中国动画/家庭/剧情电影《熊出没之夺宝熊兵》
于2014年上映
由丁亮 刘富源导演
刘富源 徐芸 编剧
影片讲述了一场漆黑雨夜的意外事故
一段笑料十足的误打误撞
将两个外表相似却内容各异的箱子调换
光头强始料未及：自己的“宝贝箱”已经变成了藏有“神秘宝贝”的箱子
更出他意料：“神秘宝贝”正将他和老对手熊大、熊二一步步推进一个巨大秘密当中…… 啼笑皆非间
光头强、熊大、熊二的生活发生了天翻地覆的变化
许多新面孔纷纷出现
森林的平静就此被彻底打破——出于对“神秘宝贝”的渴望
各方奋力追逐、极尽所能
然而
“神秘宝贝”究竟是什么？“宝贝”的背后又隐藏着多少故事？面临前所未见的种种状况
光头强、熊大、熊二是继续对抗？还是携手同行？在这一次的“夺宝”旅程中
他们能否以“熊兵”之势
力挽狂澜？
本文系《中国艺术报》专稿
“出没”这个词用在动画片片名上
以前从未有过
这个词对于小朋友来说甚至是个生僻词
他们往往更熟悉“出现”
用较为生僻的词作为标题有个风险
就是会增加影片与观众的距离
让人感到不亲切
但同时它也有个优势
就是会激发一定的观看兴趣
什么是出没呢？熊怎么出没的？小朋友们带着这些问题走进了影片所营造的世界中
另外
像《熊出没》这样用主谓结构短语做影片片名
也是很少见的
此前绝大部分动画片名都是偏正结构或者并列结构的
亦或是一个单独的名词短语
比如《哪吒传奇》（偏正结构）、《喜羊羊与灰太狼》（并列结构）、《美猴王》（单独名词）等等
所以
《熊出没》的名字是这部影片能迅速火起来的一个容易被人忽视的原因
因为它的确够别致
但是我们对这部影片的夸赞或许也就到此为止了
因为当我们带着强烈的好奇心
想看看熊如何出没的故事的时候
却发现这其实是一个人出没在森林里与熊进行斗争的故事
影片披着环保主义的外衣
却在行暴力整人之实
因为如果是真正的环保
一定要让观众了解到失去大自然的痛——比如《风之谷》——从而发自内心地感到应该去保护自然；而不是简单地把砍树等价于破坏自然
然后在这顶冠冕堂皇的帽子下让熊和人完成一场无休止的地盘之争
我们在《熊出没》里感受不到失去自然的痛
更别提对大自然的爱
反而被双方的滑稽甚至有些低俗的表演吸引去了全部的注意力
《熊出没》实际不是一部环保题材的影片
那么《熊出没》是一部什么题材的影片呢？就是两个字“对抗”
它的人物形象是编剧理论中典型的扁形人物
即影片的目的不是让角色在性格或者认识上有什么改变
而是保持一成不变
将其个性中的某一两个特点放大
靠突出这些个性化的性格形成戏剧冲突
光头强是坏人
他就一坏到底
动机坏、行为坏、态度坏
当然他的结局对他来说也总是“坏”的；而熊大和熊二两个形象是作为正面形象、俗称的“好人”出现的
他们憨厚善良
头脑简单
但在对付光头强时也经常冒出些鬼点子
扁形人物完成对抗母题的影片并不少见
比如外国的《蓝精灵》、《猫和老鼠》
中国的《喜羊羊与灰太狼》等等
这其中大抵分为三类：一类是像《猫和老鼠》这样个体与个体的对抗
突出的是个体的智慧；一类是像喜羊羊或者蓝精灵这样群体与个体的对抗
突出的是群体中个体的智慧以及群体内部各种关系的发展；还有一类比较少见
是群体与群体的对抗
一般具有史诗般复杂的剧情
突出的是群体战略及其内部关系
前两类影片在故事设置上有循环和可预测的特点
即每一集都是在完成一个新的对抗
有可能是在新的环境下
有可能加入新的临时性人物
总之过程是有千差万别的
但是结局往往是注定的
影片就是在结局的注定预期下
完成一个未知的过程
这种重复的结构本身是有幽默感的
一个小丑无论怎样努力最终都是自食其果
这难道不有趣么？只不过因为这类影片太多、太常见了
所以它结构本身的那种幽默感已经逐渐被人们所忽略了
更多的创意要在过程中来实施和展现
《熊出没》就属于第一类
只有熊大和熊二
作为群像是不够的
他们可以被理解为是有着互补性格的一个人
在与另一个个体光头强对抗
但是和这类影片的经典《猫和老鼠》相比
《熊出没》在对抗的设置上还有不小的差距
首先
从人物上说
《猫和老鼠》是以弱胜强的对抗设置
老鼠是可爱但弱小的
猫则身材高大、牙尖爪利
人们天生就会对弱小的事物有一种怜悯感
所以猫和老鼠的对抗是建立在观众的这样一个心理预期上完成的
《熊出没》里弱小的一方本应是人
从身材上看
熊无论如何都不应该害怕光头强
一个正常人也无论如何不该追着两只熊去打架
所以这部影片没有很好地营造出观众对主人公的一种关照和怜悯感
观众看节目完全是在一场其实并不太成立的对抗中看哈哈笑而已
更何况影片对两只熊的设定
不仅身材魁梧
还有两个大大的眼圈——清华大学美术学院博士生海贝告诉笔者
她第一眼看到这样的熊
以为他们是贼
因为那个眼圈完全就是贼人的经典设定
笔者认为
如果一开始两只熊被设定成Q版的
或者像维尼熊那样身材矮小、声音柔软的角色
或许结果会大不相同
其次
从对抗手段上说
《猫和老鼠》是借助生活道具完成对抗
格外重视突出人物的身体形变想象
让观众感到原来身边的东西可以在动画中有如此的妙用
《熊出没》的故事则发生在丛林中
本来就离现实生活很远
认同感就比较低
再加上光头强动辄使用枪支、炮弹、电锯等机械来实施对抗
更加拉达了影片与观众间的距离
《猫和老鼠》是没有对白的
完全靠动作来推动剧情
但是《熊出没》是有对话的
从语言上也有一种对抗
但前不久一些媒体已经统计过短短10分钟的动画竟含有21句脏话
语言暴力现象极为严重
因此我们看到
《熊出没》的对抗完全是暴力属性的
比如在《熊出没之环球大冒险》第56集《烟花舞蹈》中
光头强竟然拿着点燃的烟花朝着两只熊喷射
还把一个爆竹扔到一只熊的脸上（该爆竹上印有一个大大的“福”字
福从何来？）
笔者认为这种暴力行为在动画片中出现是极不合适的
小孩子很容易模仿并造成无法挽回的伤害
对抗母题的影片不是不能做
但要有个度
把对抗等同于整人
以互相算计、互相对骂、互相伤害、互设陷阱的整人文化为噱头
博取观众的眼球
这无疑是以牺牲社会效益为代价换取商业利益
这样的影片越火
对社会的危害越大
观众在观看时或许会发笑
但是笑完不会有任何心灵收获
国产动画
莫让整人文化出没
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