中国动画/喜剧电影《十万个冷笑话》
于2014年上映
由李姝洁 卢恒宇导演
卢恒宇 寒舞编剧
影片讲述了没有名字的男主角在打败鸟不拉屎大王之后
因自身的吐槽能量大爆发而导致地球遭受了空前绝后的大灾难
电影版的故事便从此开始
在灵魂中转站中
男主角意外去到了神秘的“时之狭间”
在神秘人物的帮助下改写了地球被毁的历史
并回到过去成为了拯救地球的英雄；但是意料之外的事情发生了
时空发生混乱
不同维度的二次元人物穿越到了男主的世界
男主更是邂逅了神话中的李靖和哪吒
童话中的白雪公主和匹诺曹
为了扭转错乱的时空
众人一起踏上了再次拯救地球的旅程……
先谈一点观影感受
这是我第一次在放映国产动画的影院中看到上座率超过90%的情况
这是我第一次看到那么多平时所谓不会看国产动画的青年男女饶有兴致地看一部国产动画电影
这是我第一次看到所有观众都等着片尾曲结束后才离场
总之这是我第一次清楚地见识到粉丝电影的样子与效力
以后别再说年轻人不看国产动画了
《十万个冷笑话》的制作成本相比如今国产动画市场上各种三维CG大片
可谓相当低了
但是它的内容却有远超其他动画之处
首先是节奏
这部影片的节奏相当快
决不会婆婆妈妈在一个场景
能在2秒钟说清楚的事情决不会用5秒钟
语速也比较快
符合年轻人口味
高速推进的剧情意味着极大的信息量
也意味着观众自然而然会很高的集中度
有些低幼动画虽然语速上为了适合小朋友的观看需求不能过快
但在节奏上推进太慢
情节信息量显得非常匮乏
难免让人发困
其次是智商
影片在情节设计上有超出观众预期的创意
即所谓的“真没想到”
通过一个个的“真没想到”让观众对影片感到解渴、融入、喜爱甚至钦佩
美国大片在剧情模式相对固定的情况下多是通过“真没想到”的场景、造型来实现的；日本动画在形象大抵类似的情况下多是通过“真没想到”的世界观来实现的；十冷则是通过“真没想到”的嘈点来实现的
且不说皮诺曹和白雪公主的结合
就说小金刚的家庭、男主角从黑洞中被救出来的方式
都让人感到意外
影片智商这个东西真的很重要
导演如果还没有观众的智商高
那还拍什么片子
说到十冷
很难不提到二次元群体所热衷的吐嘈文化
其实什么是吐嘈呢？ 一是言论自由
吐嘈无论从想说什么就说什么的状态
还是想说什么就说什么的内容
最终反映的是言论自由这一宗旨
这点和二次元中另一种文化“恶搞”很像
只不过在中国
这个吐嘈还有禁区
西方国家有些动画片吐嘈的是政治
是政治家、各种社会名流和话语权的掌握者
而我们好像还不能这么做
太乙真人被戏谑成太2真人
充其量也就是拿古人发挥一下
二是带引号的“牵强附会”
吐嘈往往把不相干的两个事物硬说到一起
还能迸发出逻辑
它能从一个现象生发出一系列让人意想不到的解释和点评
《十万个冷笑话》的“冷”其实就体现在这种随意性逻辑的迸发状态上
否则你就没法理解白雪公主和皮诺曹相爱的合理性、没办法解释哪吒的身形
有时候
这种“牵强附会”是二次元人群对世界的一种理解方式
吐嘈不过是把这种思维逻辑“口吐莲花”出来而已
所以看十冷
必须要透过二次元人的视角
看到二次元新人类对世界的解构与重建的方式
为别人打工、加班不加薪、掌管能随意改写历史的时光机器的时光鸡、和那个无名的却能炸掉整个世界的“吐嘈英雄”其实就是这个群体本身
只有这样
你才明白影片中的“冷笑话”其实不是瞎胡闹
影片中的各种吐嘈其实不是无意义的
最后提一点建议
就是在解构世界的时候也要注意版权问题
在看十冷系列片的时候我就提出过质疑
为什么它可以堂而皇之地用葫芦娃的素材
还进行了革命性改编
难道不构成对上海美术电影制片厂这部经典作品的侵权吗？一方面说
它是经典动画在二次元的解读
另一方面也可以说
它颠覆了传统形象
对美影厂的动画品牌价值形成了冲击
我们在十冷中也看到了列车上转瞬即逝的“千与千寻”
千寻和无脸人
这两个形象的版权应该在日本吉卜力工作室吧
它允许你在动画电影里放了吗？抑或是说
中国的版权法案有明确声明
这种借用不算侵权呢？ 我个人觉得
《十万个冷笑话》作为二次元人对世界的一种解构与重建
这是值得肯定的；但是当你要用经典的时候
如果它是像白雪公主、哪吒故事那样无版权的内容
你可以随意用
一旦涉及如葫芦娃、千与千寻这样的版权作品
还是要小心谨慎
毕竟
上面所说的“牵强附会”不是肆意妄为
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