德国动画/冒险/剧情电影《丛林之王》
于2014年上映
由雷恩哈德·克洛泽导演
埃德加·赖斯·巴勒斯 雷恩哈德·克洛泽 编剧
影片讲述了纽约企业家约翰·格雷斯托克带着家人深入非洲丛林腹地
不料直升机坠毁
他和妻子不幸遇难
死里逃生的“小泰山”被猩猩卡拉所救并被抚养长大
10年的丛林生活
泰山练就了超强的生存技能
却丧失了人类的基本情感
直到珍妮的出现改变了他
但珍妮的同伴为了利益要毁灭丛林
泰山带领猩族奋起反击
利用自己的丛林技能和智慧
捍卫丛林法则
保卫他的家园和他所爱的人
文/梦见乌鸦 人猿泰山
是一个如雷贯耳的名字
即便你没有看过关于泰山的任何一部影视作品或者小说
也绝对知道这个来自猩猩的人类和关于泰山的故事
就是因为他的名字已经纵横时代100年
或许就是因为他太出名了
每当出现一部关于泰山的新作品
也许有人会提不起兴趣
无外乎有泰山的故事太出名
荒野奇情
野性的呼唤
工业文明对自然的侵蚀和人与自然和谐之间的对弈
无数类似作品一而再再而三的复制当年泰山的故事模板
事到如今早已不新鲜
这大概也是这部3D电影改名为《丛林之王》（8月21日内地公映）的原因
然而这部关于泰山的作品改掉的不只是名字
还有故事
看看就知道了
在中国有多少泰山的粉丝这个不得而知
俺属于其中之一
说来还有一段阴差阳错的往事
很小时候看过一部叫做《双龙会》的电影
就是成龙那部著名的孖宝动作片
当年喜欢的不得了
其中泰迪罗宾饰演的角色就叫泰山
那时候一直以为泰山就是一个和泰迪罗宾一样的五短身材的奇葩
后来才看了根据原作者埃德加·赖斯·巴勒斯改编的儿童文学
也包括其他影视剧
才知道泰山是西方的“孙悟空”
人类版的“金刚”
1999年迪士尼那部2D动画《泰山》大概是最出名的一部
当年在电影院看完
张国立、刘蓓的配音
周华健演唱的中文主题曲《你在我心里面》至今记忆犹新
迄今为止
《人猿泰山》是全球范围被改编翻拍次数最多的冒险小说
2014年是泰山诞辰100周年
3D动画《丛林之王》让泰山首次以3D的形式登上大银幕
作为粉丝当然要支持
起初不太明白该片的定位
因为本片并不是传统意义上的动画片
全程动作捕捉技术让本片与常规动画出现了一道不太明显的沟壑
还记得2011年《丁丁历险记》公映的时候
就有人讨论过这个问题
有人说这是一部真人CG电影
甚至还搬出了《阿凡达》的例子
其实在我看来
动作捕捉技术制作的CG电影
最大的不同之处在于角色不会产生单纯CG建模那种要么生硬要么夸张的动作和表情
片中角色的动作与绿幕前的角色是完全一致的
但无论是《丁丁历险记》还是这部《丛林之王》
共同点在于对角色形象的卡通化演绎
与《阿凡达》这类真人化的动作捕捉有着明显的不同
因此看来
以《丛林之王》为首的作品
有着卡通动画般的人物形象
是孩子们喜欢的部分
也有着真人电影的动作和故事
成年人看了也不会觉得低幼
受众面一下子囊括了很多
但在国内
很容易将其定位为纯粹的动画片
而且国内一旦涉及到动画
总是让人觉得这是专门给小孩子准备的
即便西方动画也不例外
因此《丛林之王》是令人纠结的
这里只是强调一下其定位
在电影官方给出的定位是“欧洲电影史上最大规模使用CG动作捕捉技术的电影”
而非动画
这是值得肯定的地方
毕竟全程看下来
《丛林之王》就像看一场精美的游戏CG
与传统的卡通还是有着一定的区别
人猿泰山的故事几乎家喻户晓
因此《丛林之王》在泰山诞生100周年之际
对电影的故事进行了相应的改编
比起原版单纯的爱情主线外
又增添了一条主线
泰山与简年少时的相遇
一颗上古陨石引发的恩怨
被融入了荒野探秘的故事中
多了一层因果关系
让冒险故事更加流畅
其实电影整体的故事并不新鲜
就是因为当年小说版《泰山》塑造的这种荒蛮与文明的对冲内核如今已经被用到滥
就连卡神的《阿凡达》也是如此
再变也不离当初
但值得肯定的是
《丛林之王》在传统故事的基础上
增添了新的主线和新内容
但泰山故事的精髓没有丢
片中关于文明与荒蛮之间的博弈并非一边倒的褒贬
而是具有双重含义
即人类社会的对自然的干预与威胁
以及原始荒蛮对人性发展的限制
本片某种意义上更加突出了这方面内容
人类对原始丛林的破坏这一点环保主题不言而喻
上古陨石的设定
作为第三方势力的存在
分流了原始与文明的直接对抗的色彩
同时将泰山与人类之间的对抗简化为大体上的私人恩怨
人类一方也加入了正面角色
从某种意义上来说
《丛林之王》不像当年小说中那般偏激
带有相应的种族偏见甚至阶级偏见
主要关注的还是人与自然的和谐共处
不夹杂主观情绪
这大概也是时代趋势下的产物
与时俱进嘛
也是这个不新鲜故事中能挖掘的最大潜力
当然《丛林之王》最大的卖点依旧是以视觉为标榜的动作戏
顶级CG建模效果打造出来了绚丽多彩的非洲丛林
在3D特效下显得尤为突出
电影令人印象最深的一幕
就是成年后的泰山第一次登上丛林之巅
旷野的丛林一览无余
纵深层次极为明显
对于色彩的处理是CG电影的长项
尤其是像本片这样以展示非洲丛林各种奇异动画为出发点的电影
本片对于色彩的掌握堪称奢华
明亮的丛林表面和阴暗的秘境
各类色彩叠合在一处
无论场景、光影等等都极为精致
而且电影最突出的地方在于细节方面的展示
猩猩身上的细腻毛发
虽不及《猩球崛起》这版写实
但在干燥和潮湿下的层次感同样极为逼真
随后便是大量的动作戏
标志性的“泰山飞跃”更让观众有着身临其境的感觉
高速运动下的视觉效果向来各类泰山作品中最引人瞩目的地方
本片也不例外
不得不说这样的做法是最能突出视听效果的一种手段
同时也是考验技术的难题
CG技术不过关很容易出现掉帧、不自然不连贯等漏洞
看到这里或许明白该片为什么要用动作捕捉技术
因为动作捕捉能够最大程度上突出CG角色在高速运动下的连贯性
然而这么做的缺点也是存在的
就是过于注重动作效果而忽略了角色的面部特征
也就是说该片有时候角色表情不自然不丰富
鱼与熊掌不可兼得
是这个问题
总的来说
《丛林之王》算是一部杂糅式作品
电影涉及的元素很多
爱情、冒险、动作、灾难甚至还有科幻元素
巨型食人花、上古陨石、火山喷发等元素的加入让本片显得花样很多
这也符合当下快餐式电影的特征——元素杂糅
也是《泰山》这个传统的故事100年以来进化出的最新模式了
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