车手》的确是一部值得看的片子
虽然它过于单纯在视效上
但可看性还算高
香车、帅哥、美女、刺激
的确够爆棚了
当然
得漠视一下剧情和打酱油的众女星们
以及郭晓冬那张怎么也坏不起来的老实人脸
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