中国爱情/惊悚/恐怖电影《花咒》
于2014年上映
由李克龙导演
李克龙 郭永飞编剧
影片讲述了电影《花咒》讲述了上世纪三十年代
影片故事大部分都发生一栋古老而又鬼魅丛生的别墅里
女主人燕贞不明就里坠楼
引发男主人书明的恍惚癔念
私人侦探上官天和中药铺的小研被动介入
试图揭开迷雾
谁料发现书明的私人医生苏岑风干的尸体
而主人五岁的女儿丝丝
每天都说在和死去的妈妈燕贞荡秋千
古怪而又灵异的行为让这神秘的宅子里飘荡起噬魂的气息
丑陋骇人的花匠老袁
也突然变成了一个口舌生疮
不能发声的哑巴
女佣夏荷的行为日渐诡异
更是引发侦探的疑窦丛生
越想抽丝剥茧
却发现手脚被一个神出鬼没的鬼影牢牢束缚
险些自身难保
这个鬼影来自何处?真凶居然是这个人!在惊魂未定之余
不免唏嘘....
由于中国电影的审查制度
华语电影不能出现“鬼”
但玄之又玄的“鬼魂”作为惊悚片制造紧张氛围的手段
又凸显出一种神秘感
电影《花咒》将“鬼”这一元素几乎发挥到了极致
也即抓住了观众心理对于“鬼”的想象
导演李克龙充分利用情节发展中的节点营造出有层次感的恐怖氛围
并相对成功地设置了离奇的情节
将爱情的内核诠释而出
或许
在影片惊悚之中人物的幻觉、精神分裂都是一种内心的表现
而人物外化的爱情纠葛
则是导演利用惊悚外衣对现代爱情最深的探索与追求
由廖蔚蔚、杨紫彤、张晓燕、张梦恬、田雨晴、罗彬、汪奇、齐志等主演的惊悚悬疑电影《花咒》
讲述了上世纪30年代一位海归画家画画时遇到一对姐妹
而产生的爱情纠葛的故事
一般说来
“悬念惊险片实际上是由一个演进中的（亚）类型复合体组成的‘伞形’类型”
《花咒》一方面通过犯罪表现人性的黑暗与扭曲
另一方面则是利用人物精神方面的疾病所导致的人格分裂来渲染恐怖空间
片中
先以贺书明（罗彬）撞见死去妻子血淋淋的场景开始
导演就将悬疑点设了下来
而上官天（齐志）与小研（廖蔚蔚）的介入则是一次揭开神秘面纱
为观众提供惊悚体验快感的一次解剖
因为
他们为我们再现了一次由于“灵异”事件而带来最受压抑与幻想的惊悚与颤栗的分解故事
《花咒》不仅注重外在的视觉与听觉的刺激
还强调人物内在心理的紧张与参与
并更充分调动观众的胃口
及时地为观众注入一种更为高级也更深层次的审美体验
片中
主要以上官云和小研的侦探和贺书明的爱情纠葛为线索
在“一拆”、“一立”（悬疑设置）之中
故事错综复杂的情节便无形之间给观众造成恐怖与疑虑
说白了
这是导演利用人的内心的恐惧故意展开的故事
片中
先以燕贞（张晓燕）的命案结构全片
一步步地跟在主人公的身后
寻找他们曾经发生的故事
可以说
《花咒》故事情节上的复杂与对立
紧张与松弛为影片的成功奠定了一个良好的基调
因为
它在相当程度上脱离了之前国产惊悚片的故事简单、情节雷同、结构松散等软肋
同时
《花咒》比较注重场景的安排与灯光的使用
片中
孤零零的一座城堡
好似一座监狱
而接二连三的人物失踪又增添了一股神秘与恐怖之气息
特别是上官天夜里等“鬼”的桥段
堪称经典
让人心理发出惊悚
整个段落先以人碰到绳会发出铃铛响着手来对“鬼”进行判断
上官天看着白色黑发的“女鬼”飘忽大厅之中时
平行蒙太奇的镜头刻意地渲染了这一紧张的场景
在危险一触即发的时刻
一声声枪响虽说打破了阴沉的节奏
但“女鬼”的身份识别后的恐怖更加萦绕人心
留给观众的阴影还存于脑海
“人类本能的欲望和压抑的变态成为了恐怖片最重要的内在心理基础
使电影制作者和观众都能够通过恐怖、惊悚和宣泄
在意识、潜意识和无意识的层面上展开交流与对话
”《花咒》中的爱情纠葛所造成“复仇”后的恐怖
让观众真正进入到了影像中人物的爱情世界
不管是贺书明与燕贞
与苏岑（张梦恬）的爱情
还是与燕敏（田雨晴）的痴迷
都是人对于爱情的一种表现
或许
正如一片花海中的一朵醉心花一样
美丽而毒性十足
《花咒》对于观众的惊悚与心灵的抚慰
不是来自于影像中一个个“惊悚事件”
也不是一种解密后的“正义感”
而是片中的故事使观众发泄了内心压抑的焦虑与恐惧
其实
对于爱情而言
不管经历了多少挫折
爱了就爱了
但要爱得理性
爱得漂亮！
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