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德国剧情电影《冬眠》
于2014年上映
由努里·比格·锡兰导演
EbruYapici 努里·比格·锡兰 编剧
影片讲述了《冬眠》讲述了退休演员艾登的生活
他在安纳托利亚中部经营着一家小旅馆
和年轻妻子尼哈尔生活在一起
但他们的感情已经不复当初
他的妹妹则沉浸在离婚不久的痛苦之中
随着冬天的到来
白雪覆盖大地
旅店成为他们的庇护所
同时也成了一座舞台
上演出各种悲欢离合……
窗外
呼呼刮着西北风
在冬天的寒夜里看《冬眠》
也算是应景应时
不过这是我早就想看的一部土耳其电影
导演努里·比格·锡兰
一个很文艺的电影人
看他的电影
你会想起塔可夫斯基、安哲罗普洛斯、伯格曼
缓慢移动的长镜头、精致的场面调度、直抵内心的凝视……《冬眠》的故事背景
依然是导演所钟情的安纳托利亚：高远的天空、孤寂的山石、空旷的荒野
还有水流、鸟鸣、狗吠
再加上满山满坡的皑皑白雪
构筑的是诗一样的视觉美景
但是
这种美景
掩饰不了人类的孤独、人心的隔阂
锡兰在长达3小时16分的电影里为你讲述的故事
远没有安纳托利亚自然风光这么美丽
它蕴藏着人类需要思考的命题
让你变得沉重
《冬眠》没有起承转合的情节高潮线
只是以一个从事戏剧表演25年的退休演员艾丁为主线
描述他返回父亲留给他的乡间小旅馆后
与妻子、妹妹和乡邻的矛盾和冲突
锡兰这样说：“这部电影是根据契诃夫五个短篇小说故事改编的
”契诃夫的小说和戏剧
向来没有复杂的情节
有的只是不同人物性格的碰撞
在《冬眠》里
细细划分
可以看到这样五个段落：交不起房租的租客儿子
向艾丁的汽车窗玻璃扔了一块石头
于是
房东和房客之间起了冲突；从伊斯坦布尔搬来和艾丁一起居住、离了婚的妹妹
看不惯哥哥的自以为是
两人有了争执；年轻貌美的妻子早已和艾丁貌合神离
为了慈善捐款
他们的矛盾使得艾丁离家出走；艾丁在农场老友那里
和年轻的老师为了一句话
又争吵起来；妻子好意向租客送上的一笔钱
被租客羞辱般地扔进火炉里焚烧
五个故事杂糅在一起
构成安纳托利亚风雪弥漫下的世俗风情图：人总被自己的世界包围
冲突成了沟通的代名词
这是如此悲凉
又是如此无奈
锡兰的电影原本对话不多
像《五月碧云天》《远方》《安纳托利亚往事》
可在《冬眠》里
人物的对话占据了绝大部分时间
这可以和法国新浪潮导演侯麦、美国导演伍迪·艾伦媲美
虽然和侯麦一样
锡兰的人物也聊些高深的话题
比如宗教、善恶、道德、良知
也会引用莎士比亚的经典语录
但他们谈论最多的
当然还是和现实生活有直接关联的内容；尽管不像伍迪·艾伦那么风趣
那么幽默
那么自在
但锡兰有他自己的特点
他的人物对话充满对抗、交锋和冲突
甚至引领情节发展走向
推动叙事发展方向
这是属于锡兰自己的电影表现手段
以对话为主的《冬眠》
显然会被人认为很沉闷
事实上
你在每一个段落里
都会看到一个小高潮
绝不会昏昏欲睡：艾丁的管家为小孩扔石头的事和租客进行交涉
你看着他们平静交谈
不知从什么时候开始
他们就要扭打在一起了；艾丁和妹妹好好在谈论翻译、文章主题
不知不觉
突然争吵起来
互揭伤疤、互相攻击；艾丁和妻子为捐款聚会这件事起冲突
你一句我一句
逼得年轻妻子说出艾丁最大缺陷：自私、傲慢、爱讽刺；妻子平和地送钱向租客表善意
租客用极端行为粉碎了这种好心……每一次对话
或者说
每一次争吵
你看着它们起头、发展、延伸、平缓
好像进入尾声
不知因为哪一句话
又引出另一段对话、另一次争吵……
《冬眠》看起来很悲伤
像冬天那般寒冷
什么时候我们的主角能从冬眠中苏醒呢？锡兰说：“我一直挣扎要不要赋予结尾更多的希望
但我想还是应该多一点遗憾
我决定让结局更复杂一点
”茫茫雪原中
艾丁回到了旅馆
在门口
长长的内心独白
表达着对妻子的忏悔之情
他们没有交谈
艾丁开始写他的《土耳其戏剧史》
而妻子则坐在自己的房间里静默
这样的场景
算不算导演留给我们的复杂结局呢？-->
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