英国剧情/科幻/悬疑电影《黑镜 第三季》
于2016年上映
由乔·赖特 欧文·哈里斯 导演
查理·布洛克 拉什达·琼斯 编剧
影片讲述了
《黑镜》第三季：你就是镜中人不用琢磨了
你我都是镜中人
所谓黑镜
指的是一切电子设备锁屏状态下的那面黑色“镜子”
在移动互联网时代
中国人奔向最新高科技、黑科技的速度
很可能是全球第一
黑镜
通过社交媒体和虚拟现实等方法
已经把后工业的娱乐时代中的大众彻底归类为失控的消费主义信徒
《黑镜》是英国剧作家查理·布洛克编剧的电视剧集
每集一个故事
前两季和特别篇共7集由BBC推送
第三季12集转换到视频流网站奈飞（Netflix）播出
即使质量有起伏
整体而言
都是对现实世界以及近未来的艺术映照
充满了对高科技时代人类不由自主沉迷的讽喻
《黑镜》被中国人成为神剧
也许与“英国人是欧洲的中国人”这一略带嘲谑式的判词有关
同为具有丰富历史文化的大国子民
在后现代冲刺的跑道上交替领先
编剧之所以能够打磨出中英美都接受的黑色幽默剧集
还是在于其对科技、媒体和人性、制度的多重纠缠的深刻理解
对于观众来说
第三季依然是主题先行的大IP再创作
特别是中国观众
因为中国人已经深入到黑科技时代的浅层
然而又无限接近于零的本土影视创作
导致中国观众的过度期待
《黑镜》第三季的故事
基本上都是科技主动介入大众生活
大众或特定人群沉浸式生存
《急转直下》貌似温情脉脉的彼此打分
制造出新的阶级
一心想成为更高分数的女主最终沦为可怜的劣等分数者
《游戏测试》则是套层世界观的游戏恐怖
玩死一个玩家只需要0.04秒
《黑函之舞》则是普通人的网络根本就没有安全可言
门户洞开导致把柄被黑客抓住
威胁去做任何事情
《圣朱尼佩罗》将虚拟城市和仪式上传结合起来
人们可以在服务器云端自由的生活
《战火英雄》通过“感知封闭系统”将基因缺陷者异化为战士眼中的“蟑螂”
未来的新世界近乎《黑客帝国》版法西斯社会
《全网公敌》则将生态危机、去中心化的无人蜜蜂、全面监控和诱杀键盘党融会贯通
本故事可以看做与《疑犯追踪》有着异曲同工之妙
无非是本剧更加犀利和刻薄
以上六个故事
距离现实远近不一
不同观众的通感、移情的程度也有差别
但是
最具现实意义的便是“虚拟世界”的“实体化”
无论中国还是海外
都在一定程度上成为现实
中国最不缺乏的便是网络口水战和各类打分APP
网友以超越现实N倍的冲动在网络上表达
从全球来看
中国与《黑镜》的距离
显然处于领先地位
即便这些高科技都以善意、方便、积聚等为出发点
快节奏的中国观众轻易便可以带入《黑镜》的极限情境
人们以享乐的主人翁精神投入到与科技共舞的潮流之中
当我们发现事情正在起变化
技术本身在操控着我们工作、生活和情感状态之时
即使我们反思的很充分
却再也不能摆脱科技的捆绑
回到传统时代
社交媒体（微信、微博、自媒体）泛滥成灾
移动互联网、物联网、VR（虚拟现实技术）、无人机、量子通信等等技术的发展和实用
中国人的基本生活形态已经与十年前有了革命性的变化
《黑镜》之于中国
在可预见未来——奇点出现之前
如果人类社会注定迎来奇点的话——是宝贵的联想和提醒
对于虚拟现实、机器人工业、人机链接等
都必须做出内嵌层面的保障性制约
阿西莫夫的机器人三原则似乎也不仅仅是小说家言
与《黑镜》普遍明亮的科技感未来不同
也许菲利普·K·迪克的幻想风格
也值得警惕
掺杂着宗教、时空错乱和认知迷失的茫然末日乱托邦
《黑镜》相对来说还是充盈的、过剩的黑托邦
当然
《黑镜》和菲利普·K·迪克是艺术创作
是虚构的敲打
对于现实中的我们来说
有必要审视自己与技术、机器之间的关系
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