中国犯罪/剧情/悬疑电影《暴裂无声》
于2018年上映
由忻钰坤导演
忻钰坤编剧
影片讲述了北方凛冽的冬天
一个牧羊少年带着自家的羊群在山里行走
路过浅浅的河沟
他停下脚步低头注目
两天后
矿工张保民得知儿子失踪的消息
急切赶回家中
三天后
律师徐文杰的女儿失踪
他拿起电话打给他能想到的唯一嫌疑人
山林
荒野
寻找孩子的人们迷失在其中
忻钰坤的第二部长片
还不错
算是差强人意
好的部分已经很多人说了
我想主要讲讲觉得不足的地方
如果是想看《心迷宫》的升级版
可能会有点失望
没有蜿蜒曲折的叙事结构
主线基本是线性的
多线叙事的格局很弱
依然埋藏了一个终极秘密
但并不难猜
太多刻意点题的镜头早就悄悄给出了答案
自然更无所谓烧脑
电影像是先有一个主题
再依次填入角色
编织剧情
布置场景
渐渐开枝散叶
有三个身处不同阶层的主要人物
有错综复杂的利害关系
有扑面而至的暴力与残酷
但电影并没有太多费解的东西
即使是电影用到了超现实的表达方式
故事依然是单纯、直接、明确的
我很喜欢“爆裂无声”这个名字
冷静中又蕴含巨大的张力
这大概也是忻钰坤想要努力呈现给电影的一种状态
冷眼旁观
沉默寡言
但暴力的宣泄又如无声的惊涛骇浪突然而至
在视觉和内心上都对观众造成冲击
他甚至直接把主角写成了一个哑巴
一个执拗、倔强又喜欢打架的哑巴
所以哑巴话不多
一语不合
就开干
电影有很多暴力场景
有一部分甚至非常血腥
整个打斗的设计非常韩国范儿
大概也有韩国团队参与
忻钰坤在表达上受韩国导演的影响很大
所以很多时候电影会让人联想起《黄海》一类写实主义的韩国黑色电影
整体风格
角色性格
打斗场面
连混混的神态都很像
但我觉得电影还是有缺憾
比如显得略为刻意的剧情
与整部电影力求写实的风格形成了一种断裂
演员表演不可谓不卖力
但在角色设计上
功能性过强
过于设计
除了张保民稍显丰满
其他如霸道的矿老板
纠结挣扎的律师
嚣张跋扈的混混头目
这些人物对整个故事逻辑的成立具有非常重要的意义
但在表达上仍然显得纸片化
是我们经常可以从此类电影中碰到的角色
这些人物几乎很难与主角构建起真正意义上的对峙关系
以致于电影中的多场重头暴力戏份都显得有些师出无名
反而是由所谓的巧合误打误撞来跨越所有的逻辑缺失
所以整部电影在情绪上虽然努力做出了极度压抑山雨欲来的姿态
但在堆积的过程中却又不时断线
终究不能气槽积满最后大招放出
撼天动地
所有的营造
所有的隐喻
所有的细节
最后依然只是营造、隐喻和细节
没有真的如导演所计划那样在无声中卷起风浪
冲向观众
让人震惊和错愕
可以回想下同样有姜武出演
以矿场为背景的《天注定》
关于姜武如何不断在压抑中积蓄暴力的种子
最后血腥爆发的有序递进
在视觉表达上
《爆裂无声》要做得更多更细致更讲究
可是暴力终究只是暴力
大张旗鼓
却入不了心
三个主要角色最后真正意义上的对峙完全垮掉了
即不扣人心弦
又拍得拖泥带水
连暴力的层次都降格了
从现实逻辑讲更是难合情理
像是演员们被驱赶着登上一个早已搭建完毕的舞台
还未暖场
便匆忙演起来
当然这种遗憾的真正根源还是电影文本的不足
主题先行之下
整个剧本还没有打磨到尽善尽美
在这种重视人物关系与行为动机的电影中
细小的瑕疵也会引起整体的坍塌
导演放着很多难以理顺的逻辑不管
却把更多精力放到了对吃的隐喻
对暴力的描绘
对真相细节的埋藏
对现实的控诉
污染致病致贫
村长家成箱的矿泉水
小孩的面具
不同人手中不同档次的烟
黑得像要吞噬一切的矿洞
这些细节都很好
让人印象深刻
一再回味
但我更希望整个故事的逻辑可以更加通顺
角色可以更加立体真实
最后
依然是一记狗皮膏药式的补丁结局
这几乎快要成为忻钰坤电影的固定元素了
PS：对《头号玩家》里没有奥特曼耿耿于怀的观众可以来看看这部电影
里面到处是奥特曼
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