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中国香港惊悚/犯罪/剧情电影《盲探》
于2013年上映
由杜琪峯导演
韦家辉 游乃海 编剧
影片讲述了上世纪90年代初
每年香港都会有一个少女失踪
再也找不到下落
警察阿彤的好友小敏也遭此不幸
十年之后
阿彤偶遇曾经的“破案之神”
如今失明的庄士敦
两人一起探案
历经种种后最终找到了线索
基本上来说
推理悬疑类电影不是华语片的强项
即使有几部还算不错的影片如《无间道3》《伤城》和《风声》问世
其重点也放在了智力较量之外
或者更直接的说
悬疑不过是用来表达更宏大主题的工具
推理更是退到了可有可无的位置
这一点更动不动就祭出“名政坛的挑战书”的日式推理大相径庭
和以复杂烧脑剧情取胜的美式悬疑更是大相径庭
喜欢挑战各种不同类型片的杜琪峰导演近年似乎对侦探电影情有独钟
继几年前的《神探》收获良好口碑后
又于今年强势推出《盲探》
继续大打智斗牌
加上杜琪峰与刘德华、郑秀文和韦家辉、游乃海两大银河映像的铁三角齐齐出马
造就了这部今夏华语影坛为数不多的口碑之作
刘德华有些颠覆的卖萌出演证明着天王甩开偶像包袱
全方位拓展自己的戏路
颇有向老戏骨进化的趋势
而郑秀文一如既往的傻呆角色则再一次说明
比起《长恨歌》这样的装B之作
女汉子绝对更符合她的气质
而韦家辉的精彩叙事和游乃海的鬼马空灵
又赋予影片更多的“银河”标签
加上杜琪峰将各种元素成功糅杂在一起的功力
不难想见
本片的成功实在是实至名归
影片开头
在黑色画面中闪现的演职员名表
自然而然的过渡到盲探本人的第一人称主观视角
悄无声息的显示了杜琪峰作为华语大导的水准
让整部电影有了个精彩的切入点
而之后灰冷的画面色调与怀旧的颓败街景
在与剧情叙事相契合的同时
不禁让人从中寻找到与导演之前的作品一以贯之的蛛丝马迹
影片围绕着寻找郑秀文所饰演的女警何佳彤学生时代失踪的好友小敏为主线展开
期间夹杂着敛尸房杀人事件和失恋女子失踪事件
在剧情张力上达到高潮迭起的效果
使观众心理一直保持在紧绷状态
同时
这种案中案的模式
又一步步将“盲探”庄士敦独特的破案技巧和推理演绎能力呈现在观众面前
也让两人之间感情的产生与升温变得水到渠成
期间一段看似和主线毫无关联的感情戏码很好的起到了调节紧张气氛和制造幽默元素的作用
有些可惜的是高圆圆和郭涛两名大陆演员的出演
与影片整体浓郁的港式风格格格不入
造成观者瞬间出戏
但鉴于大陆方面严格的合拍片政策
这也算是没有选择中的不错选择
至少比起《一代宗师》里的赵本山和小沈阳
这两位还算是靠谱得多了
倒是前排球国手
2004年中国女排雅典夺金功臣张萍的客串出镜让人颇感意外
没有台词的表演回避了演技的缺陷
而超大码女鞋的笑点和首位呼应的手法
让这位体坛健将的龙套角色给人留下深刻印象
庄士敦的破案技巧
首先靠的是细致入微的观察
摒弃了眼前纷繁复杂的假象
全凭听觉、嗅觉甚至味觉的侦查往往更容易接近事实真相
而另一招
也是全片亮点的
就是对犯罪现场的切身演绎
从中揣摩犯罪者和受害者心理
侦探与受害者通过想象的画面对话
很好的表现了导演和编剧的场面调度、潜意识描绘等能力
这不禁让人想起日本推理漫画《木偶师侦探左近》
只不过左近只需用腹语让手中的傀儡饰演各种角色
而庄士敦所追求的逼真效果每每折磨得阿彤死去活来
似乎在境界上又有了高下之分
如果让喜剧之王里手捧着斯坦尼斯拉夫斯基著作的星爷看到
也一定会情不自禁的高赞：其实
你们都是演员
最后的高潮来得突然而短暂
剧情翻转的魅力在悬疑片中的作用被放大到最高点
影片似乎又隐隐的探讨着精神层面的较深话题
祖孙三代相同的境遇和结局
比命运轮回的意义更加清晰的
是人性的脆弱和悲剧
当爱情的执着遭遇负心的对手
她们挥起屠刀替天行道
也将自己送入无可挽救的地狱深渊
小敏明明已经因为临盆而走到生死关头
但心中的暴戾仍然让她选择拿起屠刀
这种不顾一切的疯狂
又有哪一点能和甜美的爱情扯上关系？结局里小小敏的诞生似乎留下了一个光明的尾巴
但她不吃草莓却坚持要芒果的执着劲
与她的母亲和曾外祖母如出一辙
待到她长大成人
孰知会否又是另一个悲剧的开始？本片糅杂着悬疑、警匪、幽默和爱情等多种元素
却并不给人以突兀的感觉
特别是穿插在紧张剧情中的搞笑
更成为杜琪峰电影的标志性特色
许多港片黄金配角的客串
甚至只是一闪而过的龙套也让人颇为眼熟
这种设计在加重了影片的“港式”口味的同时
也给观者带来小小的惊喜
而在细节处不经意间流露出的小小幽默
就像让金鱼一脸惊恐的观看着电视里学做红烧鱼的烹饪节目
和郑秀文搞怪的鸭子步和鸭工嗓
又提醒着人们不要忘记
杜琪峰可是执导过周星驰影片《审死官》和《济公》的无厘头影片元老
杜琪峰游走在各种类型片之间游刃有余的全才功力
在当今华语影坛几乎不做第二人想
但平均每年两到三部的高产量
也未免让人有些担心他是否过于透支自己的天赋
毕竟在这个港产电影式微的年代
能够让我们重温那个黄金年代港片辉煌的
已经少之又少了
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